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John Behan

John Behan

John Behan nació en Westport, Missouri, el 25 de octubre de 1845. De joven viajó a California. Trabajó como carguero en Fort Lowell, como minero en Cerro Colorado y como cazador de toros en Prescott.

En 1866, Behan se convirtió en alguacil de John Bourke del condado de Yavapai, donde se ganó la reputación de ser un hombre de la ley valiente y honesto. También se desempeñó como alguacil en el condado de Yavapai (1871-72). Miembro del Partido Demócrata, Behan se convirtió en miembro de la asamblea estatal en 1873.

En 1880 Behan se convirtió en alguacil del condado de Cochise. Poco después, Virgil Earp se convirtió en mariscal de la ciudad de Tombstone. En este cargo reclutó a Wyatt Earp y Morgan Earp como "policías adjuntos especiales". En 1880, la familia Earp entró en conflicto con dos familias, los Clanton y los McLaurys. Ike Clanton, Phineas Clanton, Billy Clanton, Tom McLaury y Frank McLaury vendieron ganado a Tombstone. Los hermanos Virgil Earp creían que algunos de estos animales habían sido robados a granjeros en México. Wyatt Earp también estaba convencido de que los hermanos Clanton le habían robado uno de sus caballos.

Wyatt Earp también entró en conflicto con Behan. Al principio, esto comenzó como una pelea por una mujer, Josephine Sarah Marcus. Había vivido con Behan antes de convertirse en la tercera esposa de Earp. Earp también quería el trabajo de Behan y planeaba presentarse en su contra en las próximas elecciones. Los dos hombres también se enfrentaron por la decisión de Behan de arrestar a Doc Holliday bajo sospecha de haber matado a un conductor durante un intento de atraco fuera de la ciudad. Holliday protestó por su inocencia y finalmente fue liberado. En septiembre de 1881, Virgil Earp tomó represalias arrestando a uno de los ayudantes de Behan, Frank Stilwell, por atrapar una diligencia.

El 25 de octubre, Ike Clanton y Tom McLaury llegaron a Tombstone. Más tarde, ese mismo día, Doc Holliday se peleó con Ike Clanton en el Alhambra Saloon. Holliday quería un tiroteo con Clanton, pero rechazó la oferta y se marchó.

Al día siguiente, Ike Clanton y Tom McLaury fueron arrestados por Virgil Earp y acusados ​​de portar armas de fuego dentro de los límites de la ciudad. Después de que fueron desarmados y liberados, los dos hombres se unieron a Billy Clanton y Frank McLaury, que acababan de llegar a la ciudad. Los hombres se reunieron en un lugar llamado OK Corral en Fremont Street.

Virgil Earp decidió ahora desarmar a Billy Clanton y Frank McLaury reclutó a Wyatt Earp, Morgan Earp, James Earp y Doc Holliday para que lo ayudaran en esta peligrosa tarea. Behan estaba en la ciudad y cuando se enteró de lo que estaba sucediendo, corrió hacia Fremont Street e instó a Billy Clanton y Frank McLaury a que le entregaran sus armas. Ellos respondieron "No, a menos que primero desarmes a los Earps".

Behan se dirigió ahora hacia el grupo de hombres que avanzaba. Rogó a Virgil Earp que no se involucrara en un tiroteo, pero fue rechazado mientras los cuatro hombres seguían caminando hacia el OK Corral. Virgil Earp dijo: "Quiero tus armas". Billy Clanton respondió disparando a Wyatt Earp. Falló y Morgan Earp disparó con éxito dos balas a Billy Clanton y cayó contra una pared. Mientras tanto, Wyatt Earp disparó contra Frank McLaury. La bala le alcanzó en el estómago y cayó al suelo.

Ike Clanton y Tom McLaury estaban desarmados e intentaron huir. Clanton tuvo éxito, pero Doc Holliday disparó a McLaury por la espalda. Billy Clanton y Frank McLaury, aunque gravemente heridos, continuaron disparando sus armas y en los siguientes segundos Virgil Earp, Morgan Earp y Doc Holliday resultaron heridos. Wyatt Earp salió ileso y logró rematar a Billy Clanton y Frank McLaury.

Behan arrestó a Virgil Earp, Wyatt Earp, Morgan Earp y Doc Holliday por el asesinato de Billy Clanton, Tom McLaury y Frank McLaury. Sin embargo, después de un juicio de 30 días, el juez Wells Spicer, que estaba relacionado con los Earp, decidió que las acciones de los acusados ​​habían sido justificadas.

En 1888 Behan se convirtió en superintendente de la Prisión Estatal Territorial en Yuma. Más tarde fue agente estadounidense en El Paso, donde intentó controlar el contrabando en la zona. Behan también fue empleado como agente especial del gobierno en China durante la Rebelión de los Bóxers.

John Behan murió en Tucson el 7 de junio de 1912.

El elemento vaquero a veces predomina plenamente y los agentes de la ley no pueden o no quieren controlar a esta clase de forajidos, a veces gobernados por el miedo, otras veces por la esperanza de una recompensa. En Tombstone, la sede del condado de Cochise, conversé con el alguacil sobre el tema de la ruptura de estas bandas de forajidos, y lamento decir que me dio pocas esperanzas de poder en su departamento hacer frente al poder de los vaqueros. Me manifestó que el alguacil adjunto de los EE. UU., Residente de Tombstone, y el alguacil de la ciudad para el mismo, no parecían dispuestos a cooperar de todo corazón con él para capturar y llevar ante la justicia a estos forajidos.

En una conversación con el alguacil adjunto de los Estados Unidos, el señor Earp, encontré precisamente el mismo espíritu de queja que existe contra el señor Behan (el alguacil) y sus ayudantes. Muchos de los mejores ciudadanos respetuosos de la ley y amantes de la paz no confían en la voluntad de los funcionarios civiles de perseguir y llevar ante la justicia ese elemento de ilegalidad que perturba en gran medida la sensación de seguridad y, con tanta frecuencia, comete robos en las carreteras y pequeños robos. . La opinión en Tombstone y en otras partes de esa parte del Territorio es bastante común de que los oficiales civiles están en gran parte aliados con los líderes de este elemento perturbador y peligroso.

Se debe hacer algo, y eso pronto, o se producirán resultados muy graves. Si es una abierta vergüenza para la libertad estadounidense y la paz y seguridad de sus ciudadanos, que exista tal lista de asuntos.

En un día tempestuoso hacia fines de octubre de 1881, la ciudad de Tombstone, Arizona, fue testigo del tiroteo más notorio en la historia de Occidente. En un terreno baldío en la parte trasera del O.K. Corral, el mariscal de la ciudad Virgil Earp y sus hermanos Wyatt y Morgan, junto con un amigo jugador, Doc Holliday, intercambiaron disparos con cuatro vaqueros locales, los hermanos Clanton y McLaury. "Tres hombres arrojados a la eternidad en la duración de un momento", gritaba el titular sobre el primer informe del asunto en The Tombstone Epitaph. La duración, de hecho, fue un poco más de medio minuto, aunque un staccato mortal de disparos vengativos se hizo eco durante meses después.

El choque no fue único. La posesión de armas de fuego era mucho más común en la frontera que en el este, y los periódicos de todo el oeste publicaron relatos de tiroteos de todo tipo: peleas de salón, redadas de forajidos, guerras de justicieros e incluso un enfrentamiento ocasional al estilo de los duelos europeos. Pero el tiroteo en el O.K. Corral estaba mejor documentado que la mayoría, y su fama como una confrontación clásica de pistoleros era bien merecida, ya que encarnaba algunas animosidades fronterizas básicas: agente de la ley contra forajido, tacaño contra vaquero, mocoso ciudadano contra colono curtido por la intemperie.

Sin embargo, estas divisiones estaban lejos de ser claras, como también dejó en claro el tiroteo. Aunque algunos participantes occidentales de los tiroteos representaban la ley, la línea entre los hombres malos y los buenos era, en el mejor de los casos, borrosa. Los enemigos enfrentados generalmente tenían más en común de lo que querían admitir. La mayoría eran hombres de espíritu erizado y mínima compasión o escrúpulos. Cuando tenían cuentas que saldar, poco importaba de qué lado de la ley estuvieran; su ley era el arma.

Vivimos principalmente en casas de lona aquí arriba y cuando lunáticos como los que dispararon tan promiscuamente la otra noche están alborotados, ¡no es seguro, de todos modos!

Cuando consideramos la condición de los asuntos incidentales a un país fronterizo, la anarquía y el desprecio por la vida humana; la existencia de un elemento que desafía la ley entre nosotros; el miedo y la sensación de inseguridad que ha existido; el supuesto predominio de hombres malos, desesperados e imprudentes que han sido un terror para el país, y han mantenido alejados el capital y la empresa, y considerando las muchas amenazas que se han hecho contra los Earp. No puedo atribuir ningún delito a su acto imprudente.


Después de un aprendizaje en metalurgia y soldadura, las bases del éxito de Behan se sentaron en los años sesenta, cuando se formó en Londres y Oslo y comenzó a exponer ampliamente. Pero también tenía una visión artística más amplia, que lo vio desafiar el elitismo del establecimiento artístico y buscar popularizar el arte. Fue miembro fundador del grupo New Artists 'en 1962 y del innovador Project Art Centre de Dublín en Dublín en 1967.

Ha sido galardonado con muchos honores y se convirtió en miembro de la Royal Hibernian Academy en 1990, habiendo sido asociado de la Academia desde 1973. También es miembro de Aosd & aacutena.

Celebrado por sus primeras esculturas de toros, descritas por el dramaturgo Brian Friel como 'artefactos enormemente sólidos, 4 cuadrados en la tierra, confiados, seguros, ejecutados hasta un punto de terminación absoluta', el estilo de Behan aún está evolucionando y creciendo. En un sentido general, se le puede atribuir un papel importante en el desarrollo de la escultura en Irlanda durante los últimos cuarenta años.

En junio de 2000 se le concedió un doctorado honoris causa de la Universidad Nacional de Irlanda, Galway, el mismo día en que se dio a conocer en la universidad su gran escultura encargada, Twin Spires.

Sus principales encargos públicos incluyen Flight of Birds, Famine Ship, Tree of Liberty, Daedalus, Millennium Child, Arrival and Equality Emerging, presentado en la ciudad de Galway en noviembre de 2001.

En 1999 se emitió en Irlanda y el Reino Unido un documental de la obra de John Behan titulado 'Famine Ship' y The Cinema Guild Inc. lo distribuye en Norteamérica y Network Television en el resto del mundo.

El poeta y premio Nobel Seamus Heaney ha dicho del artista: "Hay algo psicológicamente saludable en John Behan. Es como si uno se encontrara con lo que los Upanishads llaman el yo antiguo, algo anterior a un carácter individual subyacente, una especie de lecho de roca psíquica ".

En Behan.

Seamus Heaney

"Diga el nombre de John Behan y verá los toros de Cooley y los Hijos de Lir y el avetoro de Cathal Bui, los pájaros de Aengus, los botes de Broighter y el Ostfold Boat y el Ghost Boat e incluso el Jabalí de Ben Bulben. John Behan ha dejado una marca en nuestra imaginación colectiva, que su trabajo para muchos de nosotros representa diferentes etapas de nuestra vida para nosotros, que ahora es simplemente parte de nuestro mobiliario mental. Probablemente fue un destino lo suficientemente difícil para comenzar como artista en Irlanda en los años sesenta con un nombre como Behan.

Con John Behan, no hay juegos, no hay juegos de rol artísticos, no hay fanfarronería temperamental o mascarada. Te encuentras con el hombre, no con la máscara, con el alma interior más que con el exterior social. Hay algo psicológicamente salubre en él, es como si estuvieras encontrando lo que los Upanishads llaman "el yo antiguo", algo anterior y subyacente al carácter individual, una especie de cimiento psíquico. Y el tema y los motivos de esta exposición están, por supuesto, en consonancia con esa impresión que John deja como persona.

Estas esculturas nos complacen por su materialidad, por su sustancial presencia física, su bronce en el lugar, su este-mundo ... porque no son en lo más mínimo de otro mundo. Son producidos por alguien que conoce el comportamiento del bronce como se conocía en los talleres de Rodin y Miguel Ángel. Y, sin embargo, a pesar de la sencillez y la mundanidad de estas imágenes que John ha hecho, también está presente en ellas y detrás de ellas un sentido de que son vasos del espíritu, símbolos del conocimiento humano, imágenes, como dijo Yeats. 'Eso todavía / Nuevas imágenes engendran' ".

John quinn

"Había dos forjas de herreros en mi pueblo. Siempre los encontré lugares oscuros y prohibitivos, llenos de humo, suciedad y vapor. Seamus Heaney capturó la fragua a la perfección en un poema que se abrió con una maravillosa línea" Todo lo que sé es una puerta ". en la oscuridad 'y continuó describiendo la impredecible fanfarria de chispas, y el yunque donde el herrero se extiende sobre el altar de la forma y la música. Crea una imagen maravillosa del herrero siendo el sumo sacerdote. Cada vez que miro John Behan Tengo la sensación de que hay algo de druida en él.

Tiene ese aspecto de sumo sacerdote. Una de las influencias formativas en su vida es un hombre llamado Paddy McElroy que era herrero y que le enseñó a estructurar el metal en piezas de arte expresivas. Simplemente quedarse con la fragua y el lenguaje de la escultura en metal, forjar, fusionar, fundir, templar, soldar y moldear, para mí tiene muchas connotaciones sexuales.

Sugiere una especie de virilidad, fertilidad y unión, y de nuevo cuando miro a John Behan. Tiene ese aspecto de potencia. Pensaste que iba a decir alcista, bueno, tiene una mirada alcista pero no el punto com alcista o, como dirían en Connemara, el punc com alcista ".

Fred Johnston

"Disfruto el trabajo de John Behan porque me recuerda de alguna manera a la poesía. Fui a la poesía, no porque estuviera enamorado de las palabras, sino porque anhelaba el significado detrás de las palabras. Allí estaba la verdadera magia. De una manera algo similar, John Behan libera algo mágico y profundo de las materias primas de su oficio - en escultura, pintura y dibujo también - y posiblemente, de la forma obvia de sus imágenes, esto es alquimia.

No soy el primer poeta que escribe sobre John Behan, pero seguramente soy el menor de ellos. El poeta Hayden Murphy escribió sobre el trabajo de John en un folleto muy decente en 1970, titulado significativamente "John Behan, poeta de la estructura". Seamus Heaney, al inaugurar una exposición de Behan para la Galería de Arte de Kenny, habló de las metáforas de John 'del viaje, la imagen del barco y el árbol, la imagen del guerrero y el caballo de Troya' recordándonos implícitamente que estas son las grandes metáforas de nuestra poesía más primitiva. No creo que sea sorprendente en lo más mínimo que los poetas se sientan atraídos por la obra de John o que reconozcan detrás de ella sus propias estructuras óseas.

Escribí en una breve reseña del Sunday Times hace un par de años que John Behan era "posiblemente el escultor más importante de Irlanda". Destacaría que su reputación ha crecido de manera constante en este país y en el exterior, al igual que su arte y la seguridad de su técnica como escultor y pintor. Algunas de sus imágenes más llamativas se han convertido en parte de la maquinaria imaginativa mediante la cual percibimos la escultura irlandesa. Es inevitable entonces que los primeros comentaristas de su obra, habiendo reconocido que su don echaba raíces y forma, comenzaran a hacer comparaciones con los grandes escultores y pintores de nuestra época. Moore, Picasso, Giacommeti tal vez se haya mencionado a Brancusi, ese escultor de tal ternura que puede desnudar, suavemente, la forma de un pájaro hasta convertirla en una astilla brillante de movimiento, aunque metálico. Hay una gran ternura en algunas obras de John Behan, que es casi un componente de la escultura en sí. La ternura no implica ningún tipo de debilidad creativa en el artista, sino más bien un sentido expansivo y comprensivo del sentimiento humano en una pieza como Inmigrantes: The New Dawn está lleno de esperanza, las figuras humanas llenas de un dulce dolor que quita el aliento. En obras como esta, una nota muy primordial suena en el alma irlandesa: esta leyenda hecha de historia es parte de la arcilla de nuestra fabricación comunitaria. Más, la pobreza, el hambre, la opresión, seguida de la emigración a un mundo nuevo, aunque no siempre más hospitalario, es el gran tema que habla, digamos, de los últimos tres siglos de la historia europeo-estadounidense.

Este barco-útero a menudo arrojaba a sus ciudadanos incipientes enfermos o nacidos muertos, en el mejor de los casos, dio a luz a una nación nueva y multicultural. Los barcos de John Behan son símbolos ricos y fértiles sobre los que puede prosperar la conciencia histórica de la mayoría de los europeos. Significativamente, John, (cuya escultura del Barco del Hambre, interpretada de manera muy personal, incluso temible, está ubicada en la base de Croagh Patrick en Mayo), acaba de completar un encargo de escultura para la Plaza de las Naciones Unidas en Nueva York, de diez metros de largo y treinta de alto. un barco de hambruna más esperanzador completo con figuras humanas desembarcando, y llamado Llegada - El Nuevo Amanecer.

En esta nueva exposición, Back to Basics, John Behan ha vuelto a nuevos temas. Los ha imbuido de nueva vida, nueva vivacidad y energía. El título implica la noción de un artista que revisa y re-explora temas que dieron fuego a períodos anteriores de trabajo ahora que son reexaminados, reavivados. John me ha dicho que siente que este proceso es un 'aflojamiento', un regreso a las ideas originales y una expansión sobre ellas: 'impulsada por el sujeto' es como describe esta exposición, para distinguirla conscientemente de las exposiciones anteriores en las que, dice , prevalecieron temas definidos. Aquí, entonces, están las figuras del 'toro', y aquí también hay cabras montesas juguetonas, divertidas, casi caricaturescas, un 'columbario', el metal tratado de una manera que casi lo alquimiza visualmente en madera aquí un 'barco fantasma', un vuelo Vasija no del mundo, sino navegando de él hacia una conciencia opuesta aquí, los vasos de la muerte y los vasos de la esperanza, símbolos muy irlandeses de una época de hambre y quieren aquí también los dibujos, llenos de su propia y frágil magia.

Me atraen las figuras de "toros" de Behan, que se podría argumentar que se han convertido en iconos. El mito y el recuento y la reinterpretación del mito, el negocio, permítanme repetirlo, de los poetas irlandeses, de los narradores de cuentos, de los cantantes y de los dramaturgos, es fundamental para gran parte del trabajo de John en esta exposición. Parece enfatizar el punto. La figura del toro, en Irlanda estamos familiarizados con su significado en el Tain Bo Cuailgne, donde es más probable que un símbolo astrológico sea más que una mera imagen artística, es una imagen interpretativa central en la conciencia tribal, como un motivo en nuestro compromiso con la astronomía, con la lectura de los cielos, con la dirección y el cronometraje del primer trabajo del hombre en la tierra. Picasso luchó con el toro - figura del hombre de bronce - los toros del escultor Micheal Ayrton representan una lucha clásica entre la naturaleza humana y animal en el hombre. Está el Minotauro, llamado Asterio al nacer. Los toros de John Behan atraen al poeta, al creador de obras de teatro. Convocan formulaciones imaginativas muy básicas, recorren la tierra hasta que el chamán se levanta y les da voz. El dramaturgo Brian Friel, tal vez en un gesto simbólico inconsciente pero ahora reconocible de reconocimiento de un gran artista por otro, compró, en 1969, Behan's Bull, que se exhibió en su exposición individual ese año en The Now Project Center, en Dublín.

Pero cada espectador del trabajo de John Behan se sentirá atraído por las imágenes y reconocerá sus propios íconos. Tiene un gran corazón como hombre y como artista, y quizás eso, algún residuo de su generosidad de espíritu y visión que reside para siempre en su obra, nos contagia.El mundo clásico y primitivo sustenta gran parte del trabajo que se muestra aquí al volver a lo básico como artista para la mayoría de los artistas, un viaje refrescante que este trabajo nos devuelve a nosotros, los espectadores, los espectadores del arte, a lo básico dentro de nosotros mismos.

Atravesamos un mundo cotidiano en el que ningún icono como ninguna imagen primitiva (en el mejor sentido) permanece o nos habla. Hemos perdido, por tanto, parte del lenguaje y nuestra voz como partícipes del mundo ha ido cayendo tono a tono hasta volverse casi inaudible por encima del clack de los teclados y el canto histérico de los teléfonos móviles.

John Behan nos restaura a través de la magia y la música. Aquí también hay música si uno mira, escucha atentamente un lugar infinitamente más precioso, donde las cosas básicas eran verdaderas y estábamos agradecidos en el mundo y llenos de asombro. Me siento muy privilegiado de que se me haya pedido que escribiera estas pocas e inadecuadas palabras en esta muestra de trabajo de John Behan. También siento que el trabajo habla mejor cuando habla por sí mismo.

El arte irlandés moderno, tal como lo entendemos y apreciamos, simplemente no sería sin el espíritu y el entusiasmo de John Behan. Es un hacedor como un poeta es un hacedor. Y una de las personas más agradables que uno desearía conocer ".

John Behan

"Mi arte está relacionado tanto con la cultura antigua como con la técnica moderna. Siento que todo artista, ya sea poeta, escritor, escultor o pintor, debe tener raíces, raíces que toquen el suelo. No vivo en el mundo moderno: utilizo toda la tecnología que puedo para expresarme, soy muy consciente de lo que está sucediendo en términos de innovación técnica, pero en términos de arte irlandés, hemos tenido una brecha entre el medio Edades y siglo XX cuando no se producía arte visual, así que tuve que volver atrás: el futuro estaba en el pasado, si se quiere.

El Renacimiento no se vivió en Irlanda. Entonces sentí que tenía que redescubrir las cosas, lidiar con ellas y sacarlas adelante. También eché un buen vistazo a las civilizaciones clásicas, la griega y la romana, en particular la griega, y eso ha tenido un gran impacto en mi trabajo reciente.

Tienes que lidiar con eso, creo que cualquiera de origen irlandés lo hace. El arte debe tener una base: si lo toma de otras culturas, está bien, si lo toma de su propia cultura, eso también está bien. Lo que he hecho es que he intentado combinar todos estos elementos diferentes para encontrar una solución a mis propios problemas ".


Deconstruyendo a John Behan

B McA: ¿Cómo se interesó por el arte? ¿Dibujabas de niño?
John Behan: Me interesó el dibujo y la pintura desde los cuatro años, y todavía estoy interesado. Trabajo todos los días. Todas esas imágenes de ganado, cerdos y aves. Siempre me fascinaron los animales un poco como Basil Blackshaw. Las herramientas agrícolas fueron las primeras cosas que manejé y me parece muy natural hacerlo.

B McA: Arqueología (The Boyne Valley Boat), poesía (Ted Hughes en relación con las litografías de Crow), historia y viajes (Dove Boat, Bilbao Boat), arte clásico (Sybil) y literatura (Bloom in Bath, las obras que relacionan to The Tain) son materiales de origen obvios para usted. ¿A qué respondes más?
J B: Realmente son piedras de toque. Siempre me ha interesado la historia de Irlanda, especialmente la Hambruna, y la mitología. Y lo he sido desde que era un niño pequeño, viviendo en un paisaje que era muy abierto y sin embargo reprimido por la religión. La forma es la cualidad dominante en la escultura para mí, y ver cómo otras personas la manejan como Henry Moore y Miguel Ángel. Luego está la imaginación: Picasso y su uso de chatarra, materiales modernos usados ​​en ensamblajes.

B McA: Naciste en 1938 en Sheriff Street, una zona de clase trabajadora de Dublín, un año antes de que se declarara la Segunda Guerra Mundial y poco más de dos años antes de que los alemanes bombardearan la ciudad. ¿Cómo fue crecer entonces? ¿A tus padres les interesaba el arte y cómo era el "mundo" que explorabas de niño?
J B: Era un mundo muy industrializado, con fábricas, la fábrica de jabón Lever Brothers, el T & amp C Martin's Mill donde Mat Talbot trabajaba en el muelle que era parte de mi mundo, con los barcos de transporte allí durante la guerra. Mi padre era tendero, así que vivíamos en una tienda de comestibles en Sheriff Street. Aceptaba mucho ese mundo. Mis padres eran ambos del campo. La madre era una hablante nativa de gaélico de Donegal y el padre era hijo de un granjero de Co Laois. Desde que nací, mi padre me llevó a la granja donde aún vivía mi abuelo, a veces yendo todas las semanas. Fui a la escuela con las monjas en Seville Place, donde vivían Jim Sheridan y Luke Kelly, el poeta Michael Smyth y otras personas interesantes. Me llevaron a ver las casas que bombardearon los alemanes en 1941 cuando tenía tres años.
Me encantó toda la experiencia de mi infancia. La verdadera gente de la clase trabajadora de Dublín era maravillosa. Recuerdo el funeral de un niño de dos años y la solemne dignidad de todo el asunto. En esos días había una política de puertas abiertas, un gran espíritu comunitario, casas muy antiguas y pequeños callejones. North Wall era conocido como North Lots: casas construidas con pequeñas parcelas para los soldados de Cromwell. Después de la guerra, en 1946/47, la familia fue creciendo. Éramos seis en esa etapa, así que nos mudamos a Marino, en el noreste de Dublín, donde asistí a la Christian Brothers School. ¡Charles Haughey estuvo allí antes que yo! Sentí que no era material académico. Los Hermanos Cristianos empujaron a la gente a la administración pública. Así que decidí inscribirme en la Escuela Técnica de North Strand. Los sitios de las bombas todavía estaban allí en la década de 1950. A mis padres no les interesaba mucho el arte, pero mi madre acogió huéspedes durante la guerra y uno de ellos era una pulidora francesa llamada Margaret Cummins. Ella me permitió usar sus pinturas y barnices y fue entonces cuando realmente comencé a interesarme por los colores, las formas y las formas. En la escuela teníamos una clase de arte, lo cual era bastante inusual.
Mis influencias serían el campo: los animales de la granja. Amaba la libertad del campo. Podrías entrar por una puerta si estuvieras pasando. Además, no teníamos un toro en la granja, así que solíamos llevar un toro a otra granja para atender a la vaca, la naturaleza en acción, ¡tuvo un gran impacto!

B McA: A la edad de quince años fuiste aprendiz durante siete años y te convertiste en obrero metalúrgico. Asistió a Bolton Street Technical College una noche a la semana y dos noches más en NCAD. Obviamente, el elemento artesanal de esto se volvería importante para un escultor naciente, así que díganos qué hizo exactamente durante este período.
J B: Fui aprendiz de varios artesanos en una empresa de trabajo del metal llamada J & amp C McGloughlin (1953-60), hasta los veintiún años. ¡Lo termine! Durante ese tiempo aprendí sobre los elementos básicos de la metalurgia: martillos, sierras para metales, sierras mecánicas, remachar y soldar. Había una pequeña fundición en la que estaba muy interesado. Lo bueno de un entorno de taller es que hay un gran elemento creativo en el trabajo. Aprendí a usar acero, acero inoxidable, hierro fundido, latón, bronce y aluminio. Eso me dio una comprensión básica de cómo se puede manipular el metal. Entonces, cuando comencé a hacer pequeñas piezas de escultura a mediados de mi adolescencia, tenía las habilidades artesanales para ensamblar materiales en una forma significativa. Cuando tenía dieciséis años conocí a Paddy McIlroy. Paddy impartió un curso vespertino sobre metalistería artística en la Escuela Técnica de North Strand. Me enseñó a hacer pequeñas esculturas en cobre y acero. Una de estas piezas era un pequeño toro que se exhibió (¡y se vendió!) En Living Art en 1960, y fue revisado en The Irish Times por James White. Ese fue el comienzo de mi carrera como escultor.

B McA: Entre 1957 y 1960, mientras asistía a NCAD, ¿qué estudió, qué beneficio obtuvo y entabló amistades útiles?
J B: No hice un curso completo, aunque el modelado de la vida fue muy importante para mí. Mis profesores fueron Seán Keating, Maurice MacGonigal y John F Kelly. También hice una pequeña cantidad de modelado con arcilla, pero la enseñanza de la escultura era muy limitada en ese momento. Hice asociaciones con estudiantes de tiempo completo y nos reuniríamos en el pub de O'Donoghue después de la clase de vida. Estaban Charles Cullen, Joe Dolan, John O'Connor, de Sachy y T MacSweeney. Más tarde se convertirían en el Grupo de Nuevos Artistas. MacGonigal y Kelly fueron los más comprensivos. Keating era un hombre agradable pero distante. MacGonigal animó a los artistas jóvenes y trató activamente de conseguirles nuevas instalaciones y estudios. Con Keating era un nacionalismo estrecho sin reconocimiento del modernismo, como si nunca hubiera existido.

B McA: En 1960/61 fuiste a Ealing Art College. ¿Por qué fue a Londres, cómo pudo permitirse el lujo de ir allí y cuál fue la diferencia entre NCAD y Ealing? También estuviste en Londres en un momento muy formativo. El arte pop recién comenzaba cuando, de manera crucial, era la superposición entre los escultores de Geometry of Fear de la década de 1950, la vieja guardia representada por Moore y los jóvenes turcos como Caro, Turnbull, Paolozzi y Tucker, entonces, ¿qué viste?
J B: Estaba más interesado en el grupo de Geometry of Fear, los de los 50 como Armitage, Paolozzi y también Moore. Reg Butler fue bastante influyente y luego estaba la poesía de Ted Hughes que recogí. Definitivamente me gustaba más la escultura que el expresionismo estadounidense. Estaba muy interesado y vi las principales exposiciones de Picasso en ese momento y David Smith me influenció más. Fue una gran influencia en términos de mis sentimientos sobre el arte.
Fui a Londres porque era un gran centro de artes. No sucedió nada moderno en NCAD que fuera extremadamente conservador. Había ahorrado dinero de mi aprendizaje y traté de ingresar a la Escuela Central de Arte. Pensaron que no podría mantenerme solo. Leslie Thornton me había aceptado allí, pero el director de la escuela, creo que Morris Kesselman, se negó. Decidí ir a Ealing como estudiante de noche y me concentré en el dibujo natural, eso era muy importante para mí. Luego conocí al pintor Bernard Cohen, quien fue muy comprensivo y servicial. Peter Blake era profesor allí, pero realmente no lo conocí. Solía ​​tener largas discusiones con Cohen, quien dijo que, con mi experiencia, ¡debería comenzar por mi cuenta! También conocí al pintor de las Indias Occidentales Frank Bowling y me reuniría con él y hablaría con él. Era un trasfondo informal pero no académico. Iba a Bond Street y Cork Street, a Waddington's, y fui a ver la escultura de Robert Clatworthy, una gran figura de un toro con plomo en Roedean Girls ’School, Roehampton. Fui a las exposiciones al aire libre en Battersea y me influyó la Historia concisa de la escultura moderna de Herbert Read.
Tuve que trabajar para mantenerme a mí mismo, en un taller de metalurgia en Putney. Todo el tiempo libre que tenía estaba en las galerías, leyendo, conociendo gente y hablando de arte. Ir a exposiciones al aire libre fue muy importante para mí. Battersea tenía una tradición de escultura al aire libre y eso continuó hasta la década de 1960. Tuve que ir a Birmingham durante seis meses para ganar dinero: hincar pilotes. Había muchos artistas irlandeses en Londres en ese momento. Lo asocio con John Kelly, Charles Cullen, Patrick Hall, Michael Kane que vino de visita, Joe Dolan el pintor y había un escultor alemán en Chiswick llamado Rolf. A Dillon lo conocí más tarde, ya George Campbell lo conocí en Dublín.

B McA: Estuviste de regreso en Dublín a finales de 1961 y junto con Tadg McSweeney, Charles Cullen, Joe Dolan, Leon de Sachy y Joe O'Connor, fundaste New Artists, que duró tres años, siendo tu primera exposición en el Building Centro de Baggot Street. ¿Cuáles eran sus objetivos y cómo surgió el grupo? ¿Fueron obras de conciencia social como The Rabbi o The Arrest (algo que recuerda a las imágenes de Michael Kane) de este período?
J B: Supongo que New Artists ’Group era el equivalente al grupo Kitchen Sink en Inglaterra. Vivíamos en la pobreza y meternos unos tragos fue un triunfo. Estaba pintando en esta etapa. Yo era esencialmente un pintor en esta etapa, aunque estaba asociado con James McKenna, que era el único escultor que conocía bien y estaba de ida y vuelta a Inglaterra, así que perdí el contacto. A principios de 1962 decidimos establecer un nuevo grupo. ¿El objetivo? ¡Establecer un foro para nosotros mismos! No teníamos ningún deseo de crear un "ismo". Éramos gente joven que intentaba que el público se fijara en nosotros, conseguir algunas ventas y sobrevivir. Hice mis propios lienzos y camillas, usé los materiales más baratos que pudimos encontrar. ¡Era una forma irlandesa de expresionismo! ¡Un guiso irlandés! En 1963 hice el primer Rabino (Fig. 8). Lo saqué de las calles de Dublín: hombres de aspecto extraño con grandes abrigos, sombreros y tirabuzones. Muy exótico. Michael Kane describió a la clase trabajadora por los callejones traseros de Baggot Street. Michael era un amigo cercano y socio.

B McA: Empezaste a hacer decorados teatrales en la década de 1960 y te graduaste de los escenarios de Abbey y Gaiety hasta la producción de Deirdre O'Connell de Play With a Tiger de Doris Lessing, e incluso The Death and Resurrection of Mr Roche de Tom Kilroy. ¿Fue esto puramente financiero?
J B: Hice tres obras en The Gate, The Lovers de Pinter, una obra de Murray Schisgal y tres obras de un acto. Estaba trabajando con Jim Fitzgerald, quien estuvo muy activo en la década de 1960. Empecé por razones económicas, me volví bastante bueno y me ofrecieron trabajo. Jim Fitzgerald y Colm O’Briain (ex director del Arts Council) fueron importantes para impulsar esa discusión, y también Hugh Leonard y Edna O’Brien, y muchos otros escritores, poetas y artistas visuales. La reunión más grande de este tipo de personas tuvo lugar en el Gate Theatre en 1966-7. Lanzó el Proyecto '67.

B McA: Te uniste a los Independientes en 1964, ayudaste a fundar el Grupo 65 (Michael Kane escribió el manifiesto) vivías en una habitación en la casa de James McKenna en Geraldine Square, cerca de Cork Street, y estabas produciendo principalmente gráficos y pinturas, en lugar de escultura. De hecho, la primera exposición de Project (una organización que usted ayudó a fundar) fue de sus litografías, y anteriormente había ganado un primer premio conjunto en el concurso Nacional de Retratos de 1965 y ese mismo año ganó el premio Dante. ¿Qué le había pasado al escultor?
J B: George Campbell, Gerry Dillon y Arthur Armstrong asistieron a la inauguración de la exposición Project, y cada uno de ellos compró tres o cuatro litografías. Me sentí muy honrado por su reconocimiento y generosidad. Me acababa de obsesionar con la pintura. El grupo se apoderó de mi vida. Todavía estaba haciendo tapping con ideas para la escultura, como indican mis cuadernos de bocetos de la época. No podía permitirme un equipo de soldadura, pero siempre mi deseo fue producir esculturas. Alex Sadkovsky nos ayudó con las exposiciones del Grupo '65. Llegó de la nada un día a Dublín, había estado viviendo en Zurich. Era de origen ruso / judío y nos alentó mucho. Tuvimos trabajo de Suiza en la exposición conjunta en la Irish Times Gallery y ese fue el origen del Grupo '65. Después de eso, James McKenna regresó de Inglaterra y estableció Rising Ground (un término de carreras de caballos). Edward Delaney se involucró y comencé a exhibir esculturas. En 1966 trabajé con Delaney en el Wolfe Tone Memorial. Yo había estado produciendo pequeños bronces en su taller.
En 1964 Michael Lydon me había invitado a unirme a los Independientes y acepté de inmediato. ¿El objeto de los Independientes? Eran gente más joven que los de la ILEA y querían un cambio y un poco de espacio para los codos. Durante los primeros años expuse pinturas, obras semi-baconescas ("Muddy Bacon", según Charles Brady, ¡como de costumbre!). En el evento expuse escultura más tarde.
Era mucho más joven que miembros mayores como Pye. Siempre fui razonablemente bueno organizando y ayudaba con el trabajo del comité y con los aspectos prácticos de la escultura en movimiento. Alrededor de 1966, McKenna hizo Un caballo para la gente. Alquilamos un camión y la señorita Waldron [en la Galería Municipal] dijo: "Demasiado pesado para el piso de arriba". James objetó. Alquilamos un caballo y un carro un sábado por la tarde, cargamos la escultura y la llevamos a la casa de McKenna. Al salir, John Kelly gritó desde las escaleras del Municipal: "¡A casa, James, y no perdones los caballos!"
Conocí a James de NCAD, lo conocí a través de Charles Cullen. En ese entonces vivía en una pequeña casa e hizo estas enormes esculturas allí y vivía a base de pan, mermelada y té. Luego tuvo una obra muy exitosa en Londres, The Scatterin ', y cuando regresó compró la casa, una casa para artistas. Brian Bourke trabajaba allí, Charles Cullen, Alex Sadkovsky y yo, y el propio McKenna. Creó estas enormes estatuas fuera de la casa en la plaza. Se fue de nuevo a Inglaterra y alguien tuvo que cuidar la casa. ¡Nos mudamos todos!

B McA: En 1966 comenzaste a hacer esculturas en bronce, usando el método de la cera perdida, y en 1968, con ayuda, construiste un horno de secado para moldear yeso. ¿Cómo surgieron estos dos eventos?
J B: Conocí a Tony Stevenson, que era un técnico excelente, pero no sabía nada de arte. Instalamos el horno y una fundición a gas en Glasnevin llamada The Crucible. Ahí es donde hice mis propios castings personales con su ayuda. Simplemente siguió desde allí. Cuando haces una cera, un molde grande, necesitas poder sacar la cera del molde y entonces necesitas un horno, un gran horno caliente en realidad, debajo del molde y la cera se derrite. Puede recuperar y reutilizar la cera usando ollas o tazones de metal. Cuando la cera se derrite, pones el crisol y derrites el bronce. Los moldes deben estar calientes, se vierte el bronce y así tienes un vaciado. Había algunas instalaciones en Dublín (Delaney hizo casting para él, Werner Schurmann y su esposa Gerda Frömel). Pero fueron operaciones irregulares. Sentí una necesidad creciente y había muchos artistas que antes tenían que ir a Londres, Milán o Roma, así que continuamos con nuestros castings experimentales y luego, en 1970, conocí a Peter O'Brien (Colm O'Briain [sic] padre) que era un hombre de negocios muy exitoso que era dueño de proveedores de ingeniería, y nos apoyó con dinero y experiencia, y esa fue la Dublin Art Foundry de 1970, que todavía está en funcionamiento.

B McA: En 1968 estuvo en la Royal Academy School de Oslo y representó a Irlanda en Lugano en Suiza y en la Trienal de la India en Nueva Delhi. ¿Qué tan útiles fueron estas experiencias y en qué momento se convirtió en el viajero empedernido?
J B: Lo primero fue Oslo. Accedí a una casa cerca del estudio gráfico de Munch y fui a estudiar grabado en un maravilloso estudio de madera. Decidí hacer dibujo de vida como una forma de mantener mi mano, así que fui a la Royal Academy y cuando la nieve comenzó a derretirse fui al Parque de Esculturas de Vigeland y vi toda esta fantástica escultura.Me parece que, como escultor, necesito mantenerme en contacto con el cuerpo humano, y había algunos modelos muy buenos allí, algunos que sabían lo que estaban haciendo, que podían hacerte una pose y sostenerlo. Visité Suecia y Dinamarca en el camino de regreso. Mi amigo Michael Lydon tenía un estudio en Estocolmo. Ese fue el comienzo de las andanzas y no he parado desde entonces. Es en parte casualidad y en parte dirigida. Si voy a Grecia, siempre voy al Museo Arqueológico de Atenas. En primer lugar, desea saber cuál fue el pasado y, en segundo lugar, desea ver su tecnología, cómo se hicieron realmente sus cosas. Los aspectos culturales: ¿cuál era la filosofía detrás de la escultura de la época? Había leído a Platón, pero fue el proceso lo que me fascinó. Casi todas las culturas primitivas que emanan de Oriente Medio (Turquía, Grecia, Egipto, Cerdeña) me interesan.

B McA: Antes de 1970, utilizaba dos procesos distintos para hacer esculturas: la creación de una armadura con varillas de acero y el enfoque de 'depósito de chatarra' o 'bin-hoking' mediante el cual se ensamblaban trozos y trozos interesantes de chatarra, al estilo de Picasso . ¿Cómo ve su viaje desde este punto hasta el presente?
J B: La progresión fue como trabajador metalúrgico. La primera exposición que tuve estaba compuesta en gran parte de chatarra con algunas piezas de bronce arrojadas. Un amigo mío llamado Henry Page (su familia había trabajado en el arte del metal durante más de cien años) me prestó un soldador eléctrico y me dio acceso a su chatarra, así que solda muchas formas animales y tuve la exposición Project en 1969. A partir de ahí trabajé, con la excepción de alguna que otra pieza gráfica, en nada más que en escultura. Eso es porque tuve acceso al bronce y también porque había una demanda por parte de los clientes. Todo se ha vuelto mucho más sofisticado en términos de tecnología con molduras de cerámica que reemplazan al ladrillo de yeso. El metal producido es de mayor calidad, sin impurezas. Recuerdo que en las piezas de fundición de bronce de Edward Delaney, ¡encontré pequeños pedazos de poste de la cama! La soldadura se volvió mucho mejor. Era como la situación de la ingeniería en las piezas de bronce. La calidad del trabajo en todo el mundo era ahora mucho mayor. Los desarrollos técnicos permiten el desarrollo artístico. Me ha permitido hacer esculturas muy grandes cuando me encargaron que nunca pensé que sería capaz de hacer. Con la tecnología, la ambición es ilimitada. ¡Toda la escultura de mi generación es pequeña escultura, siendo bocetos para grandes!

B McA: En 1974 tuviste una exposición individual en la Sean Desmond Gallery de Nueva York. ¿Cómo fue y por qué dejaste de aparecer allí?
J B: Mis conexiones fueron a través de la Galería Kenny: Desmond Kenny y Jack Ghene en el estado de Nueva York. La galería estaba cerca del centro de IBM. Primero hubo un pequeño espectáculo en la ciudad de Nueva York. Debería haberme quedado allí porque vendí seis piezas, luego hubo un espectáculo a gran escala en el AIB Bank en la Quinta Avenida en 2000, pero lo más importante en Nueva York es el Famine Memorial (Fig. 11). También tuve un espectáculo en la Universidad de Quinnipiac, y fragmentos por Estados Unidos. También mucha gente que ha comprado la obra vive en Estados Unidos.

B McA: Eres más conocido por tus toros, y uno piensa en todo, desde la tradición animalier francesa hasta Elizabeth Frink, Armitage o, incluso, ¡César! ¿Cómo rastrearía su desarrollo desde, digamos, los toros pequeños, tempranos y enérgicos hasta La vida secreta de Toby Diskin de 1992?
J B: Toby era un perro, en realidad estaba basado en un perro real (Fig. 2). Me encanta soldar: unir piezas de acero. Viene de la tradición continental y como dijiste - César y Julio González. Hice uno de un gato. Me tomé libertades. Hice animales en un momento en que había construido un nuevo estudio en Galway y tenía equipo de oxiacetileno. Picasso fue una gran influencia: esa tradición libre y abierta. Hay una maravillosa novela de Michael Ayrton basada en Picasso. Lo están reevaluando al igual que Keith Vaughan, que estaba en Londres cuando yo estaba. Tengo una mente de urraca a diferencia de, digamos, Eddie Maguire, que era muy organizado, ¡era como un químico!

B McA: Ha producido una amplia gama de arte público para Irlanda y otros lugares. ¿Cuáles son para ti las obras clave y por qué?
J B: Las obras clave son The Famine en Murrisk (Fig. 12), y Arrival: New Dawn, la pieza UN Plaza en Nueva York (Fig 11) y la de Daedalus en China. ¿Por qué? Es porque se me permitió tener una interpretación personal de probablemente el elemento más significativo de la historia de Irlanda, la Hambruna. Los horrores de esto siempre me golpearon y, después de 150 años de represión, solo podemos hablar abiertamente de eso ahora. Se lo toma mucho más en serio en Estados Unidos. La ONU fue un trabajo fantástico para mí. Fui a Ellis Island y traté de recrear el sentimiento de esperanza: el "nuevo amanecer". El barco del hambre es la tragedia. Henry Moore, varios Pomodoros y Hepworth están en la plaza. La comisión china fue una aventura posible gracias a Tony Ryan del GPA. Fue un regalo para el gobierno chino. Leo Higgins y yo fuimos y lo pasamos muy bien preparándolo. Los funcionarios chinos probablemente no sabían lo que estaba tratando de hacer. Conocí a artistas que tenían habilidades fantásticas en la pintura de paisajes, por ejemplo, y conocí a Amanda Coogan en Beijing, quien mostró fotos de ella desnuda trabajando como artista, ¡y estaban jadeando! Los chinos sintieron que habían salido perdiendo porque el Renacimiento nunca había llegado a China; habían perdido el contacto con la civilización de Europa y ahora se estaban poniendo al día. Allí había un respeto real tanto por el arte elevado como por la cultura popular irlandesa: desde Beckett hasta Riverdance.

B McA: Ha comentado que “en términos de arte irlandés, tenemos una brecha entre la Edad Media y el siglo XX. Así que tuve que volver atrás: el futuro estaba en el pasado '¡Explícame!
Sentí que antes del siglo XIX, no había ninguna sensación de que hubiera arte visual en absoluto. Aquí no hubo Renacimiento, ningún discurso crítico de los críticos de las artes visuales. Los O'Neill y O'Donnells fueron expulsados, expulsados ​​del país. Deberían haber sido nuestros patrocinadores. Los artistas fueron honrados en otros países, mientras que en Irlanda el artista tenía el mismo estatus que un hotel fuera de temporada. Es la insularidad: por eso fui a Londres en la década de 1960. La actitud fue: "Si no puedes permitirte vivir aquí, ¡lárgate!". La actitud de DeValera de "El trabajo debe esperar" demostró que las artes no le importaban una mierda. Jerome Connor, el escultor, regresó de Estados Unidos en la década de 1920. Era un modelador fantástico y, sin embargo, no recibía prácticamente nada en comisiones. No hubo aprecio ni consideración. Cuando llegó el poder, fue a través de los partidos políticos y el arquitecto fue Michael Scott, a través de un estrecho patrocinio político. Todo cambió a partir de la década de 1960: la fundición, los estudios gráficos, las cooperativas de artistas.

Brian McAvera es crítico de arte.

Del Archivo IAR
Publicado por primera vez en Irish Arts Review Vol 30, No 4, 2013


La verdadera historia detrás de Dirty John: el romance vertiginoso de una mamá de 4 revela mentiras y violencia impactantes

Las banderas rojas en su relación con John Meehan aparecieron temprano, pero Tonia Bales tardó en verlas.

Su edad declarada y la fecha de nacimiento en su licencia de conducir y # x2019 no coincidían. Después de un noviazgo de dos años, no invitó a su familia a su boda de 1990 y, al ver el video de la boda ella sola más tarde, Bales escuchó por primera vez que sus amigos de la universidad lo llamaban & # x201CFilthy John & #. x201D

Su explicación desdeñosa: & # x201C Ellos & # x2019 están borrachos. No significa nada. & # X201D

& # x201CHe era encantador, y parecía muy interesado en mí, y por supuesto eso siempre se siente bien, & # x201D Bales le cuenta a la GENTE de sus primeros días, cuando ella era enfermera y Meehan asistía a la escuela de leyes, antes de que él optara abruptamente por cambiar de carrera y dejar que Bales lo apoye durante su transición.

Para el momento de su divorcio en 2002, después de que Meehan dejara embarazada a otra mujer, Bales, entonces madre de sus dos hijas, se enteró de que era un experto en ocultar secretos, incluido su arresto anterior por tráfico de cocaína.

Ella & # x2019 había encontrado el número de teléfono de su madre y se acercó. & # x201C Esta es Tonia. Estoy casado con tu hijo John, dijo Bales. & # x201C Ella [su mamá] estaba totalmente callada. Luego dijo: & # x2018Oh Tonia, sabía que algún día me llamarías. & # X2019 & # x201D

& # x201C Eso acaba de llevar a toda la conversación que él & # x2019s cambió su edad, cambió su nombre, él & # x2019s ha sido arrestado antes, él & # x2019s ha estado mintiendo y engañando y jugando con otras mujeres toda su vida, & # x201D Bales dice.

Pero eso estaba lejos del final: los engaños de Meehan & # x2019s se volverían mucho más oscuros & # x2014 y más mortales.

¿Una nueva marca?

En 2014, Meehan encontró a Debra Newell en un sitio web de citas para mayores de 50 años, Newell le dice a PEOPLE en el número de esta semana & # x2019s.

Su noviazgo de dos meses llevó primero al matrimonio y luego a la tragedia, inspirando la exitosa serie con guión de Bravo. SucioJohn, a su vez adaptado de un podcast del mismo nombre del Los Angeles Times. Un documental complementario, John el sucio: la verdad sucia, se estrena el 14 de enero en Oxygen.

Newell, un diseñador de interiores rico y exitoso que busca el amor después de cuatro matrimonios fallidos, & # x201Cc podía & # x2019t esperar para pasar mi velada con él & # x201D, le cuenta a la GENTE de su conexión inicial.

& # x201CHe & # x2019d dime lo hermosa que estaba, pregúntame sobre mi día y frótame la espalda, & # x201D Newell dice. & # x201CI estaba enamorado de él. & # x201D

& # x2022 Para obtener más información sobre el romance de la vida real y las sorprendentes revelaciones que inspiraron John el sucio, suscríbete ahora a PEOPLE o lee el número de esta semana & # x2019s, en los quioscos el viernes.

Sus cuatro hijos adultos no lo eran. Rápidamente se volvieron escépticos cuando Meehan, quien para entonces afirmaba ser un anestesiólogo que acababa de regresar al sur de California después de un año de voluntariado en Irak con Médicos Sin Fronteras, se mudó con su madre, evadió preguntas sobre su pasado, comenzó a conducir solo sus autos y luego Trató de distanciar a Newell de sus hijos.

Contrataron a un investigador privado que validó sus temores: Meehan no solo nunca había asistido a la escuela de medicina, sino que tenía una hoja de antecedentes penales que revelaba que había cumplido una condena en California y Michigan por robar narcóticos de hospitales donde trabajaba como enfermero y había estafado. y aterrorizó a muchas otras mujeres que conoció en línea.

De hecho, Meehan solo había estado fuera de prisión unos días antes de su primera cita con Newell.

& # x201CI estaba en shock, & # x201D, dice. & # x201C Y estaba asustado y enojado. & # x201D


A medida que cambia Montauk, la taberna Shagwong permanece igual

Este artículo aparece en la primavera de 2019: número 68 de Edible East End.

"Pocas cosas hacen de Montauk 'Montauk', y el Shagwong es una de ellas".

Bar y restaurante Shagwong, Montauk.

Cuando me mudé por primera vez a Montauk en la década de 1990, la cabina telefónica escondida dentro de la taberna Shagwong era mi hogar lejos del hogar. Vivía en una pequeña habitación en el segundo piso de la "Casa Amarilla" con vistas a Ditch Plains Beach y Shadmore al oeste, antes de la llegada del hipster.

En esos días anteriores al teléfono celular, conocí a muchos personajes salados en ese bar, y también detrás de la barra. Peter Hewitt, el hermano del dueño anterior Jimmy Hewitt, fue cantinero durante 43 años. Mantuvo la barra bajo control, al no depender de las palabras. En cambio, una mirada de reojo rápida le diría a un cliente si él o ella estaba fuera de lugar.

En estos días, Peter se sienta al otro lado de la barra, bebiendo tranquilamente su cerveza, junto con los otros clientes que frecuentan la taberna todos los días. "Tengo mis clientes habituales durante el día, la hora feliz de las 12 en punto y mis clientes habituales de la noche, la hora feliz de las 5", bromea el actual copropietario Jason Behan.

"Peter fue el barman toda mi vida", dice Behan, "es todo humo y espejos. Si no tenía nada malo que decir sobre ti, no le agradaste ".

Behan, junto con sus socios Beau Campsey y John Krasner, compró la propiedad inmobiliaria de Jimmy después de una carrera de 46 años.

Behan, junto con sus socios Beau Campsey y John Krasner, compró la propiedad inmobiliaria de Jimmy después de una carrera de 46 años. Jimmy compró la taberna en 1969 a Mary Wood, quien la poseía con su difunto esposo Walter Wood desde 1946.

Los Hewitt crecieron en Montauk, pero Jimmy pasó siete años trabajando para Sheraton Corporation antes de regresar a casa para comprar el negocio y cocinar en la cocina, cuando los especiales de almuerzo le costarían $ 3.50.

Behan también creció en Montauk y se fue a trabajar en el mundo empresarial en Wall Street. Regresó después de 15 años para realizar excursiones de pesca en kayaks. Sus abuelos Lester y Maria Behan se mudaron de College Point, Queens, para dirigir una flota pesquera desde Fishangri-la en Fort Pond Bay en la década de 1950.

"Mi abuelo está en el libro Mediodía oscuro ”, Dice Behan. "Sacó a 12 personas del barco pesquero Pelican que se volcó en el faro y recibió una citación de héroe de la Guardia Costera".

"Pocas cosas hacen de Montauk 'Montauk', y el Shagwong es una de ellas".

Behan todavía trabaja como capitán de yate privado en el verano, pero su trabajo de tiempo completo es el de capitán del barco llamado Shagwong. "Me encanta el Shagwong", dice. Dirigir la taberna era su forma de salvar una parte de su ciudad natal. "Pocas cosas hacen de Montauk 'Montauk', y el Shagwong es una de ellas".

El Shagwong estuvo a punto de desaparecer. La ciudad contuvo la respiración colectivamente cuando el pilar de Main Street cambió de manos. Al principio, los nuevos propietarios no estaban seguros de quién dirigiría el programa. Cuando llegaron los grupos de gestión de restaurantes, resultó obvio que querían arrancar todo, lo que habría sido como arrancar el corazón de Montauk.

"Nos quedamos allí con una sensación de hundimiento", dice Behan. "Finalmente llegó a un punto crítico cuando dije 'Me alegraría asumir el control'".

La ciudad dio un suspiro de alivio cuando las puertas se volvieron a abrir después de un breve descanso sin ningún cambio a la vista, aunque una nueva cocina y algunos años de mugre borrada de las paredes. "Si miras a tu alrededor, sigue siendo el Shagwong", dice, sentado en un banco de madera que originalmente estaba dentro de un tren de Long Island Rail Road. Eso tiene sentido, considerando que el edificio Carl Fisher de madera y estuco de 1927 era una pensión para el ferrocarril.

Ninguna visita a Shagwong está completa sin probar la galardonada sopa de almejas, almejas y linguini y el casino de almejas del chef Andrew Duran.

“Llego a ser parte de la comunidad”, dice Behan, algo que obviamente está cerca de su corazón. Su padre, John Behan, era miembro de la Asamblea del Estado de Nueva York y su madre, Marilyn Behan, dirigió la Cámara de Comercio de Montauk durante muchos años.

La máquina de discos reproduce "Tennessee Whisky", una foto de Mick Jagger y Jackie-O que cuelga en la pared cerca de la cabeza de un viejo pez espada con un ojo de cristal, y los excursionistas beben cervezas en mesas cubiertas de cobre con cubiertos envueltos en lino mientras esperan. comida.

Si voy a ser honesto, he evitado comer en el garito en los últimos años, pero me ha atraído la galardonada sopa de almejas, almejas y linguini del chef Andrew Duran, hamburguesas de triple mezcla altísimas. , hecho con pechuga, carne de res y costilla corta, 36 onzas, rib eye con hueso para dos, añejado en seco durante 28 días, macarrones con queso de langosta, casino de almejas y cioppino abundante.

Behan no escatimará en la calidad de la comida e incluso despidió a un chef que intentó comprar carne de hamburguesa más barata. Puso a su madre a trabajar de nuevo haciendo postres, incluyendo tarta de queso con limón en un frasco, tarta de ganache de chocolate y su famosa tarta de crema de mantequilla y zanahoria, que no puede hornear lo suficientemente rápido. "No tiene frutos secos", señala Behan. "Hay suficientes nueces en el bar".

Behan no escatimará en la calidad de la comida e incluso despidió a un chef que intentó comprar carne de hamburguesa más barata.

Se trae una mesa de billar durante los meses de invierno, para mantener felices a las nueces. Se quitó la cabina telefónica para dejar espacio para una hielera. Y aunque el piano se ha ido, el cartel en la ventana, “Se busca pianista. Debe tener conocimientos de apertura de almejas ”, todavía existe. Es tan popular que lo convirtieron en un eslogan y lo pusieron en camisetas.

A diferencia de la mayor parte de la ciudad, afortunadamente la taberna permanece abierta todos los días del año. Cuando llegas a la colina, ves las luces de neón del Shagwong y sabes que puedes tomar una taza de sopa de almejas caliente cuando hace frío afuera, y cuando hace calor afuera, tomar una cerveza fría.


¿Era el alguacil del condado de Cochise, John Behan, un delincuente?

Sin duda, Behan era un político que hablaba con alegría, daba palmadas en la espalda y contaba chistes en el Territorio de Arizona. Pero los cargos de corrupción no aparecieron hasta alrededor de 1880, después de que se mudó al condado de Cochise. Se convirtió en sheriff en 1881, ocho meses antes del famoso tiroteo de Tombstone detrás del O.K. Corral. Se volvió demasiado amigable con los Cowboys y defendió sus malos comportamientos, que incluían susurros, fraude electoral y asalto.

No puedo evitar preguntarme si él, un demócrata, y los hermanos Earp, los republicanos, podrían haberse llevado mejor si hubieran estado en el mismo partido político.

Marshall Trimble es el historiador oficial de Arizona y vicepresidente de la Asociación de Historia del Salvaje Oeste. Su último libro es Forajidos y legisladores de Arizona The History Press, 2015. Si tiene alguna pregunta, escriba: Ask the Marshall, P.O. Box 8008, Cave Creek, AZ 85327 o envíele un correo electrónico a [email protected]

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Biografia del artista

Nacido en Dublín en 1938 y ahora vive y trabaja cerca de la ciudad de Galway, donde continúa variando su estilo de expresión, John Behan está firmemente establecido como un escultor de talla internacional. Después de un aprendizaje en metalurgia y soldadura, las bases del éxito de Behan se sentaron en los años sesenta, cuando se formó en Londres y Oslo y comenzó a exponer ampliamente. Pero también tenía una visión artística más amplia, que lo vio desafiar el elitismo del establecimiento artístico y buscar popularizar el arte. Fue miembro fundador del grupo New Artists 'en 1962 y del innovador Project Art Center de Dublín en 1967 y en 1970 fundó Dublin Art Foundry con Peter O'Brien.

En 1972 Behan recibió la Medalla de Oro en la Exposición de Oireachtas y en 1973 fue seleccionado como miembro del Consejo de las Artes. Behan fue elegido asociado de la Royal Hibernian Academy en 1973, miembro de Aosdana en 1978 y elegido miembro de la Royal Hibernian Academy en 1989. En 2000 Behan fue conferido como Doctor en Literatura por la Universidad Nacional de Irlanda, Galway, recibió el premio Medalla de Plata ESB RHA 2005 y Premio IB Jorgensen 2006.Behan ha tenido exposiciones individuales en Hallward Gallery, Dublin, Ashford Gallery RHA, Gordon Gallery, Derry, Taylor Gallery, Dublin, Cork Art Society, Kenny's Art Gallery, Galway, Bell Gallery, Belfast, Octagon Gallery, Belfast, Sean Desmond Gallery, Nueva York y The Project Arts Centre, Dublín. Las comisiones de Behans incluyen 'Circle of Birds', The Hospice, Harolds Cross, Dublin, 2006, 'Golden Birds', Four Seasons Hotel, Dublin, 2003, Equality Emerging, Salmon Weir, Galway, 2001 'Arrival', UN Plaza, Nueva York , 2000 'Twin Spires', NUI, Galway 1999 y 'Famine Ship', Murrisk, Westport, Co. Mayo 1997.

El trabajo de Behans se encuentra en las colecciones públicas de The Hugh Lane Gallery, Dublín, Crawford Municipal Gallery, Cork, The National Gallery of Ireland, The Arts Council Collection y The Irish Club London.

Celebrado por sus primeras esculturas de toros, descritas por el dramaturgo Brian Friel como 'artefactos enormemente sólidos, 4 cuadrados en la tierra, confiados, seguros, ejecutados hasta un punto de terminación absoluta', el estilo de Behan aún está evolucionando y creciendo. En un sentido general, se le puede atribuir un papel importante en el desarrollo de la escultura en Irlanda durante los últimos cuarenta años.

En 1999 se emitió en Irlanda y el Reino Unido un documental de la obra de John Behan titulado 'Famine Ship' y The Cinema Guild Inc. lo distribuye en Norteamérica y Network Television en el resto del mundo. El poeta y premio Nobel Seamus Heaney ha dicho del artista: "Hay algo psicológicamente saludable en John Behan. Es como si uno se encontrara con lo que los Upanishads llaman el yo antiguo, algo anterior a un carácter individual subyacente, algo una especie de cimiento psíquico ". Para más información www.thekennygallery.ie/artists/behanjohn/

Más información

El artista John Behan RHA ha sido galardonado con el Flight of the Earls: Imeacht na nIarlaí Sculptural Commission por Rathmullan y District Local History Society (financiado por Independent News Media Services a través de la generosidad de Sir Anthony O'Reilly) en asociación con Donegal County Council Public Art Programa. La escultura se instalará y dará a conocer como parte de las conmemoraciones del 400 aniversario del Vuelo de los Condes el viernes 14 de septiembre de 2007 a las 3 pm en Rathmullan y todos están invitados a asistir. Para obtener más detalles sobre el programa de eventos, visite www.flightoftheearls.ie

El Vuelo de los Condes de Rathmullan (Portnamurry), Co. Donegal seguido de la Plantación de Ulster, significa un momento decisivo en la historia de la Irlanda gaélica y un momento crucial en la historia de Irlanda, cuyas ramificaciones permanecen hasta el día de hoy.

El 400 aniversario del Vuelo de los Condes en 2007, que se conmemorará internacionalmente, es una oportunidad para aumentar la conciencia y promover la comprensión de esta encrucijada más importante en la historia de Irlanda.

Rathmullan en el condado de Donegal, el lugar desde el que tres jefes irlandeses con sus familias y seguidores partieron a bordo de un velero, será un foco importante de eventos en 2007. Se están planificando conmemoraciones en todo el condado de Donegal, Ulster, Irlanda y Europa continental, culminando en la Semana del Vuelo de los Condes en Rathmullan, en septiembre de 2007.

El trabajo de bronce encargado es para la nueva área de servicios adyacente al muelle en Rathmullan. La pieza de tamaño natural es maravillosamente dinámica y fuerte y, aunque de un momento particular, invita al espectador a reflejar el poderoso papel del cacique en la sociedad gaélica y la cultura gaélica y a reflexionar y considerar el impacto de su partida. La escultura propuesta representa el Vuelo de los Condes a punto de embarcarse en un barco. Las tres figuras encapuchadas simbolizan a los tres caciques, O'Neill, O'Donnell y Maguire despidiéndose de su pueblo. Las figuras en el pedestal representan el Ulster: la figura arrodillada está destinada a ser Donegal, donde se ubicará la escultura en Rathmullan.

John Behan, nacido en 1938, es uno de los artistas escultóricos más importantes de Irlanda. Sus encargos incluyen 'Famine Ship' Murrisk, Wesport, Co. Mayo y 'Arrival', UN Plaza, Nueva York y ha trabajado tanto en la Hugh Lane Gallery Collection, Dublín como en la National Gallery of Ireland.


La familia Behan fue una destacada familia pionera de Arizona en el servicio público y la aplicación de la ley. John Behan (1845-1912) fue alguacil adjunto del condado de Tombstone, AZ desde 1879-81 y se convirtió en el primer alguacil del condado de Cochise después de su creación en 1881. Behan se desempeñó como alguacil en varios otros condados de Arizona, así como un inspector chino de 1896 a 1897. Sus servicios gubernamentales lo llevaron a trabajar en Cuba durante la Guerra de 1898 y a China durante la Rebelión de los Bóxers. Por último, se estableció como gerente comercial de Tucson Citizen en 1901-1911. Su hijo, Albert Behan, trabajó para el Servicio de Aduanas de los Estados Unidos a lo largo de la frontera con México de 1913 a 28.

Esta colección incluye correspondencia personal y oficial, registros financieros, notas, un álbum de fotografías y otras fotografías personales relacionadas con la vida familiar de Behan, incluida su hermana, Julia Behan, y su familia. También está presente en la colección su diario que documenta su tiempo como inspector chino en el que describe sus viajes, gastos e inspecciones ferroviarias. Junto con el diario hay libros de contabilidad y otros diarios del trabajo aduanero de Albert Behan.


Leyendas de America

& # 8220 Encontré en él un amigo leal y una buena compañía. Era un dentista al que la necesidad había convertido al jugador en un caballero al que la enfermedad había convertido al vagabundo en un filósofo al que la vida había convertido en un ingenio cáustico, un tipo rubio largo y delgado casi muerto de tisis y, al mismo tiempo, el jugador más hábil y el más nervioso, el más veloz. , el hombre más letal con una pistola de seis que jamás haya conocido. & # 8221 - Wyatt Earp hablando de Doc Holliday

Doc Holliday era jugador, vagabundo, caballero y pistolero. Amigo de Wyatt Earp, fue delegado en Tombstone, Arizona antes del famoso tiroteo en el O.K. Corral.

El padre de Doc Holliday, Henry B. Holliday fue un farmacéutico capacitado que sirvió en varias guerras, incluida la Guerra de los Indios Cherokee, la Guerra México-Estadounidense y como Mayor en el Ejército Confederado durante la Guerra Civil. Después de servir en la Guerra de México, regresó a su hogar en Griffin, Georgia con un niño mexicano huérfano llamado Francisco Hidalgo. El 8 de enero de 1849, el comandante Holliday se casó con Alice Jane McKay y en tan solo un año tuvo una hija, Martha Eleanora, que murió en la infancia. El 14 de agosto de 1851 nació John Henry (Doc) Holliday.

En 1857, el comandante Holliday heredó un terreno en Valdosta, Georgia y trasladó a Alice, John y Francisco al condado de Lowndes, donde John Henry asistió a la escuela primaria en el Instituto Valdosta, donde estudió griego, latín y francés. El Mayor Holliday se convirtió rápidamente en uno de los principales ciudadanos de la ciudad, sirviendo dos mandatos como alcalde, actuando como secretario de la Sociedad Agrícola del Condado, miembro de la Logia Masónica, secretario del Campamento de Veteranos Confederados y superintendente de elecciones locales.

Cuando John (Doc) tenía apenas 15 años, su madre murió el 16 de septiembre de 1866, de tisis (luego llamada tuberculosis). Este fue un golpe terrible para el adolescente, ya que su relación con su madre era muy cercana. Para agravar esta pérdida, su padre se volvió a casar solo tres meses después.

Doc Holliday & # 8217s graduación de la foto de la escuela de odontología, 1872.

El estatus de la familia en la comunidad, así como el hecho de que su primo, Robert Holliday, fundó el Colegio de Cirugía Dental de Pensilvania, probablemente alentó la elección de profesión de John. En 1870 se matriculó en el colegio de Filadelfia y el 1 de marzo de 1872 se le confirió el título de Doctor en Cirugía Dental, junto con otros 26 graduados. Poco después de graduarse, Doc Holliday comenzó a trabajar como dentista en la oficina del Dr. Arthur C. Ford en Atlanta.

Aunque era un hombre educado y respetado, John Henry era un sureño de mal genio y rápido en el uso de un arma. En una ocasión, había hombres afroamericanos nadando en su pozo de natación favorito y el indignado Doc comenzó a disparar por encima de sus cabezas. Mientras uno de los hombres negros respondió, nadie murió. Este parece ser el primer relato de la historia de amor de Doc con el tirador de seis tiros, y las historias del incidente varían.

Poco después de comenzar su práctica dental, Doc Holliday descubrió que había contraído tuberculosis, probablemente de su madre antes de morir. Su hermano mexicano adoptivo también fue diagnosticado con la enfermedad y luego murió a causa de ella, por lo que es posible que él también la haya contraído.

Doc consultó a varios médicos, quienes le dijeron que le quedaba poco tiempo de vida y que lo alentaron a mudarse a un clima más seco para prolongar su vida. Entonces, en octubre de 1873, Doc Holliday empacó y se dirigió a Dallas, Texas, que era el final del ferrocarril en ese momento. Sin embargo, Bat Masterson escribiría en 1907 que Doc se mudó debido al incidente del tiroteo en Georgia.

Inicialmente, Doc trabajó con otro dentista llamado Dr. John A. Seegar en Dallas. Sin embargo, cuando los ataques de tos sacudieron su cuerpo durante delicados procedimientos dentales, su negocio decayó y Holliday se vio obligado a buscar otra forma de ganarse la vida.

En el oeste, Doc era un personaje de lo más inusual, siendo un hombre extremadamente educado y refinado, donde tales cosas eran poco comunes. Hablaba latín con fluidez, tocaba muy bien el piano, se vestía muy bien y mostraba los modales de un caballero sureño.

Su inteligencia lo convirtió en un & # 8220natural ”en el juego y esto se convirtió rápidamente en su medio de apoyo, donde era tanto un participante activo como un crupier de póquer y de Faro. Sin embargo, Doc también se sentía miserable, con el conocimiento de su muerte inminente. Era temperamental, bebedor empedernido y sin miedo a la muerte, tal vez era más propenso a la vida que terminó viviendo.

El médico delgado y debilitado sabía que una carrera como jugador era una profesión peligrosa, que requería que tuviera los medios para protegerse. Dedicado, comenzó a practicar con un revólver de seis tiros y un cuchillo largo y perverso, perfeccionando sus habilidades.

El primer relato de un tiroteo ocurrió el 2 de enero de 1875, cuando Doc y un tabernero local llamado Austin tuvieron un desacuerdo, que rápidamente se convirtió en violencia. Si bien se realizaron varios disparos, ninguno de los dos fue alcanzado y ambos fueron arrestados, lo que se informó en el Dallas Weekly Herald. Al principio, los ciudadanos locales pensaron que el tiroteo fue divertido, hasta que pocos días después, Doc volvió a estar en desacuerdo, esta vez matando a un ciudadano prominente con dos balas cuidadosamente apuntadas.

Huyendo de Dallas, con una pandilla justo detrás de él, Holliday se dirigió a Jacksboro, Texas, una ciudad de vacas salvaje y sin ley cerca de un puesto del ejército. Doc encontró trabajo en Faro, ahora portando una pistola en una pistolera y otra en la cadera, junto con el cuchillo. Habiéndose convertido en un tirador experto, estuvo involucrado en tres tiroteos más en poco tiempo. Aunque dejó a un hombre muerto en estos tiroteos, no se tomó ninguna medida en su contra en el pueblo de vacas sin ley.

Sin embargo, en el verano de 1876, el desacuerdo nuevamente condujo a la violencia, lo que provocó que los Doc & # 8217 mataran a un soldado de Fort Richardson, lo que llevó al gobierno de los Estados Unidos a la investigación. Se ofreció una recompensa por su captura y fue perseguido agresivamente por el Ejército, los Rangers de Texas, los Alguaciles de los Estados Unidos, los agentes de la ley locales y los ciudadanos simples ansiosos por cobrar la recompensa.

Consciente del inminente ahorcamiento en caso de ser capturado, Doc huyó para salvar su vida al país Apache en el Territorio de Kansas (ahora Colorado). Haciendo paradas en el camino en Pueblo, Leadville, Georgetown y Central City, dejó tres cadáveres más a su paso. Finalmente, al establecerse en Denver, asumió el nombre de Tom Mackey, mientras negociaba con Faro en Babbitt's House. Relativamente desconocido durante un tiempo, eso cambió cuando se involucró en una discusión con Bud Ryan, un conocido duro de los juegos de azar. Se produjo una pelea y Doc casi le corta la cabeza a Ryan con su cuchillo letal. Aunque Ryan sobrevivió, su rostro y cuello quedaron terriblemente mutilados. El resentimiento público obligó a Doc a correr de nuevo, primero a Wyoming, luego a Nuevo México, y finalmente de regreso a Texas, donde en Fort Griffin, se encontraría con Wyatt Earp y & # 8220Big Nose ”Kate.

Mary Catherine Elder Haroney, también conocido como Big Nose Kate

Mientras repartía cartas en el John Shanssey's Saloon, Doc conoció a Mary Catherine Elder Haroney, que tenía muchos nombres, pero que a menudo se la conocía como & # 8220Big Nose ”Kate. Si bien la chica del salón de baile y la prostituta era atractiva, tenía una nariz prominente. Kate era dura, terca y con un temperamento que igualaba al de Doc & # 8217. Dijo que trabajaba en el negocio porque le gustaba, ¡no pertenecía a ningún hombre, ni a ninguna casa!

Wyatt Earp, que viajaba desde Dodge City, estaba tras la pista de un ladrón de trenes llamado Dave Rudabaugh. Después de haber recibido una comisión interina como alguacil adjunto de los EE. UU. Para perseguir al forajido fuera del estado, siguió el rastro de Rudabaugh durante 400 millas.

Wyatt visitó el salón más grande de la ciudad, Shanssey pregunta por Rudabaugh. El propietario, John Shanssey, dijo que Rudabaugh había estado allí a principios de semana, pero no sabía adónde se dirigía. Dirigió a Wyatt a Doc Holliday, que había jugado a las cartas con Rudabaugh.

Wyatt se mostró escéptico a la hora de hablar con Holliday, ya que era bien sabido que Doc odiaba a los agentes de la ley. Sin embargo, cuando Wyatt lo encontró esa noche en Shanssey's, se sorprendió por la disposición de Holliday a hablar. Doc le dijo a Wyatt que pensaba que Rudabaugh había retrocedido hasta Kansas. Wyatt envió esta información a Bat Masterson, alguacil de Dodge City, y la noticia fue fundamental para detener a Rudabaugh. La improbable pareja formó una amistad en Shanssey que duraría años.

En 1877, Doc estaba repartiendo cartas a un matón local llamado Ed Bailey, quien estaba acostumbrado a salirse con la suya sin cuestionar. Bailey no estaba impresionado con la reputación de Doc y, en un intento de irritarlo, siguió recogiendo los descartes y mirándolos. Mirar los descartes estaba estrictamente prohibido por las reglas de Western Poker, una violación que podría obligar al jugador a perder el bote.

Aunque Holliday advirtió a Bailey dos veces, el matón lo ignoró y volvió a recoger los descartes. Esta vez, Doc rastrilló la olla sin mostrar la mano ni decir una palabra. Bailey inmediatamente sacó su pistola de debajo de la mesa, pero antes de que el hombre pudiera apretar el gatillo, el Doc y el cuchillo letal cortaron al hombre en el estómago. Con sangre derramada por todas partes, Bailey yacía despatarrado sobre la mesa.

Sabiendo que sus acciones fueron en defensa propia, Doc no corrió. Sin embargo, fue arrestado y encarcelado en una habitación de hotel local, ya que no había cárcel en la ciudad. Bully o no, un grupo de justicieros se formó para vengarse de Holliday. Sabiendo que la mafia superaría rápidamente a los agentes de la ley locales, & # 8220Big Nose ”, Kate ideó un plan para liberar a Doc de sus confines. Al prender fuego a un viejo cobertizo, comenzó a arder rápidamente, amenazando con engullir a toda la ciudad. Como todos los demás estaban involucrados en la lucha contra el incendio, se enfrentó al oficial que custodiaba a Holliday con una pistola en cada mano, desarmó al guardia y los dos escaparon.

Escondiéndose durante la noche, se dirigieron a Dodge City en caballos robados por la mañana, registrándose en la pensión de Deacon Cox como el Dr. y la Sra. J.H. Dia festivo. Doc apreció tanto lo que Kate hizo por él, que estaba decidido a hacerla feliz y dejó de apostar y volvió a colgar la placa de su médico. A cambio, Kate prometió renunciar a la vida de la prostitución y dejar de andar por las tabernas.

Sin embargo, Kate no podía soportar la tranquilidad y el aburrimiento de una vida respetable. Ella le dijo a Doc que volvería a las luces brillantes y la emoción de los salones de baile y las casas de juego. En consecuencia, los dos se separaron, como estaban destinados a hacer muchas veces durante el resto de la vida de Doc.

Dodge City & # 8217s Front Street, 1874, cortesía de la Sociedad Histórica del Condado de Ford.

Doc volvió al juego, frecuentando la Alhambra y repartiendo cartas en el Long Branch Saloon. Aunque los ciudadanos de Dodge City pensaban que la amistad entre Wyatt y Doc era extraña, Wyatt los ignoró y Doc cumplió con la ley mientras estaba en Dodge City.

Una noche, mientras Doc negociaba con Faro en el Long Branch Saloon, llegaron varios vaqueros de Texas con una manada de ganado. Después de muchas semanas en el camino, los alborotadores vaqueros estaban listos para & # 8220 dejarse llevar ”. A la cabeza de la mafia de vaqueros estaba un hombre llamado Ed Morrison, a quien Wyatt había humillado en Wichita, Kansas, y un hombre llamado Tobe Driskill. Los vaqueros corrieron por la ciudad, galopando por Front Street con las armas encendidas, volando los escaparates de las tiendas. Al entrar en Long Branch Saloon, comenzaron a acosar a los clientes.

Cuando Wyatt entró por la puerta principal, se encontró cara a cara con varios cañones de armas en espera. Dando un paso adelante, Morrison se burló & # 8220 ¡Ora y dispara tu arma! ¡Ha llegado tu hora Earp! "

De repente, una voz sonó detrás de Morrison. & # 8220 No, amigo, dibuja - ¡o levanta las manos! " Era Doc, su revólver en la sien de Morrison. Doc había estado en la trastienda de su juego de cartas interrumpido por el caos en el frente. & # 8220¡Cualquiera de ustedes, bastardos, saca un arma y su líder pierde lo que le queda de cerebro! & # 8221 Los Cowboys bajaron los brazos. Wyatt golpeó a Morrison en la cabeza con su Colt de largo cañón, luego liberó a Driskill y Morrison de sus brazos y los condujo a la cárcel de Dodge City. Wyatt nunca olvidó el hecho de que Doc Holliday le salvó la vida esa noche en Dodge City. Respondiendo más tarde, Wyatt dijo: & # 8220 La única forma en que alguien podría haber apreciado el sentimiento que tenía por Doc después del asunto de Driskill-Morrison habría sido haberme parado en mis botas en el momento en que Doc entró por la puerta de Long Branch. & # 8221

El salón Long Branch original, cortesía de Ford County Historical Society

Más tarde, Kate y Doc, en su constante relación de amor-odio, tuvieron otra de sus frecuentes y violentas peleas. Furioso, Doc ensilló su caballo y salió, terminando en Trinidad, Colorado. Poco después de su llegada, fue incitado a pelear por un joven jugador, conocido como & # 8220Kid Colton ”. El & # 8220Kid ”, ya sea deseando hacerse una reputación o muy inconsciente de la artillería de Doc & # 8217, terminó en la calle polvorienta con dos balas.

No queriendo demorarse, Doc se dirigió a Las Vegas, Nuevo México, donde, a fines del verano de 1879, colgó su teja por última vez. Sin embargo, esta idea duró poco y solo unas semanas después compró un salón.

A finales de agosto de 1879, Doc tuvo una discusión con un pistolero local, llamado Mike Gordon. Los dos llevaron la discusión a la calle, donde Doc invitó cortésmente a Gordon a comenzar a disparar cuando quisiera. Gordon obviamente aceptó esta invitación y terminó muerto con tres disparos en el estómago.

Una vez más, se formó una turba de linchadores con planes de linchar a Holliday y Doc se dirigió de regreso a Dodge City. Sin embargo, llegó solo para descubrir que Wyatt había ido a una nueva huelga de plata, en un lugar llamado Tombstone, Arizona. Big Nose Kate tampoco estaba a la vista en Dodge City.Como no había nada que lo detuviera allí, Doc se dirigió hacia el oeste, rumbo a Tombstone.

Allen Street en Tombstone, 2007. Foto de Kathy Weiser-Alexander

Desconocido para Doc, & # 8220Big Nose ”Kate también estaba en camino a la nueva ciudad en auge de Tombstone y los dos se encontraron en Prescott, Arizona. Doc estaba ganando mucho en las mesas y embolsándose $ 40,000 en ganancias, Kate estaba feliz de hacerle compañía. A principios del verano de 1880, los dos llegaron a Tombstone.

Cuando Doc llegó a Tombstone, no solo encontró a Wyatt, sino a todos los hermanos Earp, incluidos Morgan de Montana, James que viajó con Wyatt desde Dodge City y Virgil de Prescott, donde acababa de ser nombrado alguacil adjunto de los Estados Unidos. Wyatt y sus hermanos estaban extrayendo plata y James negociaba con Faro en Vogan's Saloon. Virgil nombró a Wyatt como el mariscal de la ciudad interino y también juró a Morgan como oficial. Cuando los Earp llegaron a Tombstone, el forajido Clanton Gang había estado pisoteando el territorio e inmediatamente se molestó por la llegada de los Earp. & # 8220Anciano & # 8221 Clanton, sus hijos, Ike, Phin y Billy, los hermanos McLaury, Frank y Tom, Curly Bill Brocius, John Ringo y sus seguidores no perdieron tiempo en expresar su disgusto. Holliday fue una adición bienvenida a la lucha de Earp & # 8217s con la facción & # 8220Cowboy & # 8221. Poco después, Kate dirigía una pensión en Globe, Arizona, a unas 175 millas de Tombstone. Sin embargo, se sabía que a menudo se quedaba con Doc cuando la visitaba.

Allen Street en Tombstone, 1882.

En octubre de 1880, Doc tuvo una disputa con un hombre llamado Johnny Tyler en el Oriental Saloon. Aunque Tyler rápidamente salió del salón, Doc y el dueño del salón, Milt Joyce, continuaron discutiendo.

Como de costumbre, la discusión se tornó violenta y Doc, que estaba borracho en ese momento, disparó varios tiros, alcanzando a Joyce en la mano y a su cantinero, Parker, en la punta del pie izquierdo. En represalia, Milt golpeó a Doc en la cabeza con una pistola. Doc fue arrestado y acusado de asalto con un arma mortal, declarado culpable y multado con $ 20 por asalto y agresión más $ 11.25 por costos judiciales.

Muchas veces, cuando Kate visitaba a Holliday, se sabía que tenían discusiones frecuentes, la mayoría de las cuales no eran serias hasta que Kate se emborrachaba. A menudo, su embriaguez se convertía en abuso y, a principios de 1881, Doc finalmente había tenido suficiente y la echó.

El 15 de marzo de 1881, cuatro hombres enmascarados intentaron atracar una diligencia cerca de Contention y, en el intento, mataron al conductor y a un pasajero. La facción de los vaqueros aprovechó inmediatamente la oportunidad y acusó a Doc Holliday de ser uno de los asaltantes. El sheriff que estaba investigando el atraco encontró a Kate en una de sus borracheras, todavía reprendiendo a Doc por echarla. Dándole aún más whisky, el alguacil la convenció de que firmara una declaración jurada de que Doc había sido uno de los bandoleros enmascarados y había matado al conductor del escenario.

Mientras Kate recuperaba la sobriedad, los Earp estaban reuniendo a testigos que pudieran verificar el paradero de Doc en la noche en cuestión. Cuando Kate se dio cuenta de lo que había hecho, repudió su declaración y se desestimaron los cargos. Pero, para Doc, esta fue la "última gota" para Kate y, dándole algo de dinero, la subió a un escenario fuera de la ciudad.

Durante el verano de 1881, aumentaron las amenazas contra los hermanos Earp por parte de los Clanton. A los Cowboys, como se los llamaba, a menudo se les oía contar historias de bares sobre cómo iban a enviar a Wyatt Earp a Boot Hill.

El martes 25 de octubre, Ike Clanton pasó el día emborrachándose, moviéndose de un salón a otro y amenazando a los Earps y Holliday a cualquiera que quisiera escuchar. Esa noche, se dirigió al Occidental Saloon para jugar a las cartas con Tom McLaury.

Un Doc Holliday enojado, que había oído hablar de los alardes, se enfrentó a él. & # 8220 Escuché que me vas a matar, Ike, & # 8221, dijo. & # 8220Saque su arma y comience. & # 8221 Virgil, un alguacil adjunto de los Estados Unidos, Wyatt, un mariscal de la ciudad designado por Virgil, y Morgan también un oficial juramentado, estuvieron presentes durante este enfrentamiento. Virgil les dijo a Doc e Ike que los arrestaría a ambos si continuaban con la discusión. Aunque se jactó de la violencia durante todo el día, Clanton estaba desarmado y, finalmente, Virgil se llevó a Holliday. Pero Clanton lo siguió, prometiendo & # 8220 matarte mañana cuando los demás vengan a la ciudad & # 8221.

Al ver a Wyatt en las calles, el excitado Clanton continuó. & # 8220 ¡Dile a tu amigo tísico, tu nightin'gale de Arizona, que mañana es hombre muerto! & # 8221 A lo cual, Wyatt se volvió y respondió: & # 8220 No te enredes con Doc Holliday & # 8212 te matará antes has comenzado. & # 8221

Ike & # 8217s disparo de despedida fue & # 8220 ¡Prepárate para un enfrentamiento! & # 8221

El miércoles 26 de octubre de 1881 fue un día nublado y ventoso. Los Earp, en previsión de problemas, se despertaron temprano. Mientras Virgil miraba desde la ventana de su hotel, vio a Billy Clanton entrar en la ciudad, acompañado por su amigo Billy Claiborne. Conocieron a los hermanos McLaury e Ike Clanton en Allen Street. Ike estaba buscando a Holliday, pero antes de que pudiera encontrarlo, Virgil y Morgan se enfrentaron a él. Ike, sosteniendo una escopeta, intercambió palabras con los dos, pero cuando Clanton levantó su rifle, Virgil lo sometió, confiscó su rifle y lo arrastró ante el juez de paz Wallace, quien multó a Ike con 27,50 dólares por portar armas de fuego en la ciudad.

Wyatt y Tom McLaury, ambos escuchando lo que había sucedido, se encontraron en la puerta del juez al mismo tiempo, literalmente chocando el uno con el otro. Aunque Wyatt se disculpó, McLaury lo insultó y, a cambio, Wyatt bajó su arma sobre la cabeza de McLaury.

Más tarde esa mañana, los Cowboys se reunieron en Spangenberg & # 8217s, una armería. Luego, Frank McLaury montó en su caballo en el paseo marítimo, asustando a los peatones fuera de su camino fuera de la armería. Wyatt agarró las riendas del caballo y lo condujo a las calles mientras McLaury gritaba blasfemias. Después de este último enfrentamiento, los forajidos se retiraron en grupo a la vuelta de la esquina de Allen Street. Con toda la tensión, seguramente habría una pelea. Varios miembros del Comité de Ciudadanos de la ciudad ofrecieron su ayuda a los hermanos Earp, pero Wyatt les agradeció y dijo que era responsabilidad suya y de sus hermanos como agentes de la ley.

Luego apareció John Behan, el alguacil del condado, pronunciando: & # 8221 Ike Clanton y su equipo están en Fremont Street hablando de armas. & # 8221 Evidentemente, Ike Clanton, los dos McLaurys, Billy Clanton y Billy Claiborne se estaban reuniendo en un lugar vacante. mucho planeando destrozar a Doc Holliday, que pasaba por allí todas las mañanas.

Virgil, como mariscal en jefe, accedió a ir allí para separarlos, pero afirmó que Behan debería acompañarlo. Behan se limitó a reír. & # 8220Diablos, esta es tu lucha, no la mía. & # 8221

Sin embargo, los Cowboys se sorprendieron cuando aparecieron los Earps y Doc estaba con ellos. Mientras se dirigían al O.K. Corral, los testigos dijeron que los tres hermanos Earp estaban todos vestidos de negro con muecas firmes y maliciosas en sus rostros, mientras que Doc estaba elegantemente vestido de gris y silbaba. Donde las dos fuerzas finalmente se encontraron fue en realidad 90 yardas por un callejón desde el O.K. Corral. El tiroteo real tuvo lugar en Fremont Street entre Fly's Photo Gallery y Jersey's Livery Stable. Los Earps pasaron por el O.K. Corral, pero cortó por el callejón donde encontraron a los alborotadores esperando en el otro extremo.

& # 8220Estás arrestado por intentar alterar el orden público, & # 8221 Virgil anunció. Como oficial superior, mostró solo un bastón no amenazante, después de haberle dado su escopeta a Doc para que la llevara. Los ladrones se tensaron y Morgan y Doc simultáneamente se prepararon para la acción. & # 8220 ¡Espera, no quiero eso! & # 8221 gritó Virgil.

Lo que sucedió a continuación fue un borrón, que ocurrió en unos 30 segundos. El tiroteo comenzó cuando Billy Clanton y Frank McLaury amartillaron sus pistolas. No se sabe realmente quién disparó el primer tiro, pero la bala de Doc fue la primera en dar en el blanco, atravesó el vientre de Frank McLaury y envió el propio disparo de McLaury a través del faldón de Wyatt. Billy Clanton disparó a Virgil, pero su disparo también se descarrió cuando recibió un disparo de Morgan & # 8217 a través de su caja torácica.

Billy Claiborne corrió tan pronto como se hicieron los disparos y ya se perdió de vista. Ike Clanton también entró en pánico y arrojó su arma al suelo, suplicando por su vida. & # 8220 ¡Pelea o lárgate como Claiborne! & # 8221 Wyatt gritó y vio a Ike abandonar a su hermano, Billy, mientras corría hacia la puerta de la tienda de fotografía.

Pero, Ike luego retiró un arma oculta disparando una ronda más hacia Wyatt antes de desaparecer. El sonido distrajo a Morgan, lo suficiente como para que Tom McLaury le disparara al costado de Morgan. Doc respondió instantáneamente, haciendo volar a Tom con ráfagas de ambos cañones de su escopeta. Desesperadamente, herido y moribundo, Billy Clanton disparó a ciegas hacia el humo del arma que lo rodeaba, golpeando la pierna de Virgil. Wyatt respondió enviando varias rondas a Billy.

Luego se hizo el silencio y la gente del pueblo salió corriendo de sus casas y tiendas, los carros debían llevar a los heridos Morgan y Virgil a sus respectivas casas, y los médicos los siguieron.

El tiroteo de 30 segundos dejó muertos a Billy Clanton, Frank McLaury y Tom McLaury. Virgil Earp recibió un disparo en la pierna y Morgan sufrió una herida en el hombro. Mientras Wyatt estaba de pie, todavía aturdido, apareció el sheriff Behan y le advirtió que estaba bajo arresto. Los Earp y Doc Holliday fueron juzgados por asesinato, pero se determinó que los Earp actuaron dentro de la ley.

El 17 de enero de 1882 se produjo un enfrentamiento supuestamente famoso entre Wyatt, Doc y John Ringo. Muchos escritores dirían que John Ringo desafió a los hermanos Earp y a Holliday. Pero, esto no puede ser cierto ya que Virgil y Morgan quedaron incapacitados con dolorosas heridas por el tiroteo. Entonces, aunque Ringo podría haber ofrecido el desafío, obviamente no corría mucho riesgo ya que había pocas posibilidades de que pudieran aceptarlo. Los Earp también sabían que Ringo había estado bebiendo mucho y que el whisky estaba hablando.

El 18 de marzo de 1882, la banda de vaqueros volvió a atacar mientras Morgan Earp jugaba al billar en Campbell and Hatch & # 8217s Saloon. Un disparo se disparó desde la oscuridad del callejón y golpeó a Morgan en la espalda. El cuerpo de Morgan fue vestido con uno de los trajes de Doc Holliday y enviado a los padres en Colton, California para el entierro.

Solo dos días después, el grupo de Earp se encontró con Frank Stilwell e Ike Clanton en la estación de ferrocarril de Tucson y Wyatt persiguió a Stilwell por la vía, llenándolo de agujeros. Un jurado forense nombró a Wyatt y Warren Earp, Doc Holliday, & # 8220Texas Jack Vermillion & # 8221, y Sherman McMasters como los hombres que habían matado a Stilwell y se emitieron órdenes de arresto.

Earp buscó venganza contra los hombres que dispararon a Virgil y mataron a Morgan y matar a Stilwell fue solo su primer paso, y Doc Holliday cabalgó a su lado durante todo el camino. Wyatt se enteró de que Pete Spence estaba en su campamento de madera en los Dragoons y el 21 de marzo de 1882, él y sus hombres se dirigieron rápidamente y no encontraron a Pete Spencer, sino a Florentino Cruz.

Cruz, asustado, nombró a todos los hombres que habían asesinado a Morgan, incluido él mismo. Earp y sus hombres llenaron a Cruz de agujeros de bala. El Earp & # 8220posse ”cabalgó una vez más y el 24 de marzo de 1882, se encontraron con Curly Bill Brocius y ocho de sus hombres cerca de Iron Springs. Se produjo un tiroteo en el que Curly Bill fue asesinado y Johnny Barnes recibió una herida de la que finalmente murió.

En poco más de un año, Earp & # 8220posse ”junto con Doc Holliday eliminó a & # 8220Old Man & # 8221 Clanton, Billy Clanton, Frank McLaury, Tom McLaury, Frank Stilwell, Indian Charlie, Dixie Gray, Florentino Cruz, Johnny Barnes, Jim Crane, Harry Head, Bill Leonard, Joe Hill, Luther King, Charley Snow, Billy Lang, Zwing Hunt, Billy Grounds y Hank Swilling. Pete Spence se entregó a las autoridades donde podía "esconderse" en la penitenciaría.

En mayo de 1882, Wyatt y Doc dejaron Tombstone, jurando que nunca regresarían, pero aún prometiendo vengarse de Ringo, Clanton, Spence y Swilling si alguna vez los encontraban. Montando sus caballos a Silver City, Nuevo México, los vendieron, subieron a un escenario a Deming y abordaron un tren para Colorado.

Poco después de su llegada a Denver, Doc fue arrestado por un hombre llamado Perry Mallan. Algunas personas pensaron que Perry Mallon era en realidad un hermano de Johnny Tyler, un enemigo de Holliday y un presunto pistolero que Doc se quedó sin Tombstone. El 22 de mayo de 1882, mientras Doc estaba en la cárcel, el Republicano de Denver imprimió lo siguiente:

& # 8220Holliday tiene una gran reputación como luchador y probablemente ha puesto a más ladrones y vaqueros bajo el césped que cualquier otro hombre en el oeste. Él había sido el terror del elemento sin ley en Arizona, y con los Earp era el único hombre lo suficientemente valiente para enfrentarse a la multitud sedienta de sangre que ha hecho del nombre de Arizona un hedor en las fosas nasales de los hombres decentes. & # 8221

Mallan le dijo al periódico que estaba parado al lado cuando Curly Bill Brocius fue asesinado. Doc relató sus pensamientos al respecto: & # 8220 & # 8230.Ocho ladrones se levantaron de detrás del banco y nos dispararon de treinta y cinco a cuarenta disparos. Nuestro escape fue milagroso.

Los disparos cortaron nuestras ropas y sillas de montar y mataron a un caballo, pero no nos alcanzaron. Creo que nos hubieran matado si Dios Todopoderoso no estuviera de nuestro lado. Wyatt Earp se soltó con una escopeta y mató a Curly Bill. Los ocho hombres de la pandilla que nos atacaron eran todos forajidos, por cada uno de los cuales se ofreció una gran recompensa & # 8230Si Mallan estaba junto a Curly Bill cuando lo mataron, estaba con una de las peores bandas de asesinos y ladrones del país. . & # 8221

Finalmente, terminaron los problemas de Doc con respecto a la extradición a Arizona. El 30 de mayo de 1882, el Rocky Noticias de montaña impreso: El caso de & # 8220Doc Holliday & # 8217 fue finalmente resuelto por el gobernador Pitkin ayer, su Excelencia decidió que no podía cumplir con la requisa de Arizona. La Fiscalía de Distrito y la Oficina # 8217 estuvo representada por el Honorable I.E. Barnum, asistente del fiscal de distrito, quien estuvo acompañado en su visita al gobernador por el alguacil adjunto Linton y el alguacil Paul de Arizona. Entre otros presentes estaban el ayudante del alguacil Masterson (Bat) de Trinidad y varios amigos de Holliday. & # 8221

Doc se fue de Denver, supuestamente viajando a Pueblo, Colorado. Sin embargo, el 14 de julio de 1882, cuando supuestamente Doc Holliday todavía estaba en Colorado, John Yoast, un camionero en el Territorio de Arizona, descubrió un cuerpo entrelazado entre las ramas de un roble al este de las Montañas Dragoon. Una bala había entrado en la cabeza por la sien derecha y salió por la parte superior de la cabeza. El cuerpo resultó ser John Ringo, enemigo jurado de Doc Holliday. Aunque Bat Masterson, Warren Earp y algunos amigos del periódico que intentaban crear una coartada, afirmaron que Doc nunca se había ido de Colorado, la verdad era que Wyatt Earp y Doc Holliday habían regresado a Arizona. Mientras estaban allí, se encontraron con algunos de sus amigos: Fred Dodge, Oregon Smith, Johnny Green, John Meagher y probablemente Lou Cooley. Ringo había sido visto por el grupo y luego lo encontraron muerto.

Leadville, Colorado en 1901 por William Henry Jackson.

Doc luego se dirigió a Leadville, donde llevó una vida tranquila y sin incidentes hasta la tarde del 19 de agosto de 1884. Alrededor de las 5 pm Doc estaba en Hyman & # 8217s Saloon y cuando Billy Allen entró en Doc, habiendo sabido que Allen estaba buscando problemas, niveló su pistola, lanzando una bala por encima de la cabeza de Allen, casi sin alcanzarlo. Allen se giró, con la intención de huir, pero tropezó con el umbral y, al lanzarse hacia adelante, aterrizó sobre sus manos y rodillas. Extendiendo la mano por encima del mostrador de tabaco, Doc disparó de nuevo, golpeando a Allen en el brazo derecho. Holliday le habría disparado de nuevo, pero el camarero se acercó corriendo por detrás y le apretó la mano con la pistola. En un informe de noticias sólo unos días después, el Leadville Daily Democrat del 26 de agosto de 1884 declaró, en parte, lo siguiente: & # 8220 El sentimiento público, que no tiene nada que ver con la ley, está en gran parte a favor de Holliday. La clase más varonil de la comunidad no solo aprecia esto, sino que tiene pocas críticas que hacer en cuanto a sus acciones en relación con su problema con Allen ".

Holliday enfrentó un largo proceso legal, a pesar de su popularidad, pero el 28 de marzo de 1885, un jurado lo declaró inocente del tiroteo o intento de asesinato. El palacio de justicia de Leadville todavía muestra los arrestos del infame pistolero y jugador Doc Holliday en sus registros de la cárcel.

Hubo una ráfaga más de actividad durante la última semana de octubre de 1885, cuando se corrió la voz en la calle de más tiroteos. Pero la policía de Leadville mantuvo un estricto control de las armas ocultas y no hubo violencia. En el invierno de 1885, Holliday, temiendo un brote de neumonía en la ciudad en las nubes, emigró a Denver. Aunque no mejoró en Denver, pudo ver a su viejo amigo, Wyatt Earp, a fines del invierno de 1886, donde se encontraron en el vestíbulo del Hotel Windsor. Sadie Marcus describió al esquelético Holliday con tos continua y de pie sobre & # 8220 piernas inestables ".

La salud de Holliday continuó deteriorándose. Como realista, Doc no era de los que creían en curas milagrosas, pero con la esperanza de que las aguas termales de Yampah y los vapores de azufre pudieran mejorar su salud, se dirigió a Glenwood Springs, Colorado en mayo de 1887. Al registrarse en el elegante Hotel Glenwood, creció constantemente peor aún, pasó sus últimos cincuenta y siete días en cama en el hotel y estuvo delirando catorce de ellos.

El 8 de noviembre de 1887 se despertó con los ojos claros y pidió un vaso de whisky. Se le dio y se lo bebió con placer. Luego, mirándose los pies descalzos, dijo: & # 8220 Esto es gracioso & # 8221, y murió. Siempre pensó que lo matarían con las botas puestas.

Doc Holliday había llegado a West años antes, sabiendo que sus días estaban contados. Nunca creyó que moriría en la cama. A menudo decía que su fin vendría por envenenamiento con plomo, al final de una cuerda, un cuchillo en las costillas, o que podría beber hasta morir.

Su obituario, apareciendo en Leadville Crónica de carbonato el 14 de noviembre de 1887, declaró lo siguiente:

& # 8220 Apenas hay uno en el país que haya adquirido mayor notoriedad que Doc Holliday, que gozó de la reputación de ser uno de los hombres más valientes de la frontera, y cuya devoción a sus amigos en el clímax de la prueba más feroz fue inextinguible. . Fue esto, más que cualquier otra facultad, lo que le aseguró la reverencia de un gran círculo que estaba preparado en el menor tiempo posible para reunirse en su alivio ".

El cementerio de Glenwood Springs se encuentra en lo alto de una colina empinada que domina el valle. Pero al momento de su muerte, el camino empinado estaba demasiado helado por lo que lo enterraron al pie del cerro con la intención de mover su cuerpo cuando el hielo se descongelara. Pero nunca lo hicieron. Muchos años después, se construyó un desarrollo de viviendas en la base de la colina y, aunque hay un marcador en el cementerio, sus restos reales probablemente estén enterrados en el patio trasero de alguien.

Doc Holliday afirmó que casi pierde la vida un total de nueve veces. Se hicieron cuatro intentos para colgarlo y recibió cinco disparos.


Ближайшие родственники

Acerca de Johnny Behan, alguacil, condado de Cochise, territorio de Arizona

Nacimiento: & # x0009 Oct. 24 de octubre de 1845 Westport Jackson County Missouri, EE. UU.

Muerte: & # x0009 Jun. 7, 1912 Tucson Condado de Pima Arizona, EE. UU.

Lawman. Nacido en Westport, Missouri en lo que ahora es Kansas City, el tercero de nueve hijos de Peter y Sarah Harris Behan. Johnny se mudó al oeste a San Francisco, trabajando como minero y carguero. Durante la Guerra Civil estadounidense, Johnny era un empleado civil de 19 años de la Columna de Voluntarios Sindicales de Carleton en California. Luchó en la Batalla de Apache Pass el 14 de julio de 1862. En 1863, decidió establecerse en Arizona y primero trabajó en un carguero en Fort Lowell, luego en la mina Cerro Colorado en el condado de Pima, antes de pasar a la Área de Prescott, donde trabajó en varios trabajos. Mientras exploraba a lo largo del río Verde, él y otros cinco hombres fueron atacados por indios, pero los combatió con éxito en febrero de 1866. También fue contratado como alguacil del condado de Yavapai, John P. Bourke, en 1866. Durante este tiempo, también se unió a grupos civiles para investigar los ataques de los indios y se casó con Victoria Zaff en 1869. La pareja tendría dos hijos. En 1871, fue nombrado alguacil del condado de Yavapai, cargo que ocupó durante dos años. En 1873, fue el representante de Prescott en la Séptima asamblea estatal. En 1875, él y su esposa se divorciaron y Johnny se mudó al condado de Mohave, donde una vez más fue representante de la asamblea estatal, esta vez para el condado de Mohave en 1879. Cuando el área sur del condado de Pima que contiene Tombstone se dividió en el nuevo condado de Cochise a principios de 1881, el subdirector Behan fue nombrado primer alguacil del condado de Cochise por el gobernador Fremont, y confirmado por la cámara alta de la Legislatura Territorial en febrero de 1881. Wyatt Earp diría más tarde que había prometido no hacer campaña contra el nombramiento (no elección) de Behan, a cambio de un nombramiento de Behan como sheriff de Behan. Pero después de ser nombrado, Johnny nombró a otro hombre, el demócrata sureño Harry Woods, para el cargo. Poco después de que Johnny se convirtiera en sheriff, Virgil Earp se convirtió en el mariscal de la ciudad de Tombstone y reclutó a los hermanos Wyatt y Morgan como policías adjuntos especiales. Esto naturalmente lo enfrentó a los Earps. Añadiendo más leña al fuego, estaba el interés de Johnny en Josephine Sarah Marcus. Después del tiroteo en el O.K. Corral el 26 de octubre de 1881, Johnny arrestó a Virgil, Wyatt y Morgan Earp, así como a Doc Holliday por el asesinato de Billy Clanton, Tom McLaury y Frank McLaury. Sin embargo, el juez decidió que Earps y Holliday estaban justificados en sus acciones. En septiembre de 1882, después de Earp Vendetta Ride, Johnny tuvo una disputa con su propio ayudante, William Breakenridge, que lo hizo impopular entre los ciudadanos del condado de Cochise. Al perder la nominación, se vio obligado a dejar el cargo en noviembre de 1882. Nunca volvería a servir como oficial de paz. Después de veintisiete años en Arizona, Johnny se mudó al este, y en 1891 estaba en Filadelfia, Pensilvania, y en 1892 estaba en un negocio de comisiones en Washington, D.C. Trabajó en varios cargos gubernamentales y de comisaría hasta el final de su vida. Murió en Tucson, Arizona, a la edad de 67 años (biografía de: Shock).

  • Peter Behan (1809-1889)
  • Sarah Ann Harris Behan (1820-1898)
  • Victoria Zaff Behan Randall (1853-1889) *
  • Henrietta Behan (1869-1877) *
  • Albert Price Behan (1872-1949) *
  • Catherine M Behan Huffaker (1839-1915) *
  • Henrietta Behan Lorton (1840-1929) *
  • John Harris Behan (1845-1912)
  • Silas Price Behan (1850-1900) *
  • Precio de Susan Ann Behan (1859-1938) *
  • Hugh Garry Behan (1863-1917) *
  • Relación calculada

Causa de muerte: Enfermedad de Brights

Entierro: cementerio y mausoleo de Holy Hope, Tucson, condado de Pima, Arizona, EE. UU.

Mantenido por: Find A Grave Originalmente creado por: James Crawley Registro agregado: 12 de agosto de 2002 Find A Grave Memorial # 6682341 http://en.wikipedia.org/wiki/Johnny_Behan

John Harris Behan (24 de octubre de 1844 & # x2013 7 de junio de 1912) fue desde abril de 1881 hasta noviembre de 1882 sheriff del condado de Cochise, territorio de Arizona. Behan fue nombrado el primer alguacil del condado recién creado en febrero de 1881. La ciudad en auge de la minería de Tombstone era la nueva sede del condado y la sede de Behan. Inmediatamente antes de asumir el cargo de sheriff, Behan había servido cinco meses como sheriff para el área sur del condado de Pima, que incluía a Tombstone, sucediendo a Wyatt Earp en este puesto. Behan se casó y tuvo dos hijos, pero su esposa se divorció de él, acusándolo de estar asociado con prostitutas. Sadie Marcus fue su amante desde 1875, y ciertamente desde 1880 hasta que ella también se molestó por sus relaciones con otras mujeres y lo dejó en 1881.

Behan fue sheriff durante los eventos previos al tiroteo en el O.K. Corral. Él testificó extensamente después del tiroteo en apoyo de la posición del Cowboy que los Earps habían precipitado el tiroteo y asesinado a tres Cowboys. Después de que los Earp fueron exonerados, el alguacil adjunto Virgil Earp fue mutilado en una emboscada el 28 de diciembre de 1881, y el ayudante adjunto Morgan Earp fue asesinado por asesinos el 19 de marzo. tecnicismo o fueron proporcionados por coartadas por compañeros Cowboys. Wyatt Earp mató a uno de los sospechosos, Frank Stilwell, en Tucson. El alguacil adjunto Wyatt y su pandilla federal se lanzaron tras otros sospechosos, perseguidos por Behan y su pandilla del condado compuesta principalmente por vaqueros.

La pandilla de Behan nunca alcanzó a la pandilla federal, y Behan no pudo ganar la reelección como Sheriff. Los Earp dejaron Tombstone bajo una nube de sospecha. Sadie se fue de Tombstone a San Francisco a principios de 1882, y Wyatt Earp, a quien Behan había testificado, asesinó a los Cowboys en el O.K. Tiroteo de Corral, fue a San Francisco, donde Earp y Sadie iniciaron una relación que duró 46 años. Más tarde, Behan dirigió la Prisión Territorial de Yuma y tuvo varios otros trabajos en el gobierno hasta su muerte en 1912.

Johnny H. Behan nació el 24 de octubre de 1844 en Westport, Missouri en lo que ahora es Kansas City, el tercero de nueve hijos del carpintero Peter Behan del condado de Kildare, Irlanda, y su esposa Sarah. Peter Behan, del condado de Kildare, Irlanda, se casó con Sarah Ann Harris, oriunda del condado de Madison, Kentucky, en el condado de Jackson, Missouri el 16 de marzo de 1837. John Harris Behan recibió su nombre de la familia de su madre y su abuelo materno.

Behan se mudó al oeste a San Francisco, trabajando como minero y carguero. Durante la Guerra Civil estadounidense, Behan era un empleado civil de 19 años de la Columna de Voluntarios Sindicales de Carleton en California. Luchó en la Batalla de Apache Pass el 14 de julio de 1862 y en 1863 se instaló en Tucson, donde encontró trabajo entregando carga a instalaciones militares. [6] En 1864 se desempeñó como secretario de la Primera Asamblea Legislativa de Arizona en Prescott, la sede territorial.

En 1865 se trasladó a Prescott, la nueva capital del Territorio de Arizona, donde especuló en bienes raíces y prosiguió en busca de minerales. Mientras exploraba a lo largo del río Verde el 28 de febrero de 1866, él y otros cinco hombres fueron atacados por indios. Behan ayudó a combatirlos y se ganó la reputación de ser un hombre valiente. También operaba un aserradero. Fue contratado como alguacil del condado de Yavapai John P. Bourke en 1866. Bourke se había casado con una inmigrante alemana y viuda Harriet Zaff en 1860, y su hija, Victoria de 14 años, llamó la atención de Behan y se casó con ella tres años después. Renunció como alguacil para postularse para el Registro del condado de Yavapai y ganó ese cargo en 1868. Siempre que no ocupaba un cargo, trabajaba en varios salones o minas.

Matrimonio, familia y divorcio

En marzo de 1869, Behan se casó con la hija de 17 años de Bourke, Victoria Zaff, en San Francisco, la ciudad natal de la niña. La pareja se mudó de regreso a Prescott, Territorio de Arizona, donde John había estado trabajando, y menos de 9 meses después, el 15 de junio de 1869, tuvieron su primer hijo, Henrietta. Victoria y Johhny tuvieron su primer hijo, un hijo llamado Albert Price Behan (muerto el 27 de enero de 1949) en Prescott el 7 de julio de 1872. Behan fue elegido miembro de la Séptima Legislatura Territorial de Arizona, que se reunió en Tucson el 8 de enero de 1873. para una sesión legislativa de seis a ocho semanas.

Relación con Josephine Sadie Marcus

Algunos relatos afirman que Sadie Marcus se escapó de la casa de sus padres en San Francisco en 1874 y viajó a Prescott, Arizona. Ella, su amiga Dora Hurst y otros pasajeros en un carruaje se habían visto obligados a refugiarse en una casa de campo cerca de Cave Creek por los indios Apache que habían escapado de la reserva de Cave Creek. El luchador indio Al Sieber estaba siguiendo a los apaches. [9] Sadie dijo que el famoso explorador indio los llevó a un lugar seguro. Según Sadie, conoció a & quot; John Harris & quot; aquí, a quien describió como & quot; joven y oscuramente guapo, con alegres ojos negros y una sonrisa cautivadora & quot.

Mientras vivía en Prescott con esta esposa e hijos, Behan se desempeñó como alguacil del condado de Yavapai en 1871 & # x201373. Fue elegido miembro de la Séptima Asamblea Legislativa de Arizona, en representación del país de Yavapai, en 1873. Henrietta murió a los cuatro años el 6 de marzo de 1877, de escarlatina a los siete años.

El 28 de septiembre de 1874, Behan fue nominado como Sheriff en la convención demócrata en el condado de Yavapai. El Prescott Miner informó el 6 de octubre de 1874 que "J.H. Behan se fue en una gira 'electoralista' hacia Black Canyon, Wickenburg y otros lugares al norte y al este de la actual Phoenix. y pudo haber conocido a Sadie Marcus durante este viaje. Behan estuvo ausente durante 35 días haciendo campaña para la oficina del alguacil. Ella dijo: "Mi corazón se conmovió con sus atenciones, como lo hubiera estado el corazón de cualquier chica en circunstancias tan románticas". La aventura fue al menos una diversión en mi nostalgia, aunque no puedo decir que estuviera enamorada de él ". Behan regresó el 11 de noviembre pero perdió las elecciones.

En 1875, la esposa de Behan, Victoria, solicitó el divorcio, quejándose de que Behan "en diversas ocasiones y lugares visitó abierta y notoriamente casas de mala fama y prostitución en dicha ciudad de Prescott". Victoria citó relaciones con varias mujeres, pero mencionó específicamente a "Sadie o Sada". Mansfield & quot, una & quot; mujer de prostitución y mala fama & quot de 14 años como corresponsal en la acción de divorcio. El divorcio también citó las amenazas de violencia y el abuso verbal implacable de Behan.

Behan y su esposa se divorciaron en junio de 1875. Behan se mudó durante un tiempo al Territorio del noroeste de Arizona, donde se desempeñó como Registrador del condado de Mohave en 1877 y luego como alguacil adjunto del condado de Mohave en Gillet en 1879. En noviembre de 1879, Behan había un salón en Tip Top, una ciudad minera de plata de rápido crecimiento en el centro de Arizona. Representó al condado de Mohave en la Décima Asamblea Legislativa de Arizona, que se reunió a partir del 6 de enero de 1879 en Prescott.

Behan fue contado en el censo de 1880 en Tip Top, Arizona como tabernero. Sadie Mansfield, de diecinueve años, cuya ocupación fue nombrada "cortesana", la misma persona que su ex esposa Victoria había nombrado en su divorcio cinco años antes, también vivía en Tip Top. Sadie Mansfield y Sadie Marcus también tenían 19 años, nacieron en Nueva York y sus padres eran de Prusia.

Johnny Behan permaneció en Prescott hasta al menos 1880, cuando el censo de los Estados Unidos lo registró en Tip Top, Territorio de Arizona. Cuando Sadie regresó a San Francisco, Johnny la siguió y convenció a sus padres para que aprobaran su compromiso. Algunos investigadores modernos cuestionan la probabilidad de que su padre, un judío reformista, aprobara su unión con Behan, un desempleado que busca un cargo, 34, un gentil y un padre divorciado.

Behan dijo que no podía dejar su negocio estable de librea para una boda en San Francisco. Sadie pensó que la propuesta de matrimonio de Johnny & # x2019 era una buena excusa para irse de casa. Ella escribió, & quot; la vida era aburrida para mí en San Francisco. A pesar de mi mala experiencia de hace unos años, la llamada a la aventura todavía me agitaba la sangre ''.

Sadie fue incluida en el censo de 1880 como su esposa, y pudo haber sido una prostituta en Tombstone. Dependiendo de qué versión de los hechos sea correcta, es posible que haya llegado a Tombstone como parte de la compañía Pauline Markham el 1 de diciembre de 1879 para un compromiso de una semana. La compañía Pauline Markham realizó más de una docena de actuaciones de H.M.S. Pinafore desde el 24 de diciembre de 1879 hasta el 20 de febrero de 1880. Sadie, posiblemente usando el nombre artístico de May Bell, pudo haber interpretado a Cousin Hebe. La ciudad de Prescott, Arizona, se enamoró de ella y su compañía, y se quedaron durante casi seis meses.

Behan llegó a Tombstone en septiembre de 1880. [6]: 19 Sadie llegó de San Francisco en octubre y cuando él fijó la fecha de la boda, ella estaba lista para terminar la relación, pero Johnny la convenció de continuar. Vivieron juntos como marido y mujer, aunque Sadie dijo más tarde que vivió con un abogado y su esposa durante este período de tiempo. Josephine Marcus firmó su nombre como Josephine Behan durante un período de tiempo, pero nunca se ha encontrado ningún documento de matrimonio.

Cuando Behan llegó por primera vez a Tombstone, trabajaba como camarero en el Grand Hotel, uno de los favoritos de los forajidos Cowboys. También compró una participación en Dexter Livery Stable con John Dunbar. Los Dunbar a través de su ciudad natal en Bangor, Maine, eran "amigos cercanos de la familia" del poderoso senador James G. Blaine, uno de los congresistas republicanos más poderosos de su tiempo. Los Dunbars usaron su influencia para ayudar a Behan a ser nombrado Sheriff del nuevo condado de Cochise, en febrero de 1881. Behan ya había cumplido dos mandatos en la Legislatura Territorial y estaba más conectado políticamente que Earp. Cuando el estado creó el condado de Cochise, el gobernador John C. Fr & # x00e9mont nombró y la legislatura territorial aprobó a Behan como alguacil el 10 de febrero de 1881.

Wyatt Earp había sido nombrado subdirector de la sección este del condado de Pima por el alguacil del condado de Pima, Charles Shibell, el 29 de julio de 1880. Los Cowboys, en su mayoría sureños, apoyaron la candidatura demócrata y Shibell. Las elecciones se llevaron a cabo el 2 de noviembre y se esperaba que el demócrata Shibell fuera derrotado por el republicano Bob Paul, a quien Wyatt había apoyado durante la campaña.

Shibell ganó las elecciones por un margen de 46 votos. El opositor Bob Paul presentó una demanda el 19 de noviembre alegando que se llenaron las urnas en el precinto de San Simón Cienega, ya que el precinto entregó un voto de 103 a 1 a favor de Shibell en un precinto que se estima que contiene solo 15 votantes elegibles. James Johnson luego testificó en nombre de Bud Paul en la audiencia electoral y dijo que las boletas se habían dejado al cuidado del demócrata Phin Clanton. Mientras tanto, una semana después de las elecciones del 9 de noviembre de 1880, Earp dimitió. El puesto de subdirector ahora estaba abierto, y Shibell inmediatamente seleccionó al demócrata Johnny Behan para que se desempeñara como subdirector del área de Tombstone.

En febrero de 1881, los comisionados electorales rechazaron los resultados de San Simón, pero Shibell presentó una apelación. Finalmente fue destituido de su cargo en abril y reemplazado por Bob Paul. El 1 de febrero de 1881, durante la investigación del recuento de votos, el área este del condado de Pima que contiene Tombstone se dividió para formar el nuevo condado de Cochise. Behan utilizó sus conexiones políticas de su servicio anterior en la legislatura territorial para ganar el nombramiento del gobernador John C. Fr & # x00e9mont y la legislatura para el nuevo puesto de alguacil del condado de Cochise el 10 de febrero de 1881. En un acuerdo de trastienda, le prometió a Wyatt Earp un puesto como alguacil del condado de Cochise, si Earp (el único otro alguacil anterior de Tombstone) no se opusiera al nombramiento de Behan. Behan asumió el cargo en el nuevo puesto en abril, con sus oficinas en la sede del condado, Tombstone, pero renegó del trato con Earp y nombró al destacado demócrata Harry Woods.

Más tarde ese año, Behan dio una explicación artificial de sus acciones durante las audiencias después del tiroteo en el O.K. Corral. Dijo que rompió su promesa de nombrar a Earp debido a un incidente poco antes de su nombramiento. Al buscar un caballo robado que le pertenecía, Wyatt se enteró a fines de 1880 que el caballo estaba en las cercanías de Charleston. Wyatt vio a Billy Clanton intentando salir de la ciudad con el caballo y, con la mano en la pistola, convenció a Billy de que la soltara. Behan estaba en Charleston para entregar una citación a Ike Clanton. Billy llevó la citación de Behan a Ike usando el caballo de Wyatt. Ike se estaba volviendo loco cuando Behan finalmente lo encontró, porque Earp le había dicho a Clanton que Behan "había tomado un grupo de nueve hombres allí para arrestarlo". Behan se ofendió por las tácticas de Wyatt y cambió de opinión sobre el nombramiento de Wyatt. Holliday informó en una entrevista en 1882 que `` a partir de ese momento surgió una frialdad entre los dos hombres ''.

Como alguacil del condado de Cochise, uno de los deberes de Behan era cobrar las tarifas de prostitución, juegos de azar, licor y teatro, impuestos por los que recibió el 10% de todas las ganancias. Desarrolló una reputación de soborno y fue visto como el jefe del "Anillo del Diez Por Ciento". Los rumores de soborno y corrupción lo siguieron durante su mandato como sheriff.

Su hijo Albert en Tombstone

La ex esposa de Behan, Victoria, se volvió a casar con el comerciante de hardware Charles A. Randall en Prescott, Territorio de Arizona, el 15 de septiembre de 1881. Albert, el hijo de ocho años de Behan, que tenía una discapacidad auditiva, vivía con su madre, su abuela y su tío John Bourke Jr. . en Prescott en 1880. Su madre envió a Albert a vivir con su padre en Tombstone algún tiempo después. Behan ya vivía con Sadie en 1880 y Albert se acercó a ella. Esta relación duró gran parte del resto de sus vidas.

Comienzos de la fricción con Wyatt Earp

Wyatt Earp testificó más tarde diciendo que había prometido no hacer campaña públicamente ante el gobernador contra el nombramiento (no la elección) de Behan, a cambio de un nombramiento de Behan como el propio sheriff de Behan. Pero después de ser nombrado, Behan nombró a otro hombre, el demócrata sureño Harry Woods, para el puesto que Wyatt pensó que le correspondería.

En la audiencia preliminar sobre los cargos de asesinato de Ike contra los Earp después del tiroteo en el O.K. Corral, Behan explicó que nombró a Woods en lugar de Earp debido a un incidente que involucró a un caballo robado de Virgil Earp, que fue recuperado por Wyatt de Billy Clanton. Esto sucedió en algún momento después de que Behan fuera nombrado subdirector en noviembre de 1880, y su traslado a Cochise Country Sheriff la primavera siguiente. En ese momento, Wyatt no era un oficial de la ley, pero había usado la amenaza de que Behan cabalgara hacia el rancho de los Clanton como un engaño para que Clanton entregara el caballo. Dio la casualidad de que Behan viajaba hacia el rancho para entregar una citación relacionada con el incidente del relleno de las urnas, no para recuperar el caballo, y el incidente avergonzó a los Cowboys y también a Behan, a quien durante un tiempo se le hizo parecer que era él. apoyando a Earp contra los Cowboys.

En algún momento a principios de 1881, Sadie llegó a casa y encontró a Behan en la cama con la esposa de un amigo suyo, y echó a Behan de la casa que habían construido con el dinero de su padre. Una versión de la historia es que Sadie había llevado a Albert, que tenía una discapacidad auditiva, a San Francisco para recibir tratamiento. A su regreso, llegaron tarde en la noche y un día antes de lo esperado. Encontraron a Behan en la cama con otra mujer. Behan estaba avergonzado por la ruptura pública. La mayoría de los residentes de Tombstone pensaban que Marcus y Behan estaban legalmente casados. Su ruptura con Behan fue publicada por The Tombstone Epitaph.

El cronista de Tombstone, George W. Parsons, nunca mencionó haber visto a Wyatt y Sadie juntos y tampoco lo hizo John Clum en sus memorias.

Earp había estado en un matrimonio de hecho con Mattie Blaylock desde aproximadamente 1873 y ella figuraba como su esposa en el censo de 1880. No se sabe cuándo Earp y Blaylock terminaron su relación, excepto que después del tiroteo en el O.K. Corral, fue a Colton, California, donde vivía el resto de la familia Earp. Esperó a que Earp viniera a buscarla y cuando él no lo hizo, retomó una vida de prostitución en Pinal, Arizona, donde el 3 de julio de 1888 tomó una dosis letal de láudano junto con alcohol. Su muerte fue calificada oficialmente como & quotsuicidio por envenenamiento por opio & quot.

Afiliación con los Cowboys

Los registros muestran evidencia de que el condado de Cochise Marshall Behan simpatizaba con los intereses y era amigo de Ike Clanton, "Curly Bill" Brocius, Johnny Ringo y un grupo de ladrones de ganado y ganaderos, vagamente conocidos como "Vaqueros". Activos como ladrones en el lado estadounidense de la frontera después de que los mexicanos redujeran los aranceles y aumentaran las patrullas militares después de 1882. Frank Stilwell fue asistente adjunto de Behan durante varios meses hasta poco antes de ser sospechoso en el atraco de Bisbee. Behan empleó a varios de los forajidos como ayudantes del alguacil durante su persecución de la pandilla del alguacil adjunto Wyatt Earp después de que supuestamente mató a Frank Stilwell en Tucson.

En algún momento a principios de 1881, Josephine llegó a casa en Tombstone de un viaje a San Francisco. Una versión de la historia es que Sadie había llevado al hijo de Behan, Albert, que tenía problemas de audición, a San Francisco para recibir tratamiento. A su regreso, llegaron tarde en la noche y un día antes de lo esperado. Encontró a Behan en la casa que habían construido con el dinero de su padre y en la cama con la esposa de un amigo suyo, y lo echó. Josie formó un vínculo estrecho con Albert, el hijo de 9 años de Behan, y permaneció en contacto con él durante el resto de su vida. Se desconoce cuándo Josephine y Earp comenzaron una relación romántica. Se conocieron en San Francisco después de que Earp dejara Tombstone.

Tiroteo en el O.K. Corral

En agosto de 1881, Behan despidió al diputado Frank Stilwell por & quot; irregularidades en la contabilidad de cuotas & quot. Stilwell fue arrestado por una pandilla combinada federal y del alguacil un mes después por un robo en el escenario de Bisbee, una acción que indirectamente conduciría al O.K. Corral tiroteo.

Behan fue un jugador clave en los eventos inmediatamente anteriores al tiroteo en el O.K. Corral el 26 de octubre de 1881. Behan bajó para intentar desarmar a los Cowboys que portaban armas en violación de la ordenanza de la ciudad. Behan intentó persuadir a Frank McLaury de que entregara sus armas, pero Frank insistió en que solo entregaría sus armas después de que el mariscal de la ciudad Virgil Earp y sus hermanos fueran desarmados. Mientras Ike Clanton planeaba irse de la ciudad, Frank McLaury dijo que había decidido quedarse para hacerse cargo de algunos asuntos. Una carta escrita posteriormente por su hermano mayor, William McLaury, un juez en Fort Worth, Texas, afirmaba que tanto Frank como Tom planeaban hacer negocios antes de salir de la ciudad para visitarlo en Fort Worth. Billy Clanton, que había llegado a caballo con Frank, tenía la intención de ir con los McLaurys a Fort Worth.

Después de que Behan habló con los Cowboys, vio a Earps y Holliday caminando por Fremont Street. Caminó unos 22 o 23 pasos y los interceptó en la carnicería de Bauer. Wyatt dijo que les dio información contradictoria. Primero, le dijo a Virgil: "Por el amor de Dios, no vayas allí o te matarán". Cuando Virgil respondió: "Voy a desarmarlos", dijo Behan, "los he desarmado". [34] Más tarde, Behan insistió. había dicho que fue a ver a los Cowboys sólo "con el propósito de arrestarlos y desarmarlos".

Ike Clanton presentó cargos de asesinato contra los cuatro agentes de la ley. Behan testificó para la acusación durante la audiencia preliminar, apoyando la versión de los hechos de Clanton. Según la fiscalía, los Cowboys no ofrecieron resistencia. Behan dio un fuerte testimonio de que los Cowboys no se habían resistido, sino que levantaron las manos y mostraron sus abrigos para demostrar que no estaban armados. Le dijo a la corte que escuchó a Billy Clanton decir: "No me disparen. No quiero pelear ''. También testificó que Tom McLaury abrió su abrigo para demostrar que no estaba armado y que los dos primeros tiros fueron hechos por el grupo Earp.

Behan testificó que desde el momento en que los Earps lo pasaron para enfrentarse a los Cowboys, los había observado de cerca. Bajo el interrogatorio del abogado Thomas Fitch, admitió haber visto a Holliday llevando la escopeta de mensajero hacia el enfrentamiento. Todos los testigos declararon que habían visto a Holliday con una escopeta. Behan también testificó que se estaba concentrando en los Earp durante el tiroteo, pero no vio que se usó la escopeta. Insistió en que Holliday disparó el primer tiro con un revólver niquelado. Pero el forense ya había testificado que Tom McLaury murió por un disparo de escopeta. Para que el testimonio de Behan tenga algún sentido, el tribunal tendría que creer que Holliday marchó por Fremont Street con una escopeta, la dejó a un lado para sacar su pistola, disparó el primer tiro, presumiblemente a Billy Clanton y luego recogió la escopeta en orden. para matar a Tom McLaury & # x2014todo en el espacio de unos segundos. & quot

La simpatía de Behan por el Cowboy era bien conocida, y se localizaron documentos en 1997 que mostraban que Behan sirvió como garante de un préstamo a Ike Clanton durante la audiencia de Spicer que siguió.

Tres testigos de la defensa dieron pruebas clave que desacreditaron el testimonio de Behan. Uno de los testigos más notables fue H. F. Sills, un ingeniero de AT & ampSF RR que acababa de llegar a la ciudad y no conocía a ninguna de las partes involucradas. El segundo testigo clave fue Addie Bourland, una modista cuya tienda estaba al otro lado de la calle del tiroteo, y el tercero fue el juez J.H. Lucas del Tribunal de Sucesiones del Condado de Cochise, quien corroboró el testimonio de Addie Bourland. El juez Wells Spicer dictaminó el 30 de noviembre que no había pruebas suficientes para acusar a los hombres.

El 28 de diciembre de 1881, Virgil Earp fue emboscado y mutilado. El 18 de marzo, unos asesinos dispararon a través de una ventana y mataron a Morgan Earp. Los Cowboys que fueron identificados como sospechosos en ambos casos se equivocaron por tecnicismos legales o recibieron coartadas de hombres que dijeron que estaban en Charleston en el momento en que le dispararon a Morgan. Wyatt sintió que no tenía más remedio que tomar la ley en sus propias manos.

El 20 de marzo, mientras escoltaba a Virgil y su esposa Addie a través de Tucson para tomar un tren, el nuevo alguacil adjunto Wyatt Earp y Warren Earp, Doc Holliday, Johnson y Sherman McMasters le dispararon a Frank Stilwell mientras esperaba en el patio del tren. El juez de paz Charles Meyer emitió órdenes de arresto contra la pandilla Earp. Envió un telegrama a Tombstone diciéndole a Behan que los buscaban en Tucson por matar a Stilwell. El gerente de la oficina de telégrafos era amigo de los Earp y retrasó la entrega lo suficiente como para permitir que los Earp y sus asociados se prepararan para salir de la ciudad el martes por la noche. Behan recibió el telegrama a primera hora de la tarde. Encontró a los hombres en el vestíbulo del Hotel Cosmopolitan, fuertemente armados. Le dijo a Wyatt que quería verlo. Wyatt respondió: "Johnny, si no tienes cuidado, me verás una vez con demasiada frecuencia".

En septiembre de 1882, después del Earp Vendetta Ride, Behan tuvo una disputa con su propio ayudante, Billy Breakenridge. Una investigación encontró que Behan de alguna manera había reservado $ 5,000 en fondos mientras era sheriff de fuentes desconocidas. Debido al descontento público y legislativo con el desempeño de Behan, fue el último en la lista de nominados para sheriff del Partido Demócrata, un resultado inusual para un sheriff sentado. Behan no pudo obtener la nominación y, por lo tanto, dejó el cargo al final de su mandato, en noviembre de 1882.

Behan vivió principalmente en Tombstone hasta 1886. En 1887, se mudó a Yuma, donde se convirtió en el superintendente asistente de la Penitenciaría de Yuma. Mató a uno de varios prisioneros que murieron durante un gran intento de fuga, salvando la vida de un guardia. El 7 de abril de 1888 fue ascendido a superintendente de prisión, sirviendo hasta julio de 1890. Su gestión de la prisión estuvo marcada por el desorden carcelario y la mala administración de los fondos públicos, generando quejas por parte de la prensa. The Arizona Republic señaló que $ 50,000 habían pasado por las manos del funcionario de la prisión sin ningún tipo de contabilidad. Enfrentó la censura por malversación de fondos públicos y por manejar la prisión de "manera tosca y brutal" en 1890. La denuncia en su contra citaba específicamente las condiciones carcelarias que le brindaban a Manuela Fimbres, una mujer encarcelada en la Prisión de Yuma. Se le permitió vagar libremente dentro de la prisión, quedó embarazada, dio a luz y volvió a quedar embarazada mientras él era la directora. El ex residente y escritor de Tombstone George W. Parsons comentó que pensaba que Behan estaba "en el lado equivocado de las barras".

Después de 27 años en Arizona, Behan se mudó al este, y en 1891 estaba en Filadelfia, Pensilvania, y en 1892 estaba en un negocio de comisiones en Washington, D.C. Trabajó en varios cargos gubernamentales y de comisaría hasta el final de su vida.

El 3 de julio de 1893, se convirtió en Inspector en el Puerto de Aduanas en El Paso, Texas. El 12 de marzo de 1894 recibió un aumento salarial del 50% y fue elevado al puesto de Inspector de Exclusión China. (Behan había sido miembro fundador de la "Liga Anti China" en Tombstone). Durante los siguientes años viajó por todo el suroeste arrestando a inmigrantes chinos ilegales. En 1897 trabajó en la Oficina de Patentes de los Estados Unidos, hasta que al estallar la guerra entre España y Estados Unidos, Behan se ofreció como voluntario y se convirtió en maestro de corral o intendente en Tampa, Florida. Cuando terminó este conflicto, comenzaron los problemas en el Lejano Oriente, y en 1900 sirvió en el extranjero durante la Rebelión de los Bóxers.

En 1901, después de que terminó la guerra, regresó a Tucson, donde se convirtió en el gerente comercial del Tucson Citizen. Se mudó a El Paso, Texas, donde trabajó como agente de compras para Texas Bitulithic, una empresa de pavimentación. Mientras estaba en El Paso durante 1908, hizo campaña por el sheriff, pero perdió. El 14 de diciembre de 1910, el gobernador interino del Territorio de Arizona le otorgó una comisión como policía ferroviario en México. Siguió eso con el trabajo de supervisión de grupos de encuesta que reparaban las roturas de diques en la parte baja del río Colorado. Durante 1911 & # x201312, fue jefe del economato del Ferrocarril del Este de Arizona.

Behan murió en el St. Mary's Catholic Hospital en Tucson, Arizona, el 7 de junio de 1912. Si bien algunas fuentes afirman que Behan murió de la enfermedad de Bright (insuficiencia renal relacionada con el sistema inmunitario), su certificado de defunción afirma que Behan murió principalmente de & quot; esclerosis quotarterial & quot (un término utilizado en ese momento para la enfermedad cardíaca), y señaló que Behan había estado sufriendo este problema durante 5 años. La causa secundaria de muerte que figura en el mismo certificado de defunción afirma que Behan también tenía sífilis y afirma que la había contraído treinta años antes (lo que coincidiría con su tiempo en Tombstone). La fuente de parte de la información del certificado de defunción fue el hijo de Behan, Albert.

John Behan fue enterrado el día después de su muerte en el cementerio Holy Hope de Tucson, en una tumba cuya ubicación exacta se perdió desde entonces. Los entusiastas de la historia del viejo oeste colocaron una placa conmemorativa cerca del sitio en 1990.

Behan ha sido representado en la mayoría de las películas que involucran a los Earps y el tiroteo de OK Corral, sobre todo en Tombstone (1993) de Jon Tenney, y en Wyatt Earp (1994), de Mark Harmon. En la película de 1967, Hour of the Gun, un personaje obviamente inspirado por Behan [cita requerida] es retratado como un sheriff corrupto del condado llamado & quot; Jimmy Bryan & quot.

Behan aparece como dueña de un salón en Tip Top, Arizona en The Nightjar Women en la extraña antología occidental Merkabah Rider: Tales of a High Planes Drifter de Edward M. Erdelac.


Licencia artística: John Behan

John Behan, que ahora tiene 82 años y no muestra signos de jubilación, vive y trabaja cerca de la ciudad de Galway, después de haber comenzado su carrera con un aprendizaje en metalurgia y soldadura antes de continuar sus estudios en Ealing Art College en Londres y en la Royal Academy School, Oslo. A su regreso a Dublín, estaba decidido a interrumpir la elitista escena artística irlandesa de los años sesenta y aumentar las oportunidades para los artistas contemporáneos. Como parte de esta misión, cofundó el innovador Project Arts Centre en Dublín en 1967 y fundó Dublin Art Foundry con Peter O’Brien en 1970.

El trabajo de Behan ha ganado muchos elogios, incluida una medalla de oro en la exposición Oireachtas, la medalla de plata ESB y el premio Ford Spirit of Art y sus numerosas comisiones de arte público incluyen el National Famine Memorial en Murrisk, Co Mayo, el Flight of the Earls en Rathmullan. , Co Donegal, Llegada: Un barco New Dawn fuera de la Sede de la ONU, Nueva York y Wings of the World en el aeropuerto de Shenzhen en China. Además, el trabajo de Behan también se puede encontrar en las colecciones de la National Gallery of Ireland, IMMA, Dublin City Gallery: Hugh Lane, Ulster Museum, Belfast y Crawford Municipal Gallery, Cork entre muchas otras.

La obra de Behan es reconocible por sus referencias a las civilizaciones clásicas (particularmente la griega), así como a la historia de Irlanda, con barcos fantasmas, toros y figuras míticas, todos motivos recurrentes. Sus distintivas esculturas de bronce han evolucionado y, más recientemente, se definen por su estilo "puntiagudo", que muestra tanto fuerza como vulnerabilidad, poesía y conmoción.

En los últimos años, Behan ha realizado frecuentes visitas a Atenas como voluntario en Camp Eleonas, un centro para inmigrantes que llegan de Irak, Siria y África subsahariana. Behan ha dado talleres de arte a adultos y niños en Camp Eleonas, con quienes espera trabajar en un futuro cercano en una comisión de escultura pública para resaltar su difícil situación.

Fotografía de Amelia Stein

¿Cuál fue la inspiración para su nueva exposición “Migrantes”?

El impulso emanó de mi experiencia de conocer a migrantes en el campo de refugiados de Eleonas y conocer a migrantes en Atenas durante tres o cuatro años entre 2017 y 2019. Me di cuenta de que el panorama general era de una naturaleza extrema que en Irlanda teníamos muy en cuenta. conocimiento limitado.

¿Cuál fue tu punto de partida y cuánto tiempo llevas trabajando en las piezas?

La fabricación de las esculturas de bronce se ha realizado durante cuatro años. El punto de partida se remonta a la década de 1990 y mi gran interés por la hambruna irlandesa, que considero una experiencia paralela.

¿Cómo y dónde trabajas?

Trabajo a partir de bocetos, recuerdos y fotos de migrantes / refugiados reales y de imágenes de los medios. Todos los modelos de cera que hago en mi estudio de Galway, que luego se funden en bronce en CAST Foundry en Dublín y en Foxford, Co Mayo.

¿Tiene alguna pieza favorita en la exposición o alguna de especial interés?

Cada pieza es una experiencia creativa única y cada pieza significa tanto para mí como cualquier otra, todas las esculturas son especiales para mí.


Ver el vídeo: John Behan, Thai Boxing March 1996, (Octubre 2021).