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Crimen Americano

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Crimen Americano (Series de TV)

Crimen Americano es una serie de televisión de drama criminal de antología estadounidense creada por John Ridley que se emitió en ABC desde el 5 de marzo de 2015 hasta el 30 de abril de 2017. [1] [2] La primera temporada se centra en la política de raza, clase y género, ya que sigue la vidas de los participantes en un juicio que cambian para siempre durante el proceso legal. [3] [4]

  • #LiveLikeLisa (solo piloto)
  • The International Famous Players Radio Pictures Corporation Compañía de entretenimiento
  • Entretenimiento del castillo de Stearns

La serie sigue un formato de antología y cada temporada presenta una historia independiente con nuevos personajes, a menudo interpretados por el mismo grupo de actores. [5] Los actores destacados en las tres temporadas incluyen a Felicity Huffman, Timothy Hutton, Richard Cabral, Benito Martínez, Lili Taylor y Regina King, mientras que Elvis Nolasco y Connor Jessup tienen papeles protagónicos en dos temporadas.

La serie se renovó para una segunda temporada en mayo de 2015. [6] La segunda temporada, que se estrenó a pedido el 17 de diciembre de 2015, [7] [8] y se estrenó en ABC el 6 de enero de 2016, [9] En Mayo de 2016, ABC renovó la serie para una tercera temporada, [10] que se estrenó el 12 de marzo de 2017. [11] El 11 de mayo de 2017, ABC canceló la serie después de tres temporadas. [12]

Las tres temporadas de Crimen Americano recibió elogios de la crítica. En 2015, la serie recibió diez nominaciones a los premios Primetime Emmy, que incluyen a Mejor Serie Limitada, Escritura para una Miniserie, Película o Especial Dramático (Ridley), Actriz Principal en una Miniserie o Película (Huffman), Actor Principal en una Miniserie o Película. (Hutton), Actor de Reparto en una Miniserie o Película (Cabral), y una victoria como Actriz de Reparto en una Miniserie o Película (King). En 2016, recibió cuatro nominaciones al Premio Primetime Emmy, incluida otra por Mejor Serie Limitada, con Huffman y Taylor nominados a Actriz Principal en una Miniserie o Película y King recibiendo una segunda victoria como Actriz de Reparto en una Miniserie o Película.


Inmigración y Prohibición

Durante finales del siglo XIX y principios del XX, oleadas de italianos, en su mayoría agricultores, artesanos y trabajadores no calificados, acudieron en masa a Estados Unidos en busca de mejores oportunidades económicas. Solo en la ciudad de Nueva York, el número de italianos se disparó de 20,000 a 250,000 entre 1880 y 1890, y para 1910, ese número había aumentado a 500,000 inmigrantes e italoamericanos de primera generación, o una décima parte de la población de la ciudad, según al historiador Thomas Repetto. La mayoría de estos inmigrantes respetaban la ley, pero, como ocurre con la mayoría de los grandes grupos de personas, algunos eran delincuentes que formaban bandas vecinales, a menudo atacando a los de sus propias comunidades.

¿Sabías? El jefe de la mafia John Gotti (1940-2002) fue apodado el & # x201CTeflon Don & # x201D por su capacidad para evadir el procesamiento. Sin embargo, después de que el mafioso Sammy Gravano se convirtiera en informante del gobierno y testificara contra Gotti, Gotti fue condenado por cargos de asesinato y extorsión en 1992 y enviado a prisión, donde murió de cáncer.

Durante la era de la Prohibición de la década de 1920, cuando la 18a Enmienda a la Constitución de los Estados Unidos prohibió la venta, fabricación y transporte de bebidas alcohólicas, las bandas italoestadounidenses (junto con otras bandas étnicas) entraron en el floreciente negocio del contrabando de licores y se transformaron en sofisticadas empresas criminales. hábil en el contrabando, el lavado de dinero y el soborno a la policía y otros funcionarios públicos. Durante este tiempo, la mafia siciliana en Italia, que había florecido desde al menos mediados del siglo XIX, fue atacada por el régimen fascista de Benito Mussolini (1883-1945). Algunos mafiosos sicilianos escaparon a los Estados Unidos, donde se involucraron en el contrabando y se convirtieron en parte de la floreciente mafia estadounidense. La mafia en los EE. UU. Y Sicilia eran entidades separadas, aunque los estadounidenses adoptaron algunas tradiciones italianas, incluida la omerta, un código de conducta y secreto de suma importancia que prohíbe cualquier cooperación con las autoridades gubernamentales.


Contenido

Edición principal

Edición recurrente

    como Dale Cochran como Det. Tom Lange como Shawn Chapman como Kris Jenner como Denise Brown como Faye Resnick como Lou Brown
  • Chris Conner como Jeffrey Toobin
  • Kelly Dowdle como Nicole Brown Simpson
  • Asia Monet Ray como Sydney Simpson
  • Ariel D. King como Arnelle Simpson
  • Tye White como Jason Simpson como Patti Goldman como Carl E. Douglas
  • Jessica Blair Herman como Kim Goldman
  • Jeris Poindexter como Watson Calhoun
  • Jenna Willis como Tanya Brown como Dominique Brown
  • Susan Beaubian como Amanda Cooley
  • Mary Anne McGarry como Juditha Brown como el demonio
  • P.L Brown como Isla de Pascua
  • Christopher Boyer como Santa Claus como Jeanette Harris
  • Diana Daves como Golden Girl
  • Virginia Louise Smith como Francine Florio-Bunten
  • Noree Victoria como Tracy
  • Cassius M. Willis como Michael Knox
  • China Shavers como Shirley Simpson
  • Isabella Balbi como Kourtney Kardashian
  • Morgan Bastin como Khloe Kardashian
  • Nicolas Bechtel como Rob Kardashian
  • Veronica Galvez como Kim Kardashian
  • Valeri Ross como Eunice Simpson
  • Michael Graham como suplente de DO
  • Rio Hackford como Pat McKenna
  • Jun Hee Lee como Dennis Fung
  • Ehsan Shahidi como Justin Simpson
  • Hudson West como Travis Clark
  • Caleb Foote como Eli
  • David Bickford como Michael Baden
  • Angela Elayne Gibbs como Barbara Cochran
  • Stephanie McVay como Linda
  • Paul Kim Jr. como Henry Lee
  • Frances Gray como Beatrice Wilson
  • Millette Pauley como Brenda Moran
  • Finn Sweeney como Trevor Clark como Alan Dershowitz como él mismo
  • Jake Koeppl como Ron Goldman como Linell Shapiro como Kato Kaelin como Barry Scheck como Dominick Dunne como Det. Phillip Vannatter como Det. Mark Fuhrman como Dennis Schatzman como Fred Goldman como Al Cowlings

Invitado Editar

    como Laura McKinny
  • Angie Patterson como Paula Barbieri
  • Kwame Patterson como Michael Darden como Jill Shively
  • Duane Shepard Sr. como Mr. Darden como Allan Park como Howard Weitzman

Material de archivo / edición de audio

En 1982, mientras trabajaba como asistente del fiscal del distrito, Cochran es detenido y casi arrestado frente a sus hijos por un policía racista sin ningún motivo, apenas evitando la custodia cuando el oficial se da cuenta de quién es, un evento que inspira a Cochran a regresar a la intimidad. práctica.

En el último día de los procedimientos, Simpson se niega a subir al estrado y, en cambio, hace una breve declaración, manteniendo su inocencia y expresando su anhelo de que el juicio termine y vuelva con su familia. Tras sólo cuatro horas de deliberación, el jurado pronuncia un veredicto de "no culpable", lo que provoca tanto regocijo como conmoción en todo el país. Simpson regresa a la vida civil solo para ingresar a una sociedad que lo percibe como una persona diferente a la que era antes del juicio.Algunos, principalmente su familia y Cowlings, lo reciben a casa con los brazos abiertos, pero la mayoría de sus viejos amigos han roto todos los lazos con él. , es condenado al ostracismo por sus vecinos predominantemente blancos que lo ven como un asesino que se salió con la suya con su crimen, y ha sido expulsado de todos sus establecimientos favoritos. Durante su fiesta de celebración, después de leer una nota en la que declara su intención de encontrar al asesino de Ron y Nicole, Simpson ve a Kardashian alejarse de él. La serie termina con un Simpson entristecido y solitario entrando en su patio trasero, donde contempla una estatua de tamaño natural de sí mismo en su mejor momento, y se da cuenta de que si bien ha evitado la prisión, ha pagado un precio mucho mayor por su libertad.

Desarrollo Editar

El 7 de octubre de 2014, se anunció que FX había ordenado una temporada de 10 episodios de Historia del crimen estadounidense, desarrollado por Scott Alexander y Larry Karaszewski, y producido por Alexander y Karaszewski, así como por Ryan Murphy y Brad Falchuk. Murphy también dirigió el episodio piloto. Otros productores ejecutivos son Nina Jacobson y Brad Simpson. [13] Los coproductores ejecutivos son Anthony Hemingway y D. V. DeVincentis. Se esperaba que los 10 episodios fueran escritos por Alexander y Karaszewski. [1] [14] La serie estaba previamente en desarrollo en Fox, pero desde entonces se trasladó a la red de cable hermana de la compañía, FX. Murphy y otros querían crear un relato imparcial del juicio haciendo "algunos toman culpables, ciertos toman inocentes" según Cuba Gooding Jr para que tuvieran una "plétora de emociones con las que jugar". [15]

Casting Editar

Cuba Gooding Jr. y Sarah Paulson fueron las primeras en interpretar a Simpson y Marcia Clark, respectivamente. [16] Posteriormente, David Schwimmer fue elegido como Robert Kardashian. [17] En enero de 2015, se informó que John Travolta se había unido al elenco como Robert Shapiro, que también sería el productor. [18] En febrero de 2015, Courtney B. Vance se unió a la serie como Johnnie Cochran. [19] En marzo de 2015, se anunció que Connie Britton co-protagonizaría como Faye Resnick. [20] Abril de 2015 vio el casting de Sterling K. Brown como Christopher Darden, [21] Jordana Brewster como Denise Brown, [22] y Kenneth Choi como el juez Lance Ito. [23] En mayo de 2015, se confirmó que Selma Blair interpretaría a Kris Kardashian Jenner. [24] En julio de 2015, se anunció que Nathan Lane se había unido al elenco como F. ​​Lee Bailey. [25]

Filmación Editar

En octubre de 2015, FX lanzó su primer tráiler promocional de El pueblo contra O. J. Simpson, que muestra a un perro Akita lloriqueando, caminando desde su residencia a una acera para ladrar, luego caminando de regreso a su residencia, dejando huellas ensangrentadas. [27] Más tarde ese mes se lanzó otro teaser, en el que se mostró el primer metraje real de Travolta como Shapiro. En el teaser, Shapiro está a punto de preguntarle a Simpson (cuyo rostro no se ve) si es responsable del asesinato de la ex esposa de Simpson. En el siguiente avance corto que se lanzó, Simpson (nuevamente invisible) está tomando una prueba de detector de mentiras.

En noviembre, se lanzaron dos nuevos teasers. La primera muestra a Simpson escribiendo su carta de intento de suicidio, mientras una voz en off de Gooding, Jr. lo narra. El segundo muestra a la policía persiguiendo al Ford Bronco blanco de Simpson, mientras decenas de fanáticos lo vitorean. [28]

El primer tráiler completo se lanzó en diciembre, junto con un póster de la temporada. El tráiler incluía a Simpson sentado en el dormitorio de la infancia de Kim Kardashian y contemplando el suicidio mientras Robert Kardashian intentaba detenerlo. [29]

Reseñas Editar

El pueblo contra O.J. Simpson recibió elogios de la crítica. El agregador de reseñas Rotten Tomatoes le dio a la temporada un índice de aprobación del 97%, basado en 89 reseñas, con una calificación promedio de 8.74 / 10. El consenso crítico del sitio decía: "El pueblo contra O. J. Simpson: American Crime Story aporta escritura, dirección y actuación de primer nivel para influir en una historia aún actual mientras arroja más luz sobre los hechos y provoca respuestas apasionadas en el camino ". [30] En Metacritic, la temporada tiene una puntuación de 90 sobre 100, basado en 45 críticos, lo que indica "aclamación universal". [31]

Muchos críticos destacaron a muchos miembros del elenco por las actuaciones, en particular a Paulson y Vance. [32] [33] [34] Dan Feinberg de El reportero de Hollywood elogió las actuaciones de Paulson y Vance, escribiendo: "A medida que crece la incomodidad de Clark, la colección de tics de Paulson parece cada vez más humana, [.] Cochran de Vance es a veces hilarante, pero tiene un rango dinámico tal que ocasionalmente es introspectivo y siempre inteligente como bien." [33] Brian Lowry de Variedad elogió el reparto de los papeles más pequeños, en particular Connie Britton como Faye Resnick y Nathan Lane como F. ​​Lee Bailey. [35]

Las respectivas representaciones de Travolta y Gooding de Shapiro y Simpson fueron recibidas con críticas mixtas por parte de los críticos. Brian Lowry de Variedad llamó a Travolta "horrible" en el papel, y agregó: "Sí, Shapiro habló en tono rígido y mesurado, pero las lecturas de línea excesivamente amaneradas del actor convierten al abogado en un bufón, en marcado contraste con las representaciones más matizadas que lo rodean". [35] Nicole Jones de Feria de la vanidad llamó a su actuación "cursi y calculada". [36] Dan Feinberg de El reportero de Hollywood también criticó su actuación, calificándola de "una actuación fascinantemente mala de las cejas para abajo". También escribió que "Su acento innecesario varía según el episodio, y la intensidad del láser de Travolta se siente arqueada y casi kabuki a veces, convirtiendo a Shapiro en un personaje aterrador de la siguiente. Historia de horror americana entrega, en lugar de una parte de este conjunto ". [33]

Maureen Ryan de Feria de la vanidad, por el contrario, quedó más impresionado con Travolta a medida que avanzaba la temporada: "Comencé en el reino de la incredulidad perpleja, llegué a la diversión y finalmente viajé a un lugar de agradecimiento sincero. Simplemente no puedes apartar los ojos de Travolta, y eso es una forma de encantamiento ". [37] Elisabeth Garber-Paul de Piedra rodante también lo llamó "posiblemente la mejor actuación [de Travolta] desde que Tarantino lo resucitó de entre los muertos". [38] Robert Bianco de EE.UU. Hoy en día escribió que Travolta fue la "actuación más amplia" del programa. [39]

Dave Schilling de El guardián criticó la actuación de Gooding, escribiendo: "Su voz quejumbrosa y grave no suena en absoluto como los tonos profundos y dominantes del verdadero O. J. Simpson". [40] Michael Starr de New York Post También fue muy crítico con la actuación de Gooding, diciendo que "retrata a Simpson como un cifrado hueco y triste que habla con un gemido agudo y camina sonámbulo en una niebla que nunca sacude después de ser arrestado por el brutal doble asesinato de su ex esposa Nicole Brown y Ron Goldman. Es una presencia molesta y olvidable en lo que debería ser un papel de escaparate para Gooding, quien, para ser justos, está recitando líneas escritas para él, por lo que no puede hacer mucho con el material ". [41]

Por otro lado, Joe McGovern fue más positivo sobre la actuación de Gooding, escribiendo que su elenco "toma un riesgo y lo logra". [42] Elisabeth Garber-Paul de Piedra rodante describió su actuación como "una versión desconcertantemente creíble de un psicópata potencial con una cordura tambaleante". [38] Nick Venable de Mezcla de cine También opinó que el turno de Gooding como Simpson "podría ponerlo en una lista corta de nominados al Emmy". [43]

A pesar de las críticas mixtas por sus actuaciones, Gooding y Travolta recibieron nominaciones al Emmy. Travolta también fue nominado como uno de los productores del programa en la categoría de Serie Limitada Sobresaliente, que finalmente ganó. La nominación de Gooding fue criticada por algunos críticos. [44]

Reacción de las personas involucradas Editar

Mark Fuhrman, quien es interpretado por Steven Pasquale, se negó a ver la serie y dijo que su interpretación era falsa. En una entrevista con New York Post, dijo, "Los últimos 20 años, he visto los hechos desestimados por los medios, periodistas y el público simplemente porque no encajan dentro de la narrativa políticamente correcta. En esta fecha tardía, FX está tratando de establecer un artefacto histórico con esta serie sin llegar a ninguna fuente de procesamiento. En un momento en que los estadounidenses leen cada vez menos y el periodismo de investigación está de vacaciones, es triste que esta película sea la palabra histórica sobre este infame juicio. Después de todo, se basó en una historia real '". [45]

Marcia Clark elogió la serie y calificó la interpretación de Sarah Paulson de ella como "fenomenal". [46] Durante una entrevista en El show de Wendy Williams, Clark admitió que vio la serie con amigos "para evitar que saltara por el balcón", y que emocionalmente no pudo ver la recreación de la serie del testimonio de Fuhrman. Clark también dijo que sus hijos solo pudieron ver el primer episodio. [47] Clark fue a los Emmy con Sarah Paulson, quien ganó esa noche por su actuación. [48]

Las familias de Brown y Goldman expresaron su enojo por el programa. La hermana de Nicole Brown, Tanya Brown, arremetió contra los miembros del elenco por lo que ella vio como una falta de consulta con las familias. [49] El padre de Ron Goldman, Fred Goldman, recibió numerosas críticas de la serie a pesar de que fueron retratadas con simpatía. [50] Sintió que no había suficiente material sobre Ron, quien solo es representado en el programa como un cadáver a pesar de que los Goldman en el programa mencionaron su carrera como modelo y su trabajo con niños con parálisis cerebral. Expresó su preocupación de que las generaciones de personas que eran demasiado jóvenes para comprender los eventos en ese momento considerarían que todo era exacto. La familia de Goldman también criticó la serie por no representar los asesinatos, ya que creen que Goldman murió tratando de salvar a Brown de su atacante y que él era el hombre que los testigos oyeron gritar esa noche. [50] La hermana de Goldman, Kim, criticó la serie por representaciones comprensivas de Simpson y Kardashian (a pesar de que Kardashian en la vida real admitió haber tenido dudas reales sobre la inocencia de Simpson y finalmente haber cortado sus lazos con él). [51]


Contenido

El estudiante de secundaria Danny Vinyard se opone a su maestro de historia judía Murray al elegir escribir un ensayo de derechos civiles sobre MI lucha. El director afroamericano y trabajador social, el Dr. Bob Sweeney, le dice a Danny que estudiará historia a través de eventos actuales o será expulsado, llamando a su clase Historia americana X. La primera tarea de Danny es un artículo sobre su hermano mayor Derek, un ex alumno de Sweeney y ex líder neonazi liberado de la prisión ese día. En el baño de la escuela, Danny encuentra a tres estudiantes afroamericanos intimidando a un estudiante blanco que le falta el respeto al líder lanzándole humo de cigarrillo en la cara. Mientras tanto, el Dr. Sweeney se reúne con los oficiales de policía que reciben información sobre la liberación de Derek.

Años antes, el padre de Danny y Derek, un bombero, fue asesinado a tiros por traficantes de drogas afroamericanos mientras apagaba un incendio en su casa. Inmediatamente después de su muerte, Derek estalla en una diatriba racista en una entrevista televisada. Cameron Alexander, un racista de alto perfil, se convierte en el mentor de Derek y forman su propia banda violenta de supremacistas blancos llamada Discípulos de Cristo (D.O.C.) en Venice Beach. Derek, un hábil jugador de baloncesto, es arrastrado a un juego contra varios Crips, ganando el control de las canchas locales. Derek organiza un ataque a un supermercado que emplea a inmigrantes mexicanos ilegales.

La madre de Derek, Doris, invita a Murray, su novio, a cenar, donde ocurre una discusión sobre Rodney King y los disturbios de 1992 en Los Ángeles. Derek ataca a su hermana Davina, y Doris le dice a Derek que se vaya de casa. Esa noche, el mismo grupo de Crips que Derek había derrotado en el juego de baloncesto anterior intentó robar su camioneta. Derek dispara y mata a uno de ellos y frenar pisa a otro. Es sentenciado a tres años en la Institución de Hombres de California por homicidio voluntario.

En prisión, Derek se une a la Hermandad Aria y se hace amigo de un preso afroamericano llamado Lamont. Derek se desilusiona por la política de las pandillas en la prisión; cree en la ideología, pero desaprueba los tratos de su pandilla con las pandillas no blancas y cree que solo usan la filosofía de la supremacía blanca por conveniencia. Abandona la Hermandad Aria, que lo golpea y lo viola en la ducha. Derek es visitado en la enfermería por Sweeney, a quien pide ayuda para salir de la cárcel. Sweeney advierte que Danny se ha involucrado con el D.O.C. Derek ignora a la Hermandad Aria y Lamont advierte que puede ser blanco de bandas afroamericanas. Un ataque nunca llega, y Derek pasa el resto de su oración solo. Cuando es liberado, Derek agradece a Lamont, quien se da cuenta de que intervino en su nombre.

Al regresar a casa, Derek encuentra a Danny emulándolo, luciendo un D.O.C. tatuarse y convertirse en un skinhead. Derek intenta persuadirlo de que deje la pandilla, pero Danny se siente traicionado. El mejor amigo de Derek, Seth, también D.O.C. miembro, frecuentemente le falta el respeto a la madre y la hermana de Derek, mientras prepara a Danny para la pandilla Seth y Danny son controlados de cerca por Cameron. En una fiesta neonazi, Derek se enfrenta a Cameron por su comportamiento manipulador. Cuando Cameron se regodea de que Danny ha estado bajo su influencia y lo preferirá a él sobre Derek, Derek lo ataca. Seth y los demás, incluida la ex novia de Derek, Stacey, se vuelven contra Derek. Seth sostiene a Derek a punta de pistola, pero Derek lo desarma y huye.

Posteriormente, Derek le cuenta a Danny sobre su experiencia en prisión, lo que parece provocar un cambio en Danny. La pareja regresa a casa y retira los carteles de odio de su habitación compartida. A la mañana siguiente, Danny completa su artículo, reflexionando sobre sus razones para adoptar los valores de la supremacía blanca y sus defectos. Dice que aunque las opiniones racistas de Derek pueden parecer haber surgido de la ira por la muerte de su padre, Danny cree que las opiniones de su hermano llegaron mucho antes.Recuerda un caso en el que su padre se enfureció en contra de la acción afirmativa y se refirió a las enseñanzas del Dr. Sweeney como "mierda negra", y su muerte desvió la ira de Derek hacia el racismo.

Derek acompaña a Danny a la escuela y se detiene en un restaurante para desayunar. Sweeney y un oficial de policía le informan a Derek que Seth y Cameron están en una unidad de cuidados intensivos. Derek niega tener conocimiento o participación y, a regañadientes, accede a inspeccionar a las personas a las que denunció. En la escuela, Danny es asesinado a tiros por un estudiante afroamericano del incidente del día anterior. Derek corre a la escuela y acuna el cuerpo de Danny, culpándose a sí mismo por influir en las opiniones de Danny. En una voz en off, Danny lee las últimas líneas de su artículo para el Dr. Sweeney, citando la estrofa final del primer discurso inaugural de Abraham Lincoln.

    como Derek Vinyard como Danny Vinyard como Doris Vinyard como Davina Vinyard como Seth Ryan como Stacey como el Dr. Bob Sweeney como Murray como Cameron Alexander como Dennis Vinyard como Lamont como Rasmussen
  • Antonio David Lyons como Lawrence como Chris como Jason como Daryl Dawson como McMahon

Desarrollo Editar

El guionista David McKenna escribió el guión de Historia americana X y vendió los derechos de New Line Cinema cuando tenía 26 años. [3] La inspiración para la historia provino de la escena punk-rock de la infancia de McKenna, donde a menudo presenció comportamientos violentos. "Vi mucha intolerancia mientras crecía, y me hizo pensar en escribir algo sobre el mundo de los que promueven el odio. El punto que traté de dejar en el guión es que una persona no nace racista. Se aprende a través de [ el entorno y las personas que te rodean. La pregunta que me intriga es: ¿por qué la gente odia y cómo se hace para cambiar eso? Mi premisa era que el odio comienza en la familia ”. [4] Con el fin de hacer que los personajes sean lo más realistas posible, McKenna entrevistó y observó el comportamiento de los skinheads durante el proceso de escritura. Dijo: "Había visto documentales que simplemente no me parecían verdaderos, y quería escribir un retrato preciso de cómo los buenos niños de buenas familias pueden perderse tan terriblemente". [4]

El productor John Morrissey, que leyó el guión tres años antes, quedó impresionado por los intensos personajes y el diálogo del guión. Michael De Luca, entonces presidente de producción de New Line Cinema, dijo: "Estaba intrigado por su intensidad, convicción y honestidad brutal. Había un brillante estudio de personajes entretejido en el guión, y sabía que teníamos algo especial si lo hacíamos correctamente. ". [4] En 1996, los productores se acercaron por primera vez a Dennis Hopper para que dirigiera la película. [5] Hopper rechazó la oferta y luego se acercó a Tony Kaye para dirigir. Kaye, que había sido la opción preferida de De Luca desde el principio, aceptó e hizo su debut como director en un largometraje en Historia americana X. Llevó el contrato a una sinagoga, "Lo firmé delante del rabino. Pensé que lo haría bien", dijo Kaye. [6] Después de que se estrenó la película, De Luca declaró: "Es todo lo que esperaba. Las actuaciones son explosivas y aterradoras, y la película demuestra dramáticamente las raíces sutiles y abiertas del racismo al mismo tiempo que muestra la posibilidad de redención". [4]

Casting Editar

A Joaquin Phoenix se le ofreció el papel de Derek Vinyard, pero él rechazó el papel. [7] Después de realizar llamadas de casting, Kaye no pudo encontrar un actor adecuado para el papel principal, pero la directora de casting, Valerie McCaffrey, sugirió a Edward Norton. [8] Kaye inicialmente se opuso, sintiendo que Norton carecía de "peso o presencia", pero finalmente cedió. [9] [10] Según el productor ejecutivo Steve Tisch, la pasión de Norton por el proyecto era "contagiosa", e incluso aceptó un recorte salarial de más de $ 500,000 de su tarifa habitual de $ 1 millón, para ser elegido como protagonista. [5] [11] McCaffrey también eligió a Edward Furlong para el papel de Danny Vinyard. [8] Para prepararse para el papel, Norton aumentó su ingesta de calorías y pasó horas en el gimnasio para ganar 25 libras (11 kg) de músculo. [12] [13]

Filmación Editar

La fotografía principal tuvo lugar en Los Ángeles y Venice Beach, duró varios meses y terminó en mayo de 1997. [5] [14] Kaye se desempeñó como director de fotografía y operador de cámara, y a menudo caminaba en silencio por el set, buscando ángulos de cámara o imágenes. . [5] Durante el rodaje, Kaye estableció un ambiente informal para el elenco y el equipo. Dio la bienvenida a los visitantes en el set, incluida la cantante Courtney Love, la novia de Norton en ese momento, y el historiador británico John Richardson. [5] Kaye llegaba a trabajar en un Lincoln Town Car con chófer y una placa que decía "JUDÍA". Llevaba cuatro teléfonos móviles y una máquina de fax, y durante las vacaciones de Pascua, Kaye envió cajas de matzá al set. [5] También descubrió en ese momento un boletín publicado por un grupo político británico, el Frente Nacional, que decía que era un judío prominente que supuestamente controlaba los medios de comunicación británicos. [5]

Tanto Furlong como Ethan Suplee, encontraron incómodo asumir sus roles con opiniones llenas de odio. Furlong dijo: "Es bastante intenso, tener que decir estas cosas increíblemente odiosas". [5] Los actores tenían tatuajes de "poder blanco" pintados en sus brazos, que Suplee olvidó quitar un día después de la filmación, y fue confrontado por un hombre en una tienda de conveniencia. [5] Norton recuerda "Hacer esa película me creó la más extraña distorsión de percepción. El grado en que esa película y la magia de la cámara, el arte y la fotografía en blanco y negro. Hicieron que mucha gente pensara que yo era una persona más grande y más dura persona de lo que soy ". [13] Las escenas de flashback se editaron en blanco y negro, mientras que las escenas actuales se editaron en color.

Música Editar

Kaye contrató a la compositora británica Anne Dudley para que musicalizara la película y quería que la música fuera "grande y elegíaca". [15] Ella empleó una orquesta completa y un coro de niños, y decidió no usar sonidos de hip-hop. Ella dijo: "La facción neonazi está personificada en la música por un coro de niños - ¿qué podría ser un sonido más ario?. Una orquesta de cuerdas tranquila proporciona en cambio una paleta mucho más expresiva y atemporal". [dieciséis]

El corte original de Kaye de la película terminada tuvo un tiempo de ejecución de 95 minutos, que se entregó a tiempo y dentro del presupuesto. [6] [17] Aunque generó una respuesta positiva en las proyecciones de prueba, New Line Cinema insistió en realizar más ediciones de la película. [5] Kaye estaba mortificada y dijo: "Soy plenamente consciente de que soy un director por primera vez, pero necesito la misma autonomía y el mismo respeto que recibe Stanley Kubrick". [6] Poco después, Norton participó en la edición junto a Kaye, lo que fue una experiencia difícil para la pareja. En un momento, Kaye golpeó una pared que resultó en puntos de sutura en su mano. [5] [17]

En junio de 1998, el estudio cinematográfico realizó una prueba de proyección de un segundo corte de la película que incluía los cambios realizados por Norton. El estudio intentó persuadir a Kaye para que publicara el corte de Norton, pero él se opuso. [5] Aunque se disputan las diferencias entre los dos cortes, Kaye se opuso a 18 minutos adicionales de metraje y no estuvieron de acuerdo con la duración de ciertas escenas, como una discusión familiar, el discurso antiinmigración de Norton y un flashback donde el padre de Norton está criticando a un maestro. [5] [6] Posteriormente, el estudio se comprometió y le dio a Kaye ocho semanas adicionales para editar y enviar un nuevo corte de la película. [6]

Durante este período, Kaye tomó una serie de acciones combativas, gastando $ 100,000 en anuncios en la prensa de Hollywood y condenando el comportamiento de Norton y el estudio. [17] Historia americana X debía estrenarse en el Festival Internacional de Cine de Toronto de 1998, sin embargo, Kaye exigió que el organizador Piers Handling retirara la película. [10] El 28 de julio de 1998, después de la fecha límite de ocho semanas, Kaye no tenía nada nuevo que mostrar y el estudio anunció que lanzaría el corte de Norton. Kaye intentó eliminar su nombre de los créditos de la película, solicitando varios seudónimos, incluido "Humpty Dumpty", una solicitud que el Gremio de Directores de América (DGA) rechazó. Kaye posteriormente presentó una demanda de $ 200 millones contra DGA y New Line Cinema, aunque el caso fue desestimado en 2000. [6] [10] [18] Kaye repudió la película, describiendo la versión lanzada, que era 24 minutos más larga que su propio corte. , como un "abuso total de la creatividad" y "atiborrado de planos de todos llorando abrazados". [5] [19] El comportamiento de Kaye hizo que Hollywood lo viera como desempleado, y no vio la película hasta junio de 2007. [6] Más tarde admitió que "Mi ego se interpuso en el camino. Eso fue completamente mi culpa. [. ] Siempre que puedo, aprovecho para disculparme ". [20] Tampoco dirigió otra película hasta 2006. Lago de fuego. [21]

Medios domésticos Editar

La película fue lanzada por New Line Home Entertainment en DVD el 6 de abril de 1999 y en VHS el 24 de agosto del mismo año. [22] [23] La película fue lanzada posteriormente en Blu-ray el 7 de abril de 2009, incluyendo siete minutos de escenas eliminadas y un tráiler teatral. [24]

Taquilla Editar

Historia americana X se estrenó en Los Ángeles el 28 de octubre de 1998 y la misma semana en Nueva York. Recibió un estreno más amplio en los Estados Unidos el 30 de octubre. [25] La película recaudó 156.076 dólares en 17 salas de cine durante su primer fin de semana. La película recaudó $ 6,719,864 en 513 salas de cine en los Estados Unidos, para un total mundial de $ 23,875,127. [26]

Respuesta crítica Editar

En Rotten Tomatoes, la película tiene un índice de aprobación del 83% basado en 86 reseñas, con una calificación promedio de 7.31 / 10. El consenso crítico del sitio web dice: "Historia americana X no se ocupa de su tema tan plenamente como podría, pero la actuación de Edward Norton le da a este drama contundente un peso crucial ". [27] En Metacritic, la película tiene una puntuación ponderada de 62 sobre 100 basada en 32 reseñas de críticos. , que indica "críticas generalmente favorables". [28] El público encuestado por CinemaScore le dio a la película una calificación "A" en una escala de A a F. [29]

Gene Siskel del Chicago Tribune, dio Historia americana X cuatro de cuatro estrellas, describiéndolo como "una regla sorprendentemente poderosa contra el racismo que también se las arregla para ser tan bien ejecutada y dirigida que también es entretenida", y agregó que fue "también eficaz para demostrar cómo se enseña el odio de una generación a otra otro". Dijo que Norton era un "favorito inmediato" para un Premio de la Academia. [30] Todd McCarthy, escribiendo para Variedad, gave the film a positive review stating "This jolting, superbly acted film will draw serious-minded upscale viewers interested in cutting-edge fare". He particularly praised Norton's performance, saying "His Derek mesmerizes even as he repels, and the actor fully exposes the human being behind the tough poses and attitudinizing". [18] Janet Maslin of Los New York Times wrote "Though its story elements are all too easily reduced to a simple outline, American History X has enough fiery acting and provocative bombast to make its impact felt. For one thing, its willingness to take on ugly political realities gives it a substantial raison d'être. For another, it has been directed with a mixture of handsome photo-realism and visceral punch". [31]

Film critic Roger Ebert gave the film three out of four stars, stating that it was "always interesting and sometimes compelling, and it contains more actual provocative thought than any American film on race since Do the Right Thing (1989)". However, he was critical of the underdeveloped areas, stating "the movie never convincingly charts Derek's path to race hatred" and noting that "in trying to resolve the events of four years in one day, it leaves its shortcuts showing". However, Ebert concluded "This is a good and powerful film. If I am dissatisfied, it is because it contains the promise of being more than it is". [32] Owen Gleiberman of Semanal de entretenimiento called the film "riveting", and praised the narrative structure despite "thinness of the script". [33]

Mick LaSalle of the Crónica de San Francisco expressed disappointment in the film. LaSalle felt that while the film succeeded in portraying Derek's descent into neo-Nazism, it failed to portray his renouncement of his past beliefs, "We had to watch him think his way in. We should see him think his way out". LaSalle also noted that "In some places the dialogue is surprisingly stilted. Far worse, the ending is a misfire". However, he complimented Norton's performance. [34] Stephen Hunter, writing for El Washington Post, was highly critical of the film and gave it a negative review, calling it "an old melodramatic formula hidden under pretentious TV-commercial-slick photography". [35] Michael O’Sullivan wrote "There are moments when Anne Dudley's string-laden score overpowers the stark simplicity of the film's message and other times when the moral of brotherly love is hammered a bit heavily", but conceded "the blunt and brutal American History X is ultimately only as imperfect as we ourselves are". [36]

Accolades Edit

Norton was nominated for an Academy Award for Best Actor for his role as Derek Vinyard, but lost to Roberto Benigni for La vida es bella. Norton's loss was included on Imperio's list of "22 Incredibly Shocking Oscars Injustices". [37]

Otorgar Categoría Recipients Resultado Árbitro.
Academy Awards Best Actor Edward Norton Nominado [38]
Chicago Film Critics Association Awards Best Actor Edward Norton Nominado [39]
Golden Reel Awards Best Sound Editing: Music Score in a Feature Film Richard Ford Nominado [40]
Golden Satellite Awards Best Original Screenplay David McKenna Nominado [41]
Best Actor – Motion Picture Drama Edward Norton Ganado
Best Supporting Actress – Motion Picture Drama Beverly D'Angelo Nominado
Online Film Critics Society Awards Best Actor Edward Norton Nominado [42]
Political Film Society Awards Paz American History X Nominado [43]
Saturn Awards Best Actor Edward Norton Nominado [44]
Southeastern Film Critics Association Awards Best Actor Edward Norton Ganado [45]
Taormina International Film Festival Best Actor Edward Norton Ganado [46]
Youth in Film Awards Best Supporting Young Actor in a Feature Film Edward Furlong Nominado [47]

Legacy Edit

In 1999, Amnesty International USA used American History X for an educational campaign, screening the film in colleges and in nationwide events for raising awareness on human rights. [4] [48] Zara Toussaint, of Amnesty International in France, organized screenings in her country followed by debates. "The reactions [to the film] were varied. Some people thought that this was only an extreme case, that this kind of group was very marginal and that there could be no equivalent in France", she said. [49] In response to the French screening, Sébastien Homer of L'Humanité wrote, "Police violence, the Rodney King affair, unsanitary prisons, ill-treatment, rejection of asylum seekers, the United States has still not assimilated what human rights, freedom, equality meant". [49] In September 1999, Imperio magazine ranked the film 311th in a list of the 500 greatest movies of all time. [50] In 2008, Norton's performance was ranked by Total Film as the 72nd greatest film performance of all time. [51] Although director Kaye did not watch the film until 2007, he has acknowledged that it has become "quite a little classic in its own befuddled way". [6] In 2012, he said that he was "very proud of what we all achieved". [52]

For the 20th anniversary of the film, Christopher Hooton writing for El independiente opined that the film "feels more essential now that it ever has". [17] Clayton Schuster of Vicio drew comparisons between the film and real life atrocities the murders of nine African-Americans in a Charleston church in 2015, a far-right march in Charlottesville, Virginia in 2017, and a year later, a mass shooting in a Pittsburgh synagogue. He argues that these violence acts are no different to the hate represented in the film, adding, "White supremacy has existed for centuries. It's lurked on the fringes of American power since the birth of this nation". He added "there is at least one notable difference . The movie portrays skinheads as visually different . They're suited up in boots with red laces, heads gleaming from a fresh shave, and tatted with Nazi insignia and racist slogans. White supremacists today have largely adopted a policy of fitting into society rather than standing out". [53] Writing for don magazine in 2018, Justin Kirkland stated that he believed that "Perhaps the reason that American History X still feels so relevant two decades after its release is because we haven't done enough for it not to be . I'm afraid we're going to be writing about American History X para siempre. I'm afraid of what will happen if we don't". [54]


Early American Crime

[Editor’s note: Guest writer, Peter Dickson, lives in West Sussex, England and has been working with microfilm copies of The Duncan Campbell Papers from the State Library of NSW, Sydney, Australia. The following are some of his analyses of what he has discovered from reading these papers.

Dickson has contributed many transcriptions to the Jamaica Family Search website (now in the hands of University College London) and has also contributed information to UCL’s growing database on plantation owners. He says, “I am now retired, hence the time I have on my hands. I am not an academic, nor a historian.”]

At the end of May 1773, London merchant Duncan Campbell wrote to merchants Somervell & Noble and their sometime partner Hugh Lennox to advise that he had consigned particular freight on board their brig Hanover Planter: ninety three convicts sentenced in England to transportation overseas. The voyage was heading for Jamaica to collect sugars and mahogany, but now it would first call at Baltimore, Maryland to unload its freight for Mathew Ridley, Campbell’s Baltimore agent, who was instructed to “take away the convicts as expeditiously as possible” to leave the owners and Captain McCulloch a free hand. The whole affair was a sudden opportunity that had offered, sandwiched as it was between regular departures of Campbell’s own ships. los Thornton had left London with a similar cargo only four weeks earlier, and the Tayloe was due to sail with another batch of convicts in July. From letters written before each voyage, the mechanics of Campbell’s transportation business can be teased out.

Campbell’s first outlay for the “people” on the Hanover Planter was thirty shillings per head as freight, with £139.10 shillings being the total sum credited to the Somervell & Noble account on his books. As a private convict contractor, the rate he demanded from the various sentencing courts for transportation was £5 per head, subject to a contract and to bonds being given to him. He was paid when copy of the court order for each convict, together with a bill of loading, could be certified. The difference between the £465 he would have been paid by the authorities for this shipment and the amount he credited to Somerville & Noble equates to seventy percent. If freight was his only cost here, the profit on it would have been immense, but he had also provisioned the vessel with water and victuals for the voyage. His own ships habitually stopped briefly at Gravesend, Kent, on their way out to sea down the River Thames. Here, slop seller James Base supplied new slop clothing in order to dress convicts on arrival in their new guise as “servants.” Even though there are no letters to confirm that Hanover Planter stopped at Gravesend on this occasion, it is more likely than not that it did.

Campbell’s usual outlay on freight, provisioning, and new clothing may have left him with little change from the £5 per head he charged for transport, but the real profit was made if presentable, healthy servants could be produced on arrival, a point which local newspaper notices of sale were keen to state, if only to conform to local laws.

Convicts to Maryland: Sales

In July 1767, the ship Thornton, owned by London merchants “Stewart & Campbell,” lay in the Ferry Branch of the Patapsco River at Baltimore. On board were one hundred and fifty two convicts sentenced in England to transportation overseas and now ready to be sold as “seven years servants.” The ship’s master, Christopher Reed, and its surgeon, John Campbell, had testified to the Naval Officer for the port of Annapolis that the convicts were free from any “dangerous distempers.” The presence of a surgeon during the voyage signified the value of a cargo by which the ship’s owners could profit handsomely. Since a head bounty for transportation, paid by the government authorities at the time, usually covered costs of freight, victualling, and perhaps new clothing, the money generated by the sale of convicts in America were clear profit. An average on-ship sale price on arrival of, say, £12 each, would gain Stewart & Campbell upwards of £1,800, while the return trip would add charges for freight on tobacco and commission on its sale in London to overall earnings. But if there was money to be made by the ship’s owners, there was also profit in store for local enterprise.

A sale on board the Thornton was advertised in the Maryland Gazette by one Alexander Stewart, who also assured prospective buyers that “proper boats well manned” would be on hand to ferry them from and to the shore. It is unclear whether Stewart was acting as a commission agent for the consigners, or whether he was an independent middle man who had already bought the whole shipment and had the opportunity to sell as many as possible on board before finding buyers for the remainder around the countryside. Four years later, Alexander Stewart—a namesake from Staunton, Virginia—had given bonds for the purchase of an entire cargo of convicts from Thomas Hodge, the Stewart & Campbell agent in Virginia. Coincidentally, the number of convicts on this occasion was the same. A surviving account book by Alexander Stewart details the sale of eighty four of these people who were hawked around seven counties in northern Virginia, which realized a total of £1,865 over the course of three months. While prices for this batch of forty-seven men, twenty one women and sixteen boys ranged from only £5 for “a woman” to £30 for “a cooper’s boy,” the average per head was just over £22.4. If this average is applied to the remaining sixty three of the whole lot (four had died and one ran away since landing), Stewart would have realized a total figure of some £3,200. A large profit margin was thus available to dealers in America prepared to take a chance, “on the road” costs for a dwindling number taken on country trails notwithstanding.

After Duncan Campbell took on the business alone following John Stewart’s death in 1772, four ships were making annual voyages by 1775. At the end of that year, both individuals and dealers owed Campbell at least £10,000 for convict purchases over the previous three years.

Convict transportation: Duncan Campbell Letters, A Selection

To Evan Nepean [Under Secretary of State for Home Affairs, 1782-1791]

It cost me some time to find out a paper which would enable me to answer your letter effectually & which I have this moment laid my hand on, which caused my delay in answering yours sooner. It happens by a calculation I made for the information of the House of Commons some years since that upon an Average of Seven Years viz. from 1769 to 1775 both inclusive I transported 547 convicts Annually from London, Middlesex,Bucks. & the four countiesof the Home Circuit & that 117 of those transports were women. I always looked upon the numberfrom theother partsof the kingdom to be equal to what was transported by me. With Great Regard

Bucks is the county of Buckinghamshire. There were six Assize Court Circuits in England and four in Wales. The Home Circuit usually comprised the counties of Hertfordshire, Essex, Kent, Surrey and Sussex.

At the time of writing, Evan Nepean was involved in the preparation of ships and people for the first fleet taking convicts to Australia it left four months later.

To James Base [Slop seller at Gravesend]

Underneath I send you a list of sundry slops which I desire you will have ready by Thursday 20 th Inst. by which time my ship the Salt Spring, Capt. Ogilvy will be at Gravesend.

24 Stript [striped] Cotton Waistcoats

You may have a few more Shifts & Petticoats ready in case they should be wanted.

Most convicts were embarked at Blackwall, on the east side of the Isle of Dogs, from where Campbell’s ships moved downriver towards the sea, stopping briefly at Gravesend to collect new slop clothing, and where any prisoners from the gaol at Maidstone, Kent, would also be taken aboard. This order to James Base was for the very last convict shipment by Campbell to the Chesapeake. Salt Spring arrived in early October with one hundred and twenty people.

To Mr John Mason, Sandwich [Clerk of the Peace]

This day I received your favour of yesterday’s date. I have a ship which will be ready to sail middle of next week and by her I send the convicts now in Maidstone gaol under sentence of transportation. I think the surest way would be for you to send the two people you mention there about the 14 or 15 current and put them under the care of the keeper who will have regular notice from me when to bring them and his own prisoners to Gravesend. The terms I take them upon is £5 each, and if you are at any loss in forming the necessary Bonds and Contracts, I beg leave to recommend your applying to Mr Jerome Knap who is the Clerk to Assizes of the Home Circuit. I am…

The ship on this occasion was the Justitia. Nine days after this letter, Campbell wrote the Keeper of Maidstone gaol to bring the prisoners up to Gravesend. He was particular to add the postscript, “You will not forget to bring with you the Orders of Court.”


Early American mass murder changes common perceptions of crime

In one of the most famous crimes of post-Revolution America, Barnett Davenport commits a mass murder in rural Connecticut. Caleb Mallory, his wife, daughter-in-law, and two grandchildren were killed in their home by their boarder, Davenport.

Davenport, born in 1760, enlisted in the American army as a teenager and had served at Valley Forge and Fort Ticonderoga. In the waning days of the war with the British, he came to live in the Mallory household. Today, Davenport’s crime might be ascribed to some type of post-war stress syndrome, but at the time it was the source of a different sociological significance.

On February 3, apparently unprovoked, Davenport beat Caleb Mallory to death. He then beat Mallory’s seven-year-old grandchild with a rifle and killed his daughter-in-law. Davenport looted the home before setting it on fire, killing two others.

His shocking confession was the basis of much soul-searching for the fledgling nation’s press. Many books were written about the crime, and the perception of murderers began to change in America. Until then, crime was most often seen as the result of common sinners losing their way. But Davenport’s crime and its portrayal to the public caused people to perceive criminals as evil and alien to the rest of society. To some degree, this view has persisted through the years.


Dennis Lynn Rader: The BTK Strangler

From 1974 through 1991, the Wichita, Kansas area was gripped by a string of murders that were attributed to a fiend known as the BTK Strangler. The acronym stands for "Blind, Torture, Kill." The crimes went unsolved until 2005.

After his arrest, Dennis Lynn Rader confessed to killing 10 people over the course of 30 years. He had notoriously toyed with authorities by leaving letters and sending packages to local news outlets. His last correspondence in 2004 led to his arrest. Even though Rader was not apprehended until 2005, he committed his last murder prior to 1994—when Kansas enacted the death penalty.

Rader pled guilty to all 10 murders and was sentenced to 10 consecutive life sentences in prison.


The Atlanta shootings that killed eight people, six of them Asian women, took place amid an upsurge in anti-Asian violence during the pandemic. Authorities say the suspect, a 21-year-old white man, has confessed to the attacks and blames a sex addiction for his actions. They have not yet charged him with hate crimes, and legal experts say such a case may be difficult to establish.

But for Courtney Sato, a postdoctoral fellow in The Charles Warren Center for Studies in American History, the general rise in hostility that serves as the tragedy’s backdrop is part of the nation’s long history of brutal bigotry against Asian Americans.

“The important thing to remember is that this is really not an exceptional moment by any means,” said Sato. “But it’s really part of a much longer genealogy of anti-Asian violence that reaches as far back as the 19th century.”

Sato pointed to the Chinese massacre of 1871, when a mob in Los Angeles’ Chinatown attacked and murdered 19 Chinese residents, including a 15-year-old boy, a reflection of the growing anti-Asian sentiment that came to its climax with the Chinese Exclusion Act of 1882. The act banned the immigration of Chinese laborers, much as the Page Exclusion Act of 1875, the nation’s first restrictive immigration law, had prohibited the entry of Chinese women.

Sato said the Page Exclusion Act is a precursor to the dehumanizing narratives and tropes that render Asian woman as objects of sexual fetishization and unworthy of being part of the national consciousness.

“In the 1875 Act, we see the ways in which race and gender are beginning to be entangled and codified in the law, and how Asian women were deemed to be bringing in sexual deviancy,” said Sato. “That far back, we can see how racism and sexism were being conflated.”

Japanese American detainees in front of poster with internment orders in 1942.

Photo by Dorthea Lange/Records of War Relocation Authority, Record Group 210 National Archives at College Park, College Park, MD

In modern American history, Asian Americans have been regularly scapegoated during periods of national duress. World War II saw the forced internment of about 120,000 Japanese Americans on the West Coast — an estimated 62 percent of whom were U.S. citizens — in the wake of the attack on Pearl Harbor. After the Vietnam War, refugees from Southeast Asia faced routine discrimination and hate, including attacks by Ku Klux Klan members on shrimpers in Texas. And in 1982, Vincent Chin, a Chinese American, was beaten to death by two Detroit autoworkers who thought he was Japanese. The killing took place during a recession that was partly blamed on the rise of the Japanese auto industry.

In a letter to the Harvard community, President Larry Bacow condemned the Atlanta shootings and stressed that the University stands against anti-Asian racism and all kinds of hate and bigotry.

“For the past year, Asians, Asian Americans, and Pacific Islanders have been blamed for the pandemic — slander born of xenophobia and ignorance,” wrote Bacow. “Harvard must stand as a bulwark against hatred and bigotry. We welcome and embrace individuals from every background because it makes us a better community, a stronger community. An attack on any group of us is an attack on all of us — and on everything we represent as an institution.

“To Asians, Asian Americans, and Pacific Islanders in our community: We stand together with you today and every day going forward,” Bacow wrote.

President Biden and Vice President Kamala Harris, whose mother is a South Asian immigrant, also condemned the attacks. “Racism is real in America, and it has always been,” said Harris before meeting with community leaders and the families of the victims in Atlanta. “Xenophobia is real in America and always has been. Sexism, too.”

Between March 2020 and February 2021, Stop AAPI Hate, an initiative supporting Asian, Asian American, and Pacific Islander communities led by several Asian American advocacy groups and the Asian American Studies Department of San Francisco State University, reported nearly 3,800 anti-Asian hate incidents in the U.S.

Asian Americans have been physically attacked, verbally harassed, spat upon, and subjected to racial slurs. In February, an 84-yeard old Thai man died after he was shoved to the ground in Oakland, California’s Chinatown. Since the start of the pandemic, Asian Americans have become the target of xenophobic attacks, much like Muslims were blamed and scapegoated after the 9/11 attacks.

In a survey from the Pew Research Center, three in 10 Asian Americans reported having been subjected to racist slurs or jokes since the onset of the COVID-19 pandemic. A recent study found that former President Donald Trump’s description of COVID-19 as the “Chinese virus” led to a rise in anti-Asian hate online. Trump also used the racist term “Kung Flu” at a youth rally in Arizona.

Last spring, Jason Beckfield (pictured) and Vivian Shaw launched a project to study the pandemic’s impact on AAPI communities.

Rose Lincoln/Harvard file photo

Last March, Vivian Shaw, a College Fellow in the Department of Sociology, and Jason Beckfield, professor of sociology, launched the AAPI COVID-19 Project to examine the pandemic’s impact on the AAPI communities. UNESCO is now a partner in the research project. The project’s latest report, based on interviews conducted between June and October of 2020, found that Asian Americans are dealing with multiple forms of risk, including the threat of anti-Asian violence, in their daily lives. Some Asian American grocery-store owners reported being conflicted about forcing customers to wear face masks because they were afraid of violent reactions, despite their fear of exposure to the virus. The pandemic has also exacerbated social inequities as some Asian Americans — many of them immigrants — work in the underground economy, can’t access unemployment benefits, lack health insurance, and may be subjected to police harassment.

“This pandemic has affected the most vulnerable of the vulnerable,” said Shaw, the lead researcher for the project. “When we talk about anti-Asian racism, it’s not within a vacuum. It’s within the context of these broader structures: race, gender, immigration status, socio-economic condition. All of that impacts people.”

Beckfield said that while the project’s goal is to study the pandemic’s effects on the Asian American community at large, it also looks to elevate their voices and find recommendations to fight anti-Asian racism and all xenophobia.

“We have to recognize that anti-racism is not just the burden or the project of the people who are being targeted by those in power,” said Beckfield. “It ought to be the project of people who are in power too.”

On March 18, after the Atlanta killings, the Harvard-Radcliffe Asian American Association, along with other Harvard affinity groups, conducted a vigil and started a fundraiser to support Asian American advocacy groups in Boston and Atlanta, and two nationwide organizations.

Sun-Jung Yum ’23 and Racheal Lama ’23, co-presidents of the Harvard-Radcliffe Asian American Association, said the Atlanta killings have shaken the community, but that they have found strength in joining forces and working together.

“It’s taking a toll on our Asian and Asian American peers in a way that people don’t realize,” said Lama. “But it’s amazing seeing how this younger generation is coming together and standing up for their parents and their older family members.”

Yum hopes that the Harvard community seizes the opportunity to continue the conversation about anti-Asian racism and not let it slip away. “It’s really important that not only do we donate now, but that we also keep on talking about this,” said Yum. “This is a great opportunity for us to not let it slide this time. I really hope that the Harvard community really continues to push advocacy and activism in this area.”

For Sato, the expert in Asian American Studies who is a postdoctoral fellow in the Charles Warren Center for Studies in American History, it’s a critical moment for Americans to learn about the history of anti-Asian violence in the country and realize how it’s connected to the mistreatment of other ethnic minorities.

“Once again, this is really not an exceptional case,” said Sato, “but it’s deeply linked to the broader conversation we have been having in the wake of the Black Lives Matter movement. This is a very much connected history, and we need to really think about how this violence is not only impacting the Asian American community, but also Blacks, Indigenous, Latinx and other vulnerable communities.”


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