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Timothy O'Sullivan

Timothy O'Sullivan

Timothy O'Sullivan nació en la ciudad de Nueva York alrededor de 1840. De joven fue empleado del fotógrafo Matthew Brady. O'Sullivan se puso a trabajar en su estudio de Washington, donde se desempeñó como aprendiz con Alexander Gardner.

Al estallar la Guerra Civil estadounidense, hubo un aumento dramático en la demanda de trabajo en los estudios de Brady, ya que los soldados querían ser fotografiados en uniforme antes de ir al frente. Los siguientes oficiales del Ejército de la Unión fueron fotografiados en el Estudio Matthew Brady: Nathaniel Banks, Don Carlos Buell, Ambrose Burnside, Benjamin Butler, George Custer, David Farragut, John Gibbon, Winfield Hancock, Samuel Heintzelman, Joseph Hooker, Oliver Howard, David Hunter, John Logan, Irvin McDowell, George McClellan, James McPherson, George Meade, David Porter, William Rosecrans, John Schofield, William Sherman, Daniel Sickles, George Stoneman, Edwin Sumner, George Thomas, Emory Upton, James Wadsworth y Lew Wallace .

En julio de 1861, Matthew Brady y Alfred Waud, un artista que trabajaba para Semanal de Harper, viajó al frente y fue testigo de Bull Run, la primera gran batalla de la guerra. La batalla fue un desastre para el Ejército de la Unión y Brady estuvo a punto de ser capturado por el enemigo.

Poco después de regresar del frente, Matthew Brady decidió hacer un registro fotográfico de la Guerra Civil estadounidense. Envió a O'Sullivan, Alexander Gardner, James Gardner, William Pywell, George Barnard y otros diecisiete hombres a viajar por todo el país tomando fotografías de la guerra. Cada uno tenía su propio cuarto oscuro de viaje para que las placas de colodión pudieran procesarse en el lugar. Esto incluyó el famoso de O'Sullivan Cosecha de la muerte, una fotografía de soldados muertos en Gettysburg. y Niño muerto en Fredericksburg.

Matthew Brady continuó atribuyéndose el mérito de las fotografías tomadas por sus empleados. Descontento con esta política, O'Sullivan, como Alexander Gardner, dejó a Brady y estableció su propio negocio fotográfico. En 1870 viajó a Panamá como fotógrafo y entre 1871 y 1874 realizó una serie de relevamientos fotográficos de Estados Unidos.

Timothy O'Sullivan, quien fue nombrado fotógrafo jefe del Departamento del Tesoro en 1880, murió de tuberculosis en Staten Island el 14 de enero de 1882.

El Cuerpo Fotográfico de Brady, muy bien recibido en cada uno de nuestros ejércitos, ha sido una característica tan distinta y omnipresente como el cuerpo de operadores de globos, telégrafos y señales. Han recorrido los cansados ​​estadios de cada marcha; han colgado en las faldas de cada escena de batalla; Han captado la compasión del hospital, el romanticismo del vivac, la pompa y la panoplia de la revisión de campo.

Los artistas de Brady han acompañado al ejército en casi todas sus marchas, plantando sus baterías solares al lado de las más mortíferas de nuestros generales, y tomando pueblos, ciudades y fuertes con mucho menos ruido y mucho más expedición. El resultado es una serie de fotografías bautizadas Incidentes de guerray casi tan interesantes como la guerra misma: porque constituyen la historia de la misma y apelan directamente a los grandes corazones palpitantes del norte.


Timothy O’Sullivan El legado atemporal del fotógrafo occidental.

No había carreteras ni pueblos. El calor extremo del verano y el frío del invierno eran casi insoportables. Pero desde una antigua ambulancia de la Guerra Civil tirada por cuatro robustas mulas, uno de los más grandes fotógrafos de Estados Unidos grabó imágenes de una guerra civil del siglo XIX, una frontera occidental prohibida y las personas que vivían dentro de estas escenas. Todavía miran más allá de la página, a través de los siglos y en nuestros ojos hoy.

Para Timothy H. O’Sullivan, nacido en Irlanda en 1840, la vida siempre iba a ser dura e implacable. Como muchos de sus compatriotas, la familia abandonó la patria ancestral y cruzó el Atlántico norte en uno de los "barcos de la muerte", huyendo de la hambruna de la década de 1840 en busca de esperanzas costeras en Estados Unidos. Años más tarde, O'Sullivan reclamaría Staten Island como su lugar de origen y que había servido seis meses en el Ejército de la Unión, los cuales se cree que son adornos elegidos, pero reflejan un período en el que el estatus era importante y los irlandeses eran una minoría de inmigrantes a menudo despreciada.

Tuvo la suerte de conocer al vecino y destacado fotógrafo Mathew Brady y, a la edad de 16 años, trabajaba para él en su estudio de la ciudad de Nueva York. En unos pocos años, cuando comenzó la Guerra Civil, fue trasladado a la galería de Brady en Washington, D.C., bajo la dirección del fotógrafo de plantilla (e inmigrante escocés) Alexander Gardner. Una de sus primeras expediciones de campo, como parte del "Cuerpo Fotográfico de Brady", fue a la Batalla de Bull Run en Manassas, Virginia, el 21 de julio de 1861. El joven de 21 años casi muere por la explosión de un obús rebelde de artillería de campaña. destruyendo su cámara.

O'Sullivan sobrevivió a la guerra, fotografiando la destrucción durante cuatro años. Su fotografía más famosa de tiempos de guerra, “La cosecha de la muerte” (4 de julio de 1863), mostraba a los muertos recién derrumbados en las tierras de cultivo de Gettysburg. Sus placas de vidrio de gran formato y revestidas químicamente dejaron imágenes nítidas y psicológicamente indelebles que congelarán para siempre a quienes miran el pasado de nuestra nación.

El bombardeo terminó, la Guerra había terminado. No había vuelta a un estudio de retratos.

El ansia de aventura de O'Sullivan ahora se satisfacía uniéndose a las exploraciones patrocinadas por el gobierno. Se enfrentó a las dificultades de un estudio geológico de 1867-69 del paralelo 40, explorando el área entre las Montañas Rocosas y Sierra Nevada. En 1870, incluso viajó a Panamá con un equipo de inspección para investigar un futuro canal a través del istmo.

En 1871, estaba en la Expedición Geológica del Sudoeste del Teniente George Wheeler, que incluyó un viaje desgarrador por el río Colorado, donde muchas de sus placas fotográficas se perdieron y los miembros de la tripulación casi mueren de hambre después de que sus raciones cayeron al río en un accidente de bote. Las imágenes de Sullivan de las tierras del cañón, los pueblos y las tribus indias del suroeste que conocieron en el camino son atemporales y un precursor importante del famoso estudio etnológico de Edward Curtis. El indio norteamericano.

Pasó sus últimos años como fotógrafo oficial para el Servicio Geológico de Estados Unidos y el Departamento del Tesoro. Su legendaria suerte irlandesa terminó en 1876, cuando enterró a su único hijo, un hijo que nació muerto, y vio a su esposa, Laura Virginia Pywell, sucumbir a la tuberculosis en octubre de 1881 mientras se quedaba con su familia, sin él. Él también contrajo la enfermedad pulmonar y murió tres meses después en la casa de sus padres en enero de 1882.

Tom Augherton es un escritor independiente con sede en Arizona. ¿Conoce un personaje anónimo del Viejo Oeste cuya historia deberíamos compartir aquí? Envíe los detalles a [email protected]y asegúrese de incluir fotografías históricas de alta resolución.


Fotografías

Dunas de arena - Desierto de Carson, Nevada. La foto muestra el vagón que O'Sullivan utilizó para transportar equipos fotográficos. Exploración geológica del cuadragésimo paralelo Clarence King.
Fotografía de T.H. O'Sullivan - 1867.

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Cañón negro


Fotografía que muestra las paredes rocosas del Cañón Negro a lo largo del río Colorado. Publicado en: estudio fotográfico de Wheeler del oeste americano, 1871-1873 por George M. Wheeler con 50 fotografías de paisajes de Timothy O'Sullivan y William Bell.
Fotografía de T.H. O'Sullivan - 1873.

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Cataratas Shoshone

Shoshone Falls, río Snake, Idaho. Parte de exploraciones y estudios geográficos y geológicos al oeste del meridiano 100, expedición de 1874, bajo el mando del Teniente. Geo. M. Wheeler, Cuerpo de Ingenieros.
Fotografía de T.H. O'Sullivan - 1874.

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Roca de inscripción

Fotografía que muestra una roca en Nuevo México con una inscripción en español traducida como "Por este lugar pasó alférez Don Joseph de Payba Basconzelos, en el año. 1726". Publicado en: estudio fotográfico de Wheeler del oeste americano, 1871-1873 por George M. Wheeler con 50 fotografías de paisajes de Timothy O'Sullivan y William Bell.
Fotografía de T.H. O'Sullivan - 1873.

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Drum Corps - 61st NY Infantry

Drum Corps de la 61a Infantería de Nueva York. Falmouth, Virginia, marzo de 1863.
Fotografía de T.H. O'Sullivan - 1863.

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Río North Anna, Virginia

Puentes de pontones en North Anna, debajo del puente del ferrocarril, donde una parte del 2. ° Cuerpo bajo el mando del general Hancock, cruzó el 23 de mayo de 1864.
Fotografía de T.H. O'Sullivan - 1864.

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Prisioneros Confederados

Prisioneros confederados capturados en una pelea de caballería en Aldie, Virginia, junio de 1864.
Fotografía de T.H. O'Sullivan - 1864.

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Una cosecha de muerte

Una cosecha de muerte, Gettysburg, Pensilvania / negativo de T.H. O'Sullivan positivo por A Gardner.
Fotografía de T.H. O'Sullivan - julio de 1863.

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Dunas de arena - Nevada

Fotografía de T.H. O'Sullivan - 1867.

Cañón negro

Fotografía de T.H. O'Sullivan - 1873.

Cataratas Shoshone

Fotografía de T.H. O'Sullivan - 1874.

Roca de inscripción

Fotografía de T.H. O'Sullivan - 1873.

Drum Corps - 61st NY Infantry

Fotografía de T.H. O'Sullivan - 1863.

Río North Anna, Virginia

Fotografía de T.H. O'Sullivan - 1864.

Prisioneros Confederados

Fotografía de T.H. O'Sullivan - 1864.

Una cosecha de muerte

Fotografía de T.H. O'Sullivan - 1863.

Museo Americano de Barnum

Por 12½ centavos, los visitantes del Museo Americano de Barnum podían ver la Sirena Feejee, la Bruja de Staten Island, y luego aventurarse hasta la azotea para ver la ciudad y tomar un helado.

& lt Broadway & amp Fulton Street & gt

Nueva York desde el campanario de la capilla de San Pablo, mirando hacia el este, el sur y el oeste por J.W. Hill y Henry A. Papprill, 1848. A la izquierda, Barnum's Musuem. A la derecha, Brady's Studio.

Estudio de daguerrotipo de Brady

Entrada gratuita: los visitantes de Brady's Studio podían contemplar la pared de su galería y ver retratos de Daniel Webster, Dolly Madison, Andrew Jackson y John Quincy Adams.

Artículo del NY Times

La historia oculta de la fotografía y Nueva York
Haga clic aquí para leer el artículo en
Los New York Times por Jordan G. Teicher, 22/02/2017.

Biografía de Tim

Por James D. Horan - Timothy O’Sullivan, el fotógrafo olvidado de Estados Unidos (Nueva York: Bonanza Books, 1966).

El daguerrotipo

El Dag. En América por Beaumont Newhall (Nueva York: Dover Publications, 1976).

Las fotografías de Timothy H. O'Sullivan


Aprendí sobre Timothy H. O'Sullivan mientras estudiaba historia de la fotografía en la Universidad de Nueva York en la primavera de 1989. El profesor Silver hizo clic hacia adelante y hacia atrás en una presentación de diapositivas comparando la fotografía de O'Sullivan, Ancient Ruins in the Cañon de Chelle, NM, tomada en 1873 con la opinión de Ansel Adams tomada en 1942.

Sentí curiosidad por este fotógrafo que inspiró a Ansel Adams con su cámara de visión de gran formato. Luego fui al Museo de Arte Moderno para ver las fotografías de O'Sullivan. En ese momento, trabajaba como técnico de cuarto oscuro restaurando fotografías antiguas en blanco y negro, mientras estudiaba fotoperiodismo en la universidad.

La Universidad de Nueva York es un lugar importante en la historia de la fotografía. Aquí es donde el mentor de Brady, Samuel F.S.B. Morse, experimentó con el nuevo descubrimiento que trajo recientemente de París: el daguerrotipo. Su colega, el Dr. John William Draper, profesor de química, tomó uno de los primeros retratos conocidos con una cámara en la azotea de la universidad en Washington Square.

Se sabe poco sobre O'Sullivan. Como afirma James D. Horan en su biografía, Timothy O’Sullivan: el fotógrafo olvidado de Estados Unidos“Había pocas pistas, solo su nombre, un obituario de cuatro líneas. "Aunque no sabemos mucho sobre Tim. Lo que queda son sus fotografías.

Un día después de clase, me paré en la esquina de Broadway y Tenth, la antigua ubicación de uno de los estudios de Brady. Al mirar a Grace Church, pensé en O'Sullivan y sus fotografías. A la derecha, calle abajo, está The Ritz, donde vi a The Replacements en 1986 interpretar canciones de su álbum Tim. Entonces decidí escribir un libro sobre O'Sullivan cuando era un joven aprendiz en el estudio de Mathew Brady y el título sería Tim.


Las fotografías de Timothy H. O'Sullivan

26 de octubre de 2017: supe por primera vez sobre Timothy H. O'Sullivan mientras estudiaba historia de la fotografía en la Universidad de Nueva York en la primavera de 1989. El profesor Silver hizo clic de un lado a otro en una presentación de diapositivas comparando la fotografía de O'Sullivan, Ancient Ruins en el Cañón de Chelle, Nuevo México, tomada en 1873 con la opinión de Ansel Adams tomada en 1942.

Sentí curiosidad por este fotógrafo que inspiró a Ansel Adams con su cámara de visión de gran formato. Luego fui al Museo de Arte Moderno para ver las fotografías de O'Sullivan. En ese momento, trabajaba como técnico de cuarto oscuro restaurando fotografías antiguas en blanco y negro, mientras estudiaba fotoperiodismo en la universidad.


La Universidad de Nueva York es un lugar importante en la historia de la fotografía. Aquí es donde el mentor de Brady, Samuel F.S.B. Morse, experimentó con el nuevo descubrimiento que trajo recientemente de París: el daguerrotipo. Su colega, el Dr. John William Draper, profesor de química, tomó uno de los primeros retratos conocidos con una cámara en la azotea de la universidad en Washington Square.

Se sabe poco sobre O'Sullivan. Como afirma James D. Horan en su biografía, Timothy O’Sullivan: el fotógrafo olvidado de Estados Unidos, “había pocas pistas, solo su nombre, un obituario de cuatro líneas. "Aunque no sabemos mucho sobre Tim. Lo que queda son sus fotografías.

Un día después de clase, me paré en la esquina de Broadway y Tenth, la antigua ubicación de uno de los estudios de Brady. Al mirar a Grace Church, pensé en O'Sullivan y sus fotografías. A la derecha, calle abajo, está The Ritz, donde vi a The Replacements en 1986 interpretar canciones de su álbum Tim. Entonces decidí escribir un libro sobre O'Sullivan cuando era un joven aprendiz en el estudio de Mathew Brady, combinado con mi experiencia como técnico de cuarto oscuro, y el título sería Tim.


Timothy O'Sullivan - Historia

Timothy O & # 039Sullivan, fotógrafo irlandés de la Guerra Civil (Imagen a través de Wikipedia)

La Guerra Civil estadounidense de 1861-65 tuvo lugar hace unos 150 años. Es muy difícil para nosotros imaginar cómo fue experimentar la agitación de ese período, o haber sido testigos de los horrores de campos de batalla como Gettysburg y Petersburgo. Sin embargo, hay un medio que nos ha dejado imágenes tomadas directamente de estos campos de conflicto: la fotografía. Practicantes famosos como el irlandés-estadounidense Mathew Brady y el escocés Alexander Gardner siguen siendo bien conocidos, y muchas de sus fotografías aún logran una amplia circulación en la actualidad. Otro fue el irlandés Timothy O & # 8217 Sullivan, quien trabajó para Brady y Gardner durante la guerra. Logró capturar algunas de las imágenes más reconocibles y emotivas de la Guerra Civil.

Hay algunas dudas sobre el lugar de nacimiento de Timothy O & # 8217Sullivan & # 8217. El propio O & # 8217Sullivan afirmó una vez en una solicitud de empleo que nació en Nueva York, pero su certificado de defunción registra su lugar de nacimiento como Irlanda. Es posible que O & # 8217Sullivan mintiera sobre su lugar de nacimiento para mejorar sus posibilidades de ganar el puesto. Ahora se le describe de diversas maneras como nacido en Nueva York o Irlanda, con instituciones como el Smithsonian que lo enumeran como de nacimiento irlandés. (1)

O & # 8217Sullivan aprendió su oficio de Brady antes del estallido de la guerra, inicialmente con base en el estudio irlandés-estadounidense & # 8217s de Nueva York. Más tarde fue trasladado a la oficina de Brady en Washington D.C., que luego estaba dirigida por Alexander Gardner. Cuando estalló la guerra, O & # 8217 Sullivan inicialmente trabajó con Brady y, según los informes, una de sus cámaras explotó en la primera batalla de Bull Run. Cuando se hizo evidente que la lucha se prolongaría, el irlandés fue enviado a lugares como Carolina del Sur, donde tomó fotografías con los ejércitos de la Unión en el campo. En 1862, Gardner terminó su asociación con Brady y estableció su propio negocio. O & # 8217 Sullivan decidió unirse al escocés y trabajar como su asistente, puesto que ocupó durante el resto de la guerra. (2)

El fotógrafo y su equipo. Imagen tomada por Timothy O & # 039Sullivan en Manassas, julio de 1862 (Biblioteca del Congreso)

Fue mientras trabajaba con Gardner en 1863 que O & # 8217 Sullivan capturó algunas de sus imágenes más famosas. Gardner y su equipo fueron los primeros fotógrafos en llegar al campo de batalla de Gettysburg, tomando sus primeras fotos el 5 de julio de 1863.El irlandés fue responsable de las famosas imágenes & # 8216Home of a Rebel Sharpshooter & # 8217 tomadas en Devil & # 8217s Den y & # 8216A Harvest of Death & # 8217 que mostraba a Union muerta en el campo. La investigación de William A. Frassanito ha establecido que la imagen del francotirador confederado fue creada por los fotógrafos, ya que el rebelde muerto en la imagen aparece en varias otras fotografías colocadas en diferentes posiciones. Scott Hartwig, historiador supervisor del Parque Militar Nacional de Gettysburg, ha presentado recientemente un argumento convincente en la Desde los campos de Gettysburg blog que los hombres en las imágenes de & # 8216Harvest of Death & # 8217 son soldados de la 121st Pennsylvania en McPherson & # 8217s Ridge. (3)

La imagen del francotirador confederado tomada por Timothy O & # 039 Sullivan en el campo de batalla de Gettysburg, Pensilvania, en julio de 1863 (Biblioteca del Congreso)

O & # 8217 Sullivan continuó tomando fotografías durante el resto de la guerra, y estuvo presente en Petersburg y Appomattox, donde filmó la Casa McLean en la que Robert E. Lee entregó el Ejército del Norte de Virginia a Ulysses S. Grant. Cuando Gardner publicó su Cuaderno de bocetos fotográficos de la Guerra Civil en 1866, muchas de las imágenes se atribuyeron al irlandés. El sentido de la aventura de O & # 8217Sullivan & # 8217 no terminó con la conclusión de la guerra. En 1867 se unió al estudio geológico de Clarence King del cuadragésimo paralelo como fotógrafo, con la misión de documentar el territorio entre las Montañas Rocosas y Sierra Nevada. Volvió a Occidente en 1871 cuando acompañó los estudios geológicos al oeste del meridiano centésimo. Continuaría dirigiendo una expedición él mismo en 1873, donde tomó algunas imágenes notables de los exploradores Apache. (4)

& # 039A Harvest of Death & # 039 tomada por Timothy O & # 039Sullivan en el campo de batalla de Gettysburg, Pensilvania, julio de 1863 (Biblioteca del Congreso)

Desafortunadamente, el irlandés no estaba destinado a tener la oportunidad de una larga carrera, contrajo tuberculosis a la edad de 42 años y murió en Staten Island el 14 de enero de 1882, donde está enterrado en una tumba sin nombre en el cementerio católico de St. Peter. A pesar de su muerte prematura, el trabajo de O & # 8217Sullivan & # 8217 ha demostrado ser un legado apropiado. Las fotografías que creó continúan fascinando y horrorizando en igual medida, como testimonio de las brutales realidades del conflicto durante la Guerra Civil estadounidense.

La Casa McLean en Appomattox Court House, lugar de la rendición de Robert E. Lee a Ulysses S. Grant. Imagen de Timothy O & # 039Sullivan tomada en abril de 1865 (Biblioteca del Congreso)

Referencias y lecturas adicionales

Foresta, Merry A. 1996. Smithsonian American Art Museum: Timothy H. O & # 8217Sullivan tomado de Fotografías americanas: el primer siglo

Frassanito, William A. 1975. Gettysburg: un viaje en el tiempo

Horan, James David 1966. Timothy O’Sullivan: el fotógrafo olvidado de Estados Unidos


Debatiendo Timothy O & # 8217Sullivan (1840-1882) Primera parte

En retrospectiva, es algo extraño que Timothy O & # 8217 Sullivan, de veintiún años, no fuera reclutado en las filas del Ejército de la Unión para la Guerra Civil Estadounidense. Después de todo, muchos jóvenes irlandeses, recién llegados a las costas de su país de adopción, se unieron voluntariamente al ejército con la esperanza de sofocar el creciente sentimiento antiirlandés en el noreste hacia los extranjeros. Pero O & # 8217Sullivan encontró otro papel para sí mismo en la terrible guerra, como fotógrafo asistente de Alexander Gardner, cubriendo las secuelas de las batallas y haciendo un registro único de la libración del primer conflicto industrializado moderno y sus costos inimaginables. El punto puede parecer pequeño & # 8211O & # 8217Sullivan no luchó en la Guerra Civil & # 8212, pero su punto de origen es incierto y no se sabe dónde nació. En un momento, el fotógrafo afirmó que nació en Estados Unidos, pero a su muerte, su propio padre señaló para el registro oficial que su hijo, un oscuro documentalista del oeste estadounidense, había nacido en Irlanda. Y parece más que probable que el mayor de los Sullivan tuviera razón: si Timothy O & # 8217 Sullivan hubiera sido de ascendencia irlandesa y hubiera nacido en Estados Unidos, habría sido reclutado y recordaríamos la Guerra Civil de una manera muy diferente. Junto con Gardner, O & # 8217Sullivan hizo que las imágenes icónicas, una vez perdidas y olvidadas, de una guerra trágica son ahora una parte indeleble de nuestra psique nacional. Solo dos años después, O & # 8217Sullivan se embarcó en otro viaje innovador, yendo a rincones remotos de un vasto territorio desértico en el oeste estadounidense, al servicio de un hombre en busca de catástrofes.

Clarence King, campamento de Salt Lake City, Utah, octubre de 1868

Ese hombre era Clarence King (1842-1901), que tampoco había servido en el ejército durante la Guerra Civil. Sus razones para no ser soldado parecen ser algo diferentes. Los hechos son vagos, pero, dado que este joven fue arrestado una vez y acusado de ser un & # 8220 evasor del draft & # 8221 y dado que el caso fue abandonado, sugiere que la riqueza y el privilegio de su familia lo eximieron del servicio. Aunque la Guerra Civil fue un conflicto muy emocional y lo recordamos como una causa impulsada por la moral en ambos lados, los combatientes potenciales reales apenas estaban entusiasmados con el servicio. Al igual que la guerra de Vietnam, cien años después, los jóvenes privilegiados pudieron evitar la guerra, mientras que los hombres de clase baja, que realmente no tenían intereses económicos en juego, soportaron la carga. Mientras O & # 8217Sullivan deambulaba por los terrenos de la matanza, Clarence King estudiaba geología y se familiarizaba con los debates científicos de su época. Por un lado, King era un intelectual y un académico, por otro lado, era un poco aventurero y creyente en el destino manifiesto de América, que se llevaría adelante en las vías de las líneas del ferrocarril. El graduado de Yale de la Escuela Científica de Sheffield se convirtió en el líder de la Encuesta del paralelo 40 en un momento en que las encuestas de las secciones inexploradas de Occidente estaban pasando de las fuerzas armadas a las manos de los científicos. El objetivo no era la conquista militar, sino la conquista mediante el marcado científico y el estudio de la geología, los recursos naturales y la riqueza mineral que, casualmente, se encontraban a lo largo de la ruta del ferrocarril. Como King comentó más tarde, & # 8220 Dieciocho sesenta y siete puntos, en la historia del trabajo geológico nacional, un punto de inflexión, cuando la ciencia dejó de ser arrastrada por el polvo de la exploración rápida y tomó una posición de mando en la labor profesional del país. & # 8221

O & # 8217Sullivan, un fotógrafo experimentado, fue, a todos los efectos, un miembro valioso del equipo que trabajó con King. Mientras los científicos y geólogos recolectaban especímenes y realizaban observaciones científicas y grabaciones, el papel del fotógrafo era hacer registros visuales de la tipología, el paisaje, las vistas, los detalles del terreno. No era su trabajo, por ejemplo, fotografiar la flora y la fauna o los insectos o los animales matados y convertidos en artefactos. O & # 8217Sullivan fotografió la tierra misma y aquí es donde su tarea trasciende el mero registro objetivo y se metamorfosea en algo bastante diferente, dando como resultado un cuerpo de fotografías dramáticas, vistas aplanadas compuestas de formas y sombras y bordes, sugiriendo a los ojos modernos una visión casi abstracta. del terreno. Aunque O & # 8217Sullivan trabajó con King durante tres temporadas desde 1867 hasta 1869, el líder de la encuesta parece haber hecho un uso moderado de las fotografías a las que no parece que se les haya dado más valor que a cualquier otro artefacto recolectado durante el proyecto. El trabajo de O & # 8217Sullivan & # 8217 con King fue intermitente y también pasó varias temporadas con el (teniente George) Wheeler Survey of the 100th Meridian durante 1874, 1875 y 1876. Durante su mandato con Wheeler Survey, O & # 8217Sullivan estuvo trabajando con el fotógrafo William Bell, a quien se le daría menos responsabilidad que al irlandés, quizás debido a su condición de menos experiencia. Estas imágenes se publicaron en un álbum, que según Lauren Higbee en su artículo sobre & # 8220 The Wheeler Album: Photographic Retórica and the Politics of Western Expansion, & # 8221 fue & # 8220 un sitio de maniobras políticas entre los participantes anteriores, así como una herramienta política esgrimida por el Congreso para legitimar sus políticas en la América posterior a la Guerra Civil en medio de una época de gran corrupción política y agitación. & # 8221 Higbee consideró ese álbum como una & # 8220 exposición, & # 8221 si se quiere, del proyecto financiado por el gobierno y funcionó como un anuncio de logro y una exhibición científica de una región desconocida de la nación.

Timothy O & # 8217Sullivan.Vista de la Casa Blanca, Pueblo Ancestral Nativo Americano (Anasazi) ruinas en el Cañón de Chelly

De hecho, el cuerpo de trabajo producido por O & # 8217Sullivan se desvaneció de la memoria y se almacenó hasta setenta años después, el fotógrafo Ansel Adams tropezó con los paisajes de O & # 8217Sullivan & # 8217. Según un artículo de 2008 de Britt Salvesen, entonces del Centro de Fotografía Creativa de la Universidad de Arizona, Adams había adquirido un álbum de 1874 del oficial del Sierra Club, Francis Farquhar. Este álbum fue el Exploraciones y estudios geográficos al oeste del meridiano 100, un registro de Wheeler & # 8217s Survey, al que O & # 8217Sullivan se unió entre sesiones con King. Quizás la más famosa de las imágenes de O & # 8217Sullivan fue la del Cañón de Chelly, un impresionante acantilado en Nuevo México. Más tarde, el propio Adams volvería sobre los pasos de O & # 8217Sullivan y fotografiaría el sitio desde el mismo punto de vista por su cuenta, pero hablando formalmente, O & # 8217Sullivan fue visto como un precursor del modernismo y colocado en el canon fotográfico emergente. Aunque aquellos historiadores del arte que están más interesados ​​en el contexto histórico y las condiciones sociales están menos interesados ​​en la narrativa de O & # 8217 Sullivan-the-modernist, el fotógrafo todavía ocupa un lugar privilegiado en el panteón fotográfico y esta elevación todavía se basa en la impactante naturaleza visual. de muchas de sus obras.

Timothy O & # 8217Sullivan. Cañón Vermillion, Colorado (1872)

En la década de 1930, los fotógrafos estaban acostumbrados a vistas sesgadas del paisaje, ángulos de cámara oblicuos extraños y puntos de vista inesperados, y las fotografías de O & # 8217Sullivan & # 8217s se vieron dentro de este nuevo contexto, un contexto que no existía cuando trabajaba para King y más tarde. para otra encuesta militar y cartográfica, para el teniente George Wheeler en 1869. Adams llamó la atención de Beaumont Newhall del Museo de Arte Moderno sobre las imágenes proféticas tomadas por O & # 8217Sullivan, y Newhall incluyó a O & # 8217Sullivan en su centenario (y punto de referencia) celebración de la fotografía, “Fotografía: 1839–1937”, celebrada en la primavera de 1937. Salvesen mencionó que Adams interpretó el trabajo de O & # 8217Sullivan & # 8217 a la luz del surrealismo, un movimiento ahora menguante. (También estaba el cuerpo de la fotografía surrealista que estaba emergiendo de este movimiento actual, pero la referencia exacta de Adams no está clara y probablemente estaba hablando metafóricamente). Gracias al departamento de fotografía recientemente establecido en el Museo, habría un intento genuino y continuo de construir un archivo histórico para la fotografía estadounidense que llevaría a redescubrir y reconsiderar obras previamente ignoradas, incluida O & # 8217 Sullivan, cuyo trabajo también fue admirado por Alfred Stieglitz.

No está claro, en 1937, hasta qué punto se conocía o comprendía toda la gama de fotografías de Occidente, y tampoco está claro si Adams o Newhall comprendieron hasta qué punto el trabajo de O & # 8217Sullivan & # 8217 era & # 8220 extraño , & # 8221 por así decirlo, en comparación con sus contemporáneos. Pero Adams aparentemente sintió algo diferente acerca de lo que O & # 8217Sullivan había hecho por los grupos de la encuesta y el término & # 8220surrealismo & # 8221 se convirtió en un tropo útil para connotar la fuerte y sorprendente diferencia entre estas impresiones en papel a la albúmina y las de William Bell o William Henry. Jackson. Pero llamar a cualquiera de los fotógrafos de las encuestas occidentales & # 8220art & # 8221 fotógrafos sería incorrecto. Estos eran fotógrafos profesionales, contratados, siguiendo instrucciones, pero aparentemente habían incorporado, aunque solo sea a través de una ósmosis cultural y visual, el lenguaje de la pintura de paisaje y los artificios, como asegurarse de que haya un repositorio en primer plano y una recesión en una vasta extensión, todo enmarcado en una estructura claudiana adecuada, que entonces tenía trescientos años. Si bien la fotografía supuestamente era un registro de lo real, lo observado, los dispositivos que usaban los pintores para sugerir una ilusión de profundidad, eran repetidos por los fotógrafos de paisajes que usaban lo conocido y lo familiar para situar al espectador, incluso, como en el occidente. vistas, las escenas eran tan desconocidas que bordeaban lo & # 8220surrealista & # 8221. La medida en que O & # 8217Sullivan se desvió de la norma establecida, ignorando todas las convenciones del paisaje, se notó a fines de la década de 1930, pero fue el trabajo de el fotógrafo Rick Dingus cuarenta años después que demostró la originalidad del trabajo de Timothy O & # 8217Sullivan.

Dirigido por Mark Klett, que trabajaba con la protohistoriadora Ellen Manchester, y patrocinado por el National Endowment of the Arts y la Polaroid Corporation, el Proyecto de reconocimiento fotográfico estuvo activo entre 1977 y 1979. JoAnn Verburg fue la coordinadora de investigación que dirigió a los fotógrafos Rick Dingus y Gordon Bushaw a los lugares exactos & # 8211sitio, hora del día, época del año & # 8211 donde los fotógrafos del siglo XIX, William Henry Jackson, John K. Hillers, Andrew J. Russell y Timothy O & # 8217Sullivan, una vez estuvieron fotografiando el oeste. En la superficie, el Proyecto de Levantamiento Fotográfico fue un simple seguimiento de los pasos de los creadores de la fotografía occidental para ver cómo la tierra había cambiado, se había convertido en una maleza cubierta por el turismo y se había modernizado o no, pero para un fotógrafo, volver a fotografiar estos sitios era un desafío. oportunidad de analizar las decisiones tomadas por sus precursores. Carleton Watkins, es bien conocido, establecido convencional & # 8220views & # 8221 o los mejores puntos de vista para el visitante de Yosemite, pero los fotógrafos de la encuesta estaban registrando un proceso de investigación científica & # 8211O & # 8217Sullivan & # 8217s breve & # 8211 o un período de tecnología conquest–the work of AJ Russell, and it was far from certain that their images would ever find their way to a broad public audience. The intended audience was corporate and political and the often pedestrian language of the pictures reflects that expectation on the part of the employers that the images should be descriptive accompaniments to a more precise discussion provided by proper scientists.

Rick Dingus found that O’Sullivan seemed to be working under a different set of instructions, and in doing so he opened up a new discourse on Timothy O’Sullivan, seemingly adding to the thesis of Ansel Adams and Beaumont Newhall–that Timothy O’Sullivan was a photographic formalist, an abstractionist, avant la lettre. But other perspectives on the photographer would emerge over the ensuing decades. It is these “pure” landscape photographs that are of most interest to historians. But how “pure” are these landscapes by Timothy O’Sullivan?

In his 1994 article, “Territorial Photography,” Joel Snyder noted that the standard and established use of photographs as “integumental likeness–as passive recordings of preexisting sights.” This passivity and mirroring, not just of what could be seen but of what the audience expected to see, responded, Snyder suggested to the expanding interest in documentary photography. The author related how photographers of the West could find an audience to view and to purchase their views, indicating that these operators were aware of the commercial need to please the customers. But Snyder’s point was more subtle than mere horizon of expectations, he was suggesting that photographs were intended to respond to and to create a collective way of seeing, something he called “distributed vision” or “disinterested” seeing that transcended the individual. These conventions of viewing photographs of the West, based on paintings of the past, were augmented by implied promises of new beginnings in a supposedly virgin land, full of possibilities and ripe for exploitation.

But Timothy O’Sullivan produced a body of counter-images, termed by Synder, as “contrainvitational,” expressing the inherent “hostility” of desperate deserts and high hard rocks of the West. If Snyder is correct, we might assume that because his photographs were intended for a more limited audience, O’Sullivan seized the opportunity to photograph the West in a fashion that foregrounded the unknown. This land was, as Snyder put it, “terra incognito, as a world different from ours, unfamiliar, inhospitable, and terrifying.” Snyder concluded: “O’Sullivan’s photographs, then, are not to be understood as scientific documents, but as something like pictorialized ‘No Trespassing’ signs.” Was it the intention of O’Sullivan to create a vision of forbidden places, too dangerous for the tourist, much less the aspiring settler? We know, as Snyder points out that O’Sullivan, as he had done during the Civil War, manipulated the photographic outcome for dramatic effect, highlighting a stray sand dune to suggest an engulfing desert, but how do his actions–carried out in the midst of scientific exhibitions–square with the idea of a truthful survey of unmapped territory?

Desert Sand Hills near the Sink of Carson, Nevada (1867)

The next post will continue to examine the debate around the intentions of Timothy O’Sullivan and the interpretations of his oeuvre.

If you have found this material useful, please give credit to

Dr. Jeanne S. M. Willette and Art History Unstuffed. Gracias.


Early Utah Photographs by Timothy H. O’Sullivan and William Henry Jackson (Winter 2016)

These Timothy O’Sullivan photographs were taken in 1869 during the 40th Parallel Survey that took place between 1867-1872. The expedition that surveyed northern Utah in 1869 was under the command of Gen. Andrew A. Humphreys and U.S. Geologist Clarence King. Among O’Sullivan’s photos include images of various points in the Wasatch and the Uinta Mountains, including King’s Peak, as well as of Ogden, Salt Lake City, and Promontory Summit. King’s Peak, the highest peak in Utah, is named for Clarence King, while the highest point in Arizona is named for Andrew Humphreys.

Born in Ireland, O’Sullivan worked for Matthew Brady in New York as a teenager just before the outbreak of the Civil War. Beginning in 1862, he joined Matthew Brady’s team of photographers, and late that same year he joined Alexander Gardner’s photographic team, ultimately publishing forty-four photographs, some of which are quite famous, including “Harvest of Death” depicting dead confederate soldiers in the field at Gettysburg and “Dead Confederate Sharpshooter at Foot of Little Round Top.”

O’Sullivan established a new career as a photographer of the natural beauty of he west and several Native-Americans, which was enhanced significantly by joining the 40th Parallel Survey. In 1882, O’Sullivan died of tuberculosis in Staten Island, NY at the age of 42.

We also publish a few photographs by William Henry Jackson, an O’Sullivan contemporary. Jackson accompanied Ferdinand Hayden on his geologic surveys of the Yellowstone River and Rocky Mountains in 1870 and 1871. His landscape photographs introduced the public to the scenery and grandeur of the American West and were instrumental in convincing Congress to designate Yellowstone National Park in 1872. Jackson died in 1942 at the age of 99 years.

Corinne, Utah. William Henry Jackson Hayden expedition in camp, 1872. William Henry Jackson First camp of the Hayden survey at Ogden, Utah. William Henry Jackson Salt Lake City, 1869. William Henry Jackson Wasatch Mountains near Ogden, Utah. William Henry Jackson American Fork Canyon. Timothy H. O’Sullivan Mouth of American Fork Canyon. Timothy H. O’Sullivan Mouth of American Fork Canyon. Timothy H. O’Sullivan Austin, NV – Silver Mining town. Timothy H. O’Sullivan Bear River in the Uinta Mountains. Timothy H. O’Sullivan Big Cottonwood Canyon. Timothy H. O’Sullivan Big Cottonwood Canyon. Timothy H. O’Sullivan Bridal Veil Falls in Provo Canyon. Timothy H. O’Sullivan Bridal Veil Falls in Provo Canyon. Timothy H. O’Sullivan Christmas Meadows in the Uintas. Timothy H. O’Sullivan City of Rocks in northwest Utah. Timothy H. O’Sullivan Mouth of Little Cottonwood Canyon. Timothy H. O’Sullivan Cottonwood Lake. Timothy H. O’Sullivan Devil’s Gate near Mouth of Weber Canyon. Timothy H. O’Sullivan Devil’s Gate near Mouth of Weber Canyon. Timothy H. O’Sullivan Devil’s Slide in Weber Canyon. Timothy H. O’Sullivan Devil’s Slide. Timothy H. O’Sullivan Mouth of Echo Canyon. Timothy H. O’Sullivan Overlook at Flaming Gorge in northeastern Utah. Timothy H. O’Sullivan Flaming Gorge in northeastern Utah. Timothy H. O’Sullivan Lake Jan. Timothy H. O’Sullivan Lake Lall near Mt. Agassiz in the Uintas. Timothy H. O’Sullivan Lake Lall in the Uintas. Timothy H. O’Sullivan Mouth of Echo Canyon. Timothy H. O’Sullivan Mt. Agassiz in the Uintas. Timothy H. O’Sullivan Mt. Agassiz in the Uintas. Timothy H. O’Sullivan Mt. Ogden and Taylor’s Canyon near Ogden, Utah. Timothy H. O’Sullivan Mt. Olympus from the west near Salt Lake City. Timothy H. O’Sullivan Mt. Olympus. Timothy H. O’Sullivan Near Summit of Lone Peak in Salt Lake County. Timothy H. O’Sullivan Ben Lomond and Lewis Peak looking north from Ogden. Timothy H. O’Sullivan Salt Lake City Panorama Shot #1. Timothy H. O’Sullivan Salt Lake City Panorama Shot #2. Timothy H. O’Sullivan Summit of Lone Peak. Timothy H. O’Sullivan Camp of the 40th Parallel Survey near Salt Lake City. Timothy H. O’Sullivan Witches’ Rocks near Henifer. Timothy H. O’Sullivan Witches’ Rocks near Henifer. Timothy H. O’Sullivan Driving of the Golden Spike at Promontory Summit, 1869. Timothy H. O’Sullivan

Timothy O’Sullivan: Civil War Photographer

Timothy O’Sullivan was born in 1840 and was a photographer. Born in Ireland, his parents emigrated to the United States in 1842. O’Sullivan died of tuberculosis at the age of 42 and left behind some incredible photographs during the Civil war and the expansion westward after the war.

O’Sullivan discovered this inscription that was carved in sandstone in 1726. The inscription was found in New Mexico and it has been turned into the El Morro National Monument.

Miners O’Sullivan photographed while they worked

In 1867, he went to Virginia City, Nevada to document the mining procedures of the men of the Savage, the Gould, and the Curry mines on the Comstock Lode. The men worked 900 feet under ground and O’Sullivan photographed them in tunnels, shafts, and lifts.

When the Civil War ended, O’Sullivan became the official photographer for the United States Geological Exploration of the 40th Parallel from 1867 to 1869. He was tasked to take photographs of the west that would lure Americans to settle there. He created records of prehistoric ruins, Native American weavers and pueblo villages.

Old Mission Church. Zuni Pueblo, new Mexico. 1873

O’Sullivan was an apprentice to the photography pioneer, Matthew Brady. O’Sullivan enlisted in the Union Army in 1861 and took photographs in his spare time.

Pyramid Lake, Nevada – 1867.

Confederate Sharpshooter seen dead in the trenches

After joining a surveying team in Panama to assess the difficulty of digging a canal in the isthmus, O’Sullivan returned to photograph the American West, jointing Lt. George Wheeler’s survey team. After facing near-starvation when his survey boat capsized on the Colorado River, O’Sullivan accepted a post with the U.S. Geological Survey in Washington, D.C.

May 24, 1864 – The 50th New York Engineers build a road along the southern bank of the North Anna River near Jericho Mills, Virginia.

When the Civil War ended, O’Sullivan became the official photographer for the Unite Boat crew of the “Picture” at Diamond Creek. Photo shows photographer Timothy O’Sullivan, fourth from left, with fellow members of the Wheeler survey and Native Americans, following ascent of the Colorado River through the Black Canyon in 1871.

July 1863, O’Sullivan captured the famous scene from the aftermath of the Battle of Gettysburg in Pennsylvania. The photograph shows the battlefield riddled with bodies from both sides, the Union and the Confederates.

1862 – African Americans prepare to begin working the cotton gin on Smith’s plantation. Port Royal Island, South Carolina.

When O’Sullivan was discharged from the army in 1862, he rejoined his former teacher, Matthew Brady. Later that year he began following Major General John Pope and his Northern Virginia Campaign. O’Sullivan joined Alexander Gardner and published 44 photographs in Gardener’s “Photographic Sketch Book of the War.”

1864 – Captured Confederate camp located near Petersburg, Virginia.


Borrowing from Landscape Painting

Although clearly a documentary image of the scene, the photograph also employs many of the artistic conventions of landscape painting. The narrowly focused composition does not allow the viewer&rsquos eye to wander through the landscape. In fact, our vision in confined solely to the rock and the ruins, without the standard light source found in most landscape painting. However, light plays an obvious role in the play of light and dark on the rock walls. The ruins themselves, which suggest the passage of time, are so small as to emphasize the traditional Romantic interest in man&rsquos insignificance when confronted with the immensity of nature.


Galería de fotos

– all Photos courtesy Library of Congress –

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