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Obelisco de la Fontana dei Quattro Fiumi, Piazza Navona

Obelisco de la Fontana dei Quattro Fiumi, Piazza Navona


Archivo de presentación de historia del arte


Como una novela, una película, una ópera o una obra de teatro, el mundo que nos rodea puede manipularse para contar una historia. Los monumentos se pueden construir para expresar gratitud, las iglesias se construyen para venerar y honrar, las casas están decoradas con el último estilo para expresar riqueza y opulencia. El mundo que nos rodea es un teatro, un escenario. Los actores cuentan la historia, abunda el drama y los mensajes están relacionados con las masas. En la antigua ciudad de Roma, la Piazza Navona es uno de esos lugares que, aunque su fachada ha cambiado a lo largo de los años, sigue siendo el hogar de espectáculos, propaganda y teatro de cuentos.

La Piazza Navona, tal como existe hoy, se construyó sobre los restos de lo que una vez fue el Estadio de Domiciano, y obtiene su forma larga y estrecha de lo que fue el Estadio de Domiciano. El estadio tenía 275 metros de largo, 106 metros de ancho y podía albergar a 30.000 espectadores que vendrían a ver los agones, o & # 8220games & # 8221. Estos juegos eran gratuitos para el público y consistían en carreras a pie y simulacros de batallas navales. El estadio en sí fue construido en 85 d.C. por el emperador Domiciano para el uso y disfrute de la gente. Suntuosamente decorado con estatuas, habría sido un sitio popular para que la gente viniera y se relajara, la opulencia de todo les recordaba a sus líderes benevolentes. Funcionó como un lugar de reunión, un lugar de diversión, espectáculos y disfrute general, todo a expensas de un patrón amoroso & # 8211 el emperador. Incluso en su forma más antigua, la plaza se utilizó para promover a los grandes líderes del mundo romano y para pacificar, apaciguar y deleitar a sus patrocinadores, una función que continúa sirviendo hasta el día de hoy (& # 8220Piazza Navona & # 8221, Wikipedia) .

En la época del Papa Inocencio X, la plaza fue remodelada y se le dio una nueva actitud y, por supuesto, un nuevo significado. El Palazzo Pamphilj, que ahora sirve como la Embajada de Brasil, fue diseñado y construido durante su pontificado, junto con su iglesia contigua Sant & # 8217Agnese in Agone. Además, se agregó la característica más reconocible de la plaza en la actualidad, la Fuente de los Cuatro Ríos.

El Papa Inocencio X nació en 1574 como Giambattista Pamphilj. La familia Pamphilj era originaria de Gubbio en Umbría y se había trasladado a Roma en el siglo anterior. Desde el primer registro de Pamphilio Pamphilj en el siglo XII, los Pamphilj continuaron prosperando como nobles menores al casarse con familias de la nobleza en declive. Solo en el siglo XVII, con Giambattista Pamphilj, la familia Pamphilj se unió a las filas de la poderosa nobleza romana. Giambattista Pamphilj se licenció en derecho en el Jesuita Collegio Romano a la edad de 20 años y luego fue elevado al Cardenalicio por Urbano VIII. Mientras era cardenal, Pamphilj pasó mucho tiempo trabajando en España y Nápoles y desarrolló estrechos vínculos con los españoles. A la muerte de Urbano VIII en 1644, el cónclave se dividió. Los franceses y los españoles comenzaron a reunir tropas y las facciones dentro del cónclave comenzaron a buscar un compromiso. Pamphilj, con sus fuertes lazos con los españoles y su asociación con los Barberini, se resolvió el 15 de septiembre de 1644.

Como Innocent X, Pamphilj tenía una reputación de rectitud y era un administrador estricto y justo, aunque a menudo era propenso a tener ataques de mal genio. A diferencia de su predecesor, Urbano VIII, despreciaba el sistema corrupto de nepotismo en la iglesia a la que se le había permitido reinar libremente y llegó a exiliar a la familia Barberini de Roma durante algunos años & # 8211 luego reconciliaron sus diferencias y los Barberini fueron regresó a Roma. Durante su tiempo en el exilio, se dice que Marforio, la estatua del dios del río, le preguntó a Pasquino, otra & # 8220 estatua parlante & # 8221: & # 8220 ¿Qué clase de hombre es el nuevo Papa? & # 8221 Pasquino respondió, & # 8220É & # 8217s no es un hombre, ¡es un matamoscas! & # 8221 refiriéndose al escudo de armas de Barberini, las tres abejas (& # 8220Pamphilj & # 8221).

Innocent X era conocido por su odio a todo lo relacionado con Barberini. Al ingresar al papado, Inocencio X se dedicó a reconstruir la casa de su familia en la Piazza Navona, haciendo del miserable palacio digno de un Papa y más brillante que el de los Barberini. Además de reconstruir el palacio familiar, se encargó de remodelar toda la plaza en la que se encontraba. Los edificios fueron demolidos para dar paso al nuevo palacio, Palazzo Pamphilj, y su iglesia contigua, Sant & # 8217Agnese in Agone. La iglesia recuerda el antiguo estadio de Domiciano tal como se encuentra donde fue martirizada la joven virgen Agnese. La niña de doce años, después de negarse a casarse con un pagano, fue desnudada y llevada ante el emperador en el estadio, tras lo cual el cabello cubrió milagrosamente su desnudez, protegiendo así su modestia y castidad (& # 8220La Basílica & # 8221). La plaza en sí tomó su nombre de la iglesia y con el tiempo la corrupción ha cambiado el nombre de & # 8220in agone & # 8221 a & # 8220navona & # 8221. Curiosamente, la palabra & # 8220navona & # 8221 significa un gran barco en italiano y es una referencia al antiguo estadio en el que ahora se encuentra la plaza (& # 8220Piazza Navona & # 8221, Roma Interactive).


Para completar la nueva plaza, Innocent quería que se erigiera una enorme fuente como figura central de la plaza. Un obelisco que había estado tirado en pedazos cerca de la Vía Apia en el antiguo Circo de Majencio iba a ser el punto focal de la gran fuente. Innocent invitó a artistas a competir en un concurso por el encargo para asegurarse de que su fuente fuera la mejor de Roma. Gian Lorenzo Bernini, uno de los artistas más famosos y demandados de Roma de la época, no fue invitado a participar debido a sus estrechos vínculos con la familia Barberini (Hibbard 116,120).

Gian Lorenzo Bernini nació en Nápoles en 1598. A la temprana edad de 7 años viajó a Roma con su padre, Pietro Bernini, un famoso escultor manierista, y rápidamente llamó la atención del sobrino del Papa Pablo V, Scipione Borghese. El Papa, Pablo V, conoció al joven prodigio y rápidamente entregó el control de su educación al cardenal Maffeo Barberini. Tras su elección como Urbano VIII, Barberini requirió a Bernini para su uso exclusivo, sin permitirle otros patrocinadores, haciendo una excepción solo una vez para Scipione Borghese, quien había sido fundamental en su elección. Bajo el patrocinio de Urbano VIII, Bernini fue llamado a recrear la ciudad de Roma (Hibbert 179-185). Revolucionó el arte de la época, revitalizó Roma y se convirtió en uno de los artistas barrocos más destacados del mundo.

En 1647 parecía que Francesco Borromini, que había ideado el tema de los cuatro ríos de los cuatro continentes para la fuente, ganaría la comisión papal. Alentado por sus amigos, el príncipe Niccolò Ludovisi, el sobrino político del papa y # 8217, y Donna Olimpia Maidalchini, la infame cuñada del papa, a menudo conocida como & # 8220she-pope & # 8221 debido a su destacada influencia sobre el Papa (& # 8220Pamphilj & # 8221), Bernini creó un modelo para ser colocado en secreto en una habitación donde el Papa seguramente lo vería. Algunos cuentos hacen referencia a que el modelo está hecho de plata. Cualquiera que sea el medio, cuando el Papa vio el modelo, se informó que exclamó: & # 8220De hecho, debemos emplear a Bernini: aunque hay muchos que no lo desean, la única forma de resistirlo es no ver su obra & # 8221 (Magnuson 81). En 1648 Bernini, a los 50 años, recibió el encargo de la fuente.

La construcción de la Fuente de los Cuatro Ríos se inició en el verano de 1648 con el transporte del obelisco a la plaza. Se informó que este viaje solo costó 12.000 escudos en una época en que un solo escudero podía comprar 100 barras de pan. Es comprensible que, cuando se aplicaron impuestos para pagar la construcción de la fuente, la gente de Roma se indignó. La fuente parlante Pasquino habló por la gente cuando dijo:

Durante las fases finales de la construcción, el Papa fue a ver la fuente. Cuenta la historia que le preguntó a Bernini si podía ver la fuente completa con agua. Bernini se disculpó y explicó que el agua aún no estaba lista, ya que el agua de la fuente se estaba redirigiendo a la plaza desde el Aqua Vergine y los conductos aún estaban incompletos. El Papa dio sus bendiciones y comprensión, pero cuando se dio la vuelta para irse, escuchó el sonido del agua corriendo. Volviéndose hacia la fuente, vio que Bernini había llamado a un asistente y había comenzado el flujo de agua por todos los lados de la fuente. Encantado con el truco, el Papa exclamó que Bernini había añadido diez años a su vida. Desafortunadamente, no vivió para ver otros cinco (Hibbard 121-122).

La fuente está formada por una base formada por una gran cuenca elíptica, coronada por un gran montículo de mármol, sobre el que se eleva un obelisco egipcio (& # 8220Fontana & # 8230 & # 8221). El obelisco descansa sobre una gruta acuosa esculpida en travertino, una roca dura y fuerte que es más fácil de esculpir que el verdadero mármol. Lo que hace que la fuente y el obelisco # 8217 sean únicos es en lo que se asienta. La roca de apoyo no es sólida de ninguna manera. Está ahuecado de tal manera que es posible ver desde todos los lados a través de la roca debajo del obelisco hasta el otro lado de la plaza. Esto crea la ilusión vertiginosa de que el obelisco es ingrávido, simplemente descansando ligeramente sobre la caverna debajo de él.

La reacción de la gente cuando se inauguró la fuente el 12 de junio de 1651 fue de asombro, aprensión y miedo. El obelisco parecía tan flotante en el aire que las personas que lo visitaban temían que una suave ráfaga de viento lo derribara. Un relato afirma que Bernini, al enterarse de los temores de la gente, fue directamente a la plaza. Allí, mirando la fuente con preocupación y aprensión, ató cuatro cuerdas a la parte superior del obelisco. Después de tener esas cuatro cuerdas atadas a los edificios adyacentes en la plaza, pareció más a gusto y dejó la plaza, siempre el showman (Wallace 90).

Debajo del obelisco descansa una cueva acuosa decorada con variada flora y fauna, sobre la cual descansan las cuatro colosales figuras que representan los cuatro ríos del mundo conocido. Estos gigantes de Bernini están tallados en mármol y cada uno representa un río de uno de los cuatro continentes del mundo. La figura del Danubio representa a Europa y está representada sosteniendo el escudo de armas papal, una paloma con una rama de laurel y tres flores de lis, y está acompañada por un caballo en la cueva ahuecada. El Ganges representa Asia y Oriente y se muestra con un remo en sus manos para simbolizar la gran navegabilidad del río. El Nilo, junto con la palmera y el león, representa a África y cubre su cabeza para simbolizar los orígenes desconocidos del río. El último río, el Río della Plata, representa las Américas y se muestra con una bolsa de oro desbordado para representar la riqueza que se encuentra en el Nuevo Mundo. También representa a las Américas una serpiente en lo alto de las rocas y un armadillo en el agua, un animal que solo se encuentra en América del Sur (Magnuson 83).


Esta fuente es un triunfo de Bernini, fácilmente una de las obras más conocidas y aclamadas del Barroco. Las figuras de los ríos se reclinan sobre las rocas en una contraposición que recuerda mucho al David de Miguel Ángel. Las diagonales largas y duras creadas con brazos, piernas, animales y rocas son muy características del estilo barroco. La espiral del Danubio corresponde a la del Ganges en el lado opuesto, mientras que el mismo efecto se ve con el Nilo y el Río della Plata, creando así una serie de movimientos opuestos pero equilibrados alrededor de la fuente (Magnuson 85). Bernini muestra su brillantez en su capacidad para incorporar movimiento al duro mármol que compone la fuente y logra obtener una atmósfera de sensaciones vivas. Si miras, casi puedes ver una ráfaga de viento que atraviesa las hojas de la palmera, roza la crin del león y el caballo y silba a través de las grietas del barranco debajo del obelisco (& # 8220Fontana & # 8230 & # 8221 ).

Bernini a menudo se describía a sí mismo como un & # 8220amigo del agua & # 8221. Para él, el agua era un medio más para expresar las maravillas del mundo que lo rodeaba. A diferencia de otros artistas de la época, sus fuentes fueron construidas en función de su agua, no solo para ser hermosas solo con agua agregada por capricho. Sus fuentes, especialmente la de los Cuatro Ríos, fueron concebidas teniendo en cuenta la interacción del agua. La forma en que el agua juega contra las rocas e interactúa con los animales en la gruta fue intencional y sirve para agregar movimiento y una naturaleza teatral a la fuente (Borsi 208-209). Parece extraño entonces, que al final de sus días, mientras pasaba por la plaza en su carruaje, Bernini le comentara a su hijo, & # 8220 qué avergonzado estoy de haberlo hecho tan mal & # 8221 (Hibbert 197). Es exactamente esa naturaleza teatral de la fuente lo que atrae a la gente y la mantiene asombrada, lo que Bernini despreciaba.

La naturaleza dramática de la fuente esconde un mensaje a la gente. La fuente, como figura central de una plaza cuya función principal en la época era un mercado, se colocó en un lugar clave para su visibilidad. Además de llevar agua a la gente, la fuente servía como símbolo de la fuerza del papado y, en efecto, de la familia Pamphilj. El Papa Inocencio X usó la fuente como medio de propaganda, impartiendo a la gente un mensaje que se habría leído fácilmente en ese momento. Este mensaje era de poder, propio y del papado.


El obelisco, la característica más llamativa de la fuente a primera vista, era un lugar común en los monumentos cristianos y, por lo tanto, servía para conectar la fuente con el papado. Fue fabricado en Egipto durante el reinado del emperador romano Domiciano. Dentro de sus jeroglíficos, una diosa presenta una Corona Doble al emperador, lo que sugiere que estaba destinada a la ascensión de Domiciano en 81 d.C. Fue dedicada a los dioses del sol y luego se usó en el Circo de Majencio (Okamoto). Antes de ser agregados, los obeliscos fueron exorcizados en una ceremonia complicada, poniéndolos a disposición para ser utilizados en proyectos cristianos. La adición de un obelisco a la fuente, por lo tanto, representa un triunfo católico sobre el paganismo. La forma del obelisco recuerda los rayos del sol y a menudo se asocia con la luz divina (Wallace 93). Su asociación anterior con los dioses del sol recuerda las primeras asociaciones cristianas con Jesús y el sol. El obelisco en sí está coronado por una paloma que sostiene una rama de olivo, en lugar de la cruz de bronce más común. La paloma no solo es un símbolo común de la paz y del Espíritu Santo, sino que también es un símbolo de la familia Pamphilj.

Las figuras que representan los cuatro ríos abrazan el obelisco, y por lo tanto el papado y el Pamphilj, de una manera diferente. Se muestra que el Danubio está abrazando el escudo de armas papal y el obelisco sobre él. Es la única figura que lo hace, lo que implica que Europa fue el único continente completamente iluminado por la Iglesia. El Ganges señala respetuosamente hacia otro escudo de armas, pero mira hacia la plaza en lugar de reconocer por completo el obelisco y el cristianismo. El Nilo se muestra ocultando su cabeza de la luz del obelisco en la ignorancia mientras que el Río della Plata protege sus ojos de la luz cegadora. La interacción entre el obelisco y los ríos se habría reconocido fácilmente cuando la gente dio una vuelta alrededor de la fuente admirando su belleza.

El clima político en el momento de su construcción fue una gran influencia en la fuente. El uso del Danubio en lugar del Tíber para representar a Europa no fue un accidente. Fue durante el pontificado de Inocencio X que se firmó el Tratado de Westfalia, poniendo así fin a la Guerra de los Treinta Años & # 8217. El uso del Danubio es una referencia directa a la inclusión del tratado & # 8217 de la decisión de que las tierras una vez protestantes de Austria y Bohemia, que se encuentran a lo largo de las orillas del Danubio, volverían a estar bajo la jurisdicción oficial de la iglesia. Independientemente de las ganancias para el estado papal, el Tratado de Westfalia se consideró un fracaso debido a las enormes pérdidas que supuso para el papado. Al usar el Danubio, la fuente está ayudando a promover a Inocencio X como un buen líder militar y pacificador (Christian 354-355). El obelisco, en su propia naturaleza egipcia, recuerda la conquista de Egipto por el Imperio Romano y, por lo tanto, se asoció no solo con el poder divino, sino también con el poder militar (Weston-Lewis 143). Inocencio X usó la fuente como pieza de propaganda para apaciguar a la gente y asegurarles el estado continuo de la Iglesia incluso en tiempos tan tumultuosos como ellos.


A partir del año 1652, un año después de la inauguración de la Fuente de los Cuatro Ríos, la fuente se inundó todos los sábados y domingos durante los calurosos días de verano de agosto. El mercado que se celebró en la plaza se colgó para que el negocio pudiera continuar mientras la gente disfrutaba del agua refrescante. La inundación de la plaza fue un gran evento y un espectáculo en su día. Los nobles salían vestidos con sus mejores conjuntos para ver cómo sus carruajes se presentaban en un gran desfile a través del & # 8220Lake Navona & # 8221. A menudo se veía a niños y perros corriendo y chapoteando en las aguas poco profundas. Al final del día, se celebrarían grandes cenas en los palacios de los ricos. Hasta el año 1867, cuando se levantó el pavimento de la plaza, estas festividades continuaron. Unieron a la gente, ricos y pobres, con un propósito común. La naturaleza teatral del evento, iniciado por un patrón papal, llevó a la gente a la plaza para ver los lugares de interés e hizo de la plaza un lugar ideal para promover los objetivos de sus patrocinadores (Morton 186-187).

Hoy, la plaza sigue siendo un próspero lugar de negocios y entretenimiento. Durante el día, es un lugar de moda para los turistas que buscan ver los famosos lugares de interés, especialmente la Fuente de los Cuatro Ríos, que se alza con orgullo en su centro incluso ahora. Durante las noches, músicos, magos, malabaristas y artistas de todo tipo se alinean en la plaza para entretener a las masas que vienen a hacer de la plaza uno de los principales centros de la vida nocturna de Roma. Aunque los clientes y los mensajes han cambiado y se han perdido a lo largo de los años, las funciones de piazza & # 8217s siguen siendo las mismas, para ser un lugar de vida, emoción y drama.

Borsi, Franco. Bernini. Trans. Robert Erich Wold. Nueva York, NY: Rizzoli International Publications, Inc, 1980.

Cristiano, María. & # 8220Bernini & # 8217s & # 8216Danube & # 8217 y Pamphili Politics. & # 8221 The Burlington Magazine. Vol. 128, No. 998. (Mayo de 1986): 352 + 354-355.

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Hibbard, Howard. Bernini. Baltimore, MD: Penguin Books, 1971.

Hibbert, Christopher. Roma: la biografía de una ciudad. Nueva York, NY: W.W. Norton & amp Company Inc, 1985.

Magnuson, Torgil. Roma en la era de Bernini: Volumen 2. Trans. Nancy Adler. Nueva Jersey: Humanities Press, 1986.

Morton, H.V. Las fuentes de Roma. Nueva York: The Macmillan Company, 1966.

Okamoto, Shoji. & # 8220Piazza Navona Obelisco. & # 8221 http://members.aol.com/Sokamoto31/navona.htm

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& # 8220La Basílica de St & # 8217Agnese, Roma. & # 8221 Exposición del Vaticano. 2001. The Lubbock-Avalanche Journal. http://www.vaticanexhibit.com/frescos/agnes.shtml

Wallace, Robert. El mundo de Bernini: 1598-1680. Nueva York: Time-Life Books, 1970.

Weston-Lewis, Aidan, ed. Efigies y éxtasis: escultura y diseño barroco romano en la época de Bernini. Fideicomisarios de las Galerías Nacionales de Escocia, 1998.


Obelisco de la Fontana dei Quattro Fiumi, Piazza Navona - Historia

Amo Roma, la Ciudad Eterna. Es el único lugar en la tierra que he encontrado donde los edificios y las ruinas de 2000 años se encuentran con el arte de clase mundial, el orgullo extremo por la historia, la excelente comida y la gente amable, todo en un área compacta y transitable conectada bastante bien con un metro barato. y sistema de bus. La historia antigua me fascina, aunque siempre me disgustó la clase de historia en la escuela. El arte es como ninguno que haya visto antes. Las calles estrechas son encantadoras. Cruzar una calle importante es un ejercicio de valentía. Encontrar lugares sin marcar es a veces un estudio de detective. Pero bueno, es Roma, ¿y cómo no amarlo?

Estas páginas describen los sitios increíbles de Roma desde mi punto de vista, como un turista que ha tenido la suerte de visitar Roma varias veces y aprender con avidez sobre los sitios y la historia de esta gran ciudad. No puedo afirmar que soy un experto en Roma, pero me las arreglé para orientarme por la ciudad, aprendí de primera mano algunos de los escollos que debo evitar y estoy feliz de compartir los conocimientos que he adquirido para hacer que tu viaje sea más agradable. agradable. Los sitios incluidos en Un turista en Roma son simplemente los que he tenido el placer de ver yo mismo, y todas las fotos las tomo yo, a excepción de unas 25 de ellas en las que afirmo lo contrario. Aquí es donde comparto la información que he aprendido, describo los sitios que he visto y comparto muchas fotos que he tomado en Roma. Si solo quieres ver mis fotos, aquí las tienes.

Creo que comprenderá más de las cosas que lee en este sitio si lee primero esta breve historia de Roma. Cursiva se utilizan generalmente para nombres de sitios italianos o latinos, que puede encontrar cuando visite Roma.

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Gian Lorenzo Bernini en Roma

Sigue los pasos de Gianlorenzo Bernini que ha dado forma a nuestra propia idea de Roma. Las serpenteantes calles y plazas romanas son la sala de exposiciones de Bernini, llena de sus obras maestras de escultura, pintura y arquitectura. Ningún artista definió la Roma del siglo XVII más que Bernini, trabajando bajo nueve papas y dejando una marca indeleble en la Ciudad Eterna.

En esta guía echamos un vistazo a su genio dramático y tormentoso y los hitos de la ciudad que creó dedicados a la imaginación.

BIOGRAFÍA DE BERNINI Y # 8217S

Nacido en Nápoles en 1598, Gian Lorenzo Bernini es considerado por muchos como el mayor escultor del barroco del siglo XVII. El padre de Bernini & # 8217, Pietro, también escultor, guió los talentos del joven Bernini. La familia se mudó a Roma cuando Gian Lorenzo tenía unos 8 años. Se dice que alrededor de esta época Bernini esculpió su primera escultura. Gobernada por los papas, que estaban construyendo fastuosas iglesias y monumentos, Roma era el lugar ideal para un escultor. Bernini, un excéntrico Romaófilo con una visión genial, disfrutaría de 20 años de comisiones papales. Intentaría capturar un momento fugaz justo antes o después del discurso y darle vida. Su mano quedó inmóvil debido a la parálisis poco antes de su muerte a los 81 años en 1680, habiendo creado los monumentos más memorables de Roma.

Estás hecho para Roma '', le dijo el Papa Urbano VIII, `` y Roma para ti

Bernini y fuentes n. ° 8217 en Roma

  • Fuente de los Cuatro Ríos, Piazza Navona
  • Fuente del Moro, Piazza Navona
  • Fontana del Tritone, Piazza Barberini
  • Fontana de las abejas, Piazza Barberini
  • Fontana della Barcaccia, Piazza di Spagna

Roma es conocida como un "museo al aire libre" en gran parte debido a las fuentes de Bernini. los Fontana dei Quattro Fiumi, (1651) en Piazza Navona es un verdadero espectáculo y un lugar de encuentro favorito. Un obelisco egipcio se eleva sobre la tosca roca de travertino, rodeado por el agua que fluye y los musculosos dioses-centinelas de los cuatro ríos principales de los continentes y luego bajo el dominio papal. El Papa Inocencio X, favoreciendo a otros artistas, vio el diseño de Bernini e inmediatamente cambió de opinión. Observe al dios del río con una capucha, lo que significa que la fuente del río Nilo estaba enmascarada en el misterio.

No puedes ser mucho más dramático que el Fontana del Tritone (1642) en Piazza Barberini. Bernini imaginó una impactante escena mítica: unos extraños delfines sostienen una enorme concha de peregrino que actúa como escenario para Triton, señor del mar que arroja agua a través de una caracola. Un verdadero testimonio de la feroz imaginación del artista.

En Piazza Barberini, la belleza del Fontana delle Api (1644) inevitablemente llamará su atención. Su objetivo era regular el caudal del agua de la Fontana del Tritone. El genio de Bernini radica en su habilidad para tallar esta fuente necesaria, con las abejas de los Barberini del Papa Urbano VIII & # 8211 la familia que encargó el trabajo & # 8211 mientras mantiene un diseño armónico y consistente de la plaza y la fuente principal. .

Frente a la grandiosa Plaza de España se encuentra Fontana della Barcaccia (vagamente significando el barco feo). Construido en 1627, se rumorea que Bernini ayudó a su padre Pietro a renderizar el inusual barco medio hundido, convirtiéndolo en una de sus primeras fuentes. La inspiración vino después de una gran inundación que sumergió gran parte de Roma en 1598. La leyenda dice que una vez que el agua se calmó, un barco dañado quedó sentado ceremoniosamente en la plaza. El agua dulce fluye de la fuente ubicada debajo del nivel de la calle, aprovechando al máximo la baja presión del agua de la zona y brindando un refrigerio de bienvenida a los visitantes en los días cálidos. Fue encargado por Barberini Papa Urban VIII para conmemorar la restauración del antiguo acueducto Aqua Vergine, con sus motivos familiares adicionales de soles y abejas.

Fontana della Barcaccia. Piazza di Spagna. Foto: Enrico Marchignoli

Bernini y esculturas n. ° 8217 en Roma

La Galería Borghese es probablemente el mejor lugar para apreciar el talento y el genio de Bernini y es admirablemente conocida por tener la mayor colección del artista.

En Apolo y Dafne (1622-25), inspirado en una historia del cuento de Ovidio & # 8217s Metamorfosis, las hojas de mármol se renderizan con esmerado cuidado, extendiéndose de los dedos de Daphne, quien es capturada transformándose en un árbol de laurel para disuadir los avances de Apolo.

Apollo e Dafne, G. L. Bernini y # 8211 Galleria Borghese

Bernini tenía solo 23 años cuando completó el Violación de Proserpina (1621-25) que retrata el secuestro de Proserpina por Plutón, el dios del inframundo.

Ratto di Proserpina, G. L. Bernini y # 8211 Galleria Borghese

En su David (1623-24), Bernini representa el momento en que el héroe bíblico, armado sólo con una honda, se enfrenta al gigante Goliat.

David, G. L. Bernini y # 8211 Galleria Borghese.
Foto: Ana Rey & # 8211 Flickr (www.flickr.com/photos/anarey/)

Ponte Sant & # 8217Angelo fue completado en 134 d.C. por el emperador romano Adriano. En 1669, Bernini añadió diez ángeles enigmáticos que se alineaban en el puente encargado por el Papa Clemente IX. Es una de mis obras favoritas en Roma. Bernini esculpió dos ángeles, que fueron tomados para la propia colección del Papa, pronto reemplazados por copias de su propia mano, mientras que los otros fueron hechos por alumnos basados ​​en sus diseños.

Elefante y Obelisco, frente a la iglesia de Santa Maria sopra Minerva, es un gran ejemplo de los poderes de la belleza caprichosa de Bernini. El obelisco que se encuentra sobre un elefante es egipcio, del siglo VI a. C. y una vez fue parte del Templo de Isis. La pieza fue diseñada por Bernini y realizada por uno de sus alumnos en 1667.

Elefante y Obelisco, G. L. Bernini & # 8211 Piazza della Minerva, Roma

En una capilla de Santa Maria della Vittoria, Santa Teresa en éxtasis (1652) está traspasado por el amor divino, de cara al cielo con los labios entreabiertos en una pose conmovedora, aunque algo sugerente. El verdadero logro para mí es el material de su hábito que parece como si una tela suave se ondulara a su alrededor. El propio Bernini consideró esta su pieza más hermosa.

Santa Teresa en éxtasis, G. L. Bernini & # 8211 Cornaro Chapel, Santa Maria della Vittoria, Roma

Bernini debió identificarse con la intensa emoción del éxtasis, mientras creaba otra, creo que aún más hermosa Beata Ludovica Albertoni (1674) en la iglesia de San Francesco a Ripa, una pequeña iglesia sencilla en las callejuelas de Trastevere. La emoción que se extiende en su rostro es cruda y palpable. (Las espeluznantes cabezas de querubín que la vigilan atentamente son una ventaja adicional).

Beata Ludovica Albertoni, G. L. Bernini & # 8211 Chiesa di San Francesco a Ripa, Roma.
Foto: Pierre Blanchard & # 8211 Flickr (https://www.flickr.com/photos/pierrot_b/)

Bernini & # 8217s Arquitectura en Roma

Plaza y Basílica de San Pedro son el hogar de una colección masiva de encargos de Bernini, más notablemente columnatas de San Pedro & # 8217s Square (284 columnas dóricas de cuatro filas de profundidad) que simbolizan los brazos de bienvenida. El primer proyecto arquitectónico de Bernini aquí fue el magnífico bronce dosel de baldaquino (1623 & # 8211 1634), sobre el altar mayor en la Basílica de San Pedro & # 8217s. El baldaquino marca la tumba de San Pedro, situada dentro de la baslica. Me recuerda a un altar de bodas judío o una gran cama con dosel, con postes decorativos giratorios que se elevan hacia arriba.

los Iglesia de S. Andrea al Quirinale es una joya del Barroco, construido entre 1658 y 1670. Fue diseñado por Gian Lorenzo Bernini con Giovanni de & # 8217Rossi por encargo del Papa Alejandro VII y el Cardenal Camillo Pamphilj. Sant & # 8217Andrea fue la tercera iglesia jesuita construida en Roma, después de la Iglesia del Gesù y Sant & # 8217Ignazio.

Cúpula de Sant & # 8217Andrea al Quirinale Church.
Foto: batintherain & # 8211 Flickr (www.flickr.com/photos/batintherain/).

El palacio barroco de Palazzo Barberini fue diseñado por tres de los arquitectos más importantes del siglo XVII: Carlo Maderno, Gian Lorenzo Bernini y Francesco Borromini. La sala ovalada y el gran salón con frescos de Pietro da Cortona fueron diseñados por Bernini, así como la majestuosa escalera cuadrada.

Bernini & # 8217s escaleras en Palazzo Barberini.
Foto: André Meyer-Vitali & # 8211 Flickr (www.flickr.com/photos/andrepmeyer/).

Bernini y pinturas n. ° 8217 en Roma

Bernini produjo el autorretrato de joven alrededor de los 25 años. El cuadro, junto con otras dos obras de la Galería Borghese, el Autorretrato en la edad madura y el Retrato de un niño, ofrecen un testimonio significativo de la labor del artista como pintor.

Autorretrato de joven, G.B.Bernini. Galería Borghese, Roma.


Fuente de los Cuatro Ríos (Fontana dei Quattro Fiumi) en la Piazza Navona, Roma. Italia imagen libre de derechos

Tamaño de imagen libre de derechos: pequeño: 843 x 417 píxeles, mediano: 1459 x 722 píxeles, grande: 2465 x 1220 píxeles, x_large: 4489 x 2222 píxeles, xx_large: 8134 x 4027 píxeles, - Orientación: panorámica horizontal

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Mass at St. Peter’s

On Sunday I attended the 4PM Mass at St. Peter’s Basilica in the Vatican.

When I set foot in the Basilica I was overwhelmed by an intense feeling that, as I write this post, I am finding hard to put into words. The best I can do is this… I sensed holiness. I sensed divinity. But most of all, I couldn’t shake the feeling that someone was looking down upon me, protecting me. I like to think this presence I felt was that of a loved one watching out for me and blessing me with the goodness of Heaven.

Modernity bows down to the sanctity and antiquity of the Basilica. There is no other structure on earth comparable to St. Peter’s.

The throng of tourists inside the building were stunned into an uncanny silence. Every mosaic and sculpture seeped with the rich mysteries of Catholicism. The air inside the Basilica was ancient and calming. If you have ever been to the Vatican, you must know what I am talking about.

Pietà by Michelangelo 1498-1499

The Mass, which began promptly at 4 (and which we were about 5 minutes late to), ended at 4:30. It was a short and simple service, and everything was in Italian. The words were mesmerizing and beautiful. Beams of light came down from the windows. I am sure God was present.

Pope John Paul II will be canonized on 27 April 2014, alongside Pope John XXIII. Below is a picture of his tomb, which was situated in a small cathedral inside St. Peter’s.


Small-Group Express Tour of Navona Square with Undergrounds

Did you know that the most famous square in Rome lies entirely over an Ancient Roman stadium?

Explore one of the top 10 highlights of Rome's sights with an expert guide. For 40 minutes, immerse yourself into art and archeology. Go beyond the beauty of the most famous square in the city and visit its undergrounds. Discover what most tourists miss with a small-group tour of a maximum of 8 participants.

Wander in the lively and unique atmosphere of authentic Italian life in Piazza Navona after your tour ends and enjoy an insider’s tip artisanal gelato.

No tour options available.

Inclusions & Exclusions

What's included :
  • All Fees and Taxes
  • Sterilised headsets to hear clearly your guide
  • One mask for person if required
  • Use of hand-sanitizing gel during your tour
  • Full on-site assistance
  • One artisanal gelato per person in a selected local ice cream shop
  • Entry/Admission - Fontana dei Quattro Fiumi
  • Entry/Admission - Stadio di Domiziano - Navona Square Underground
What's excluded :

Itinerario

This is a typical itinerary for this product

Stop At: Piazza Navona, 00186 Rome Italy

Perceive the majestic prominence of the square and achieve a better knowledge of the important pieces of art in it. Learn about the notorious rivalry between the two maximum exponents of Roman Baroque while standing at the very place where it’s most noticeable.

Stop At: Fontana dei Quattro Fiumi, Piazza Navona, 00186 Rome Italy

Take a moment to admire the Fountain of the Four Rivers while learning about the apex of Bernini’s creativity.
Appreciate its symbolism and the optic and acoustic effects as intended by the artist.

Stop At: Stadio di Domiziano - Navona Square Underground, Via di Tor Sanguigna 3 Piazza Navona, 00186 Rome Italy

Then swipe past centuries and discover the fascinating history of this place before it became the most beautiful square in the city. Go below the street level and visit the underground ruins of the Stadium of Emperor Domitian. Travel back to Ancient Rome for 20 minutes and discover the ancient origins of the square’s name and peculiar shape.


The fountain on the western end of the square is the Fontana del Nettuno (Neptune Fountain) and shows Neptune accompanied by Tritons.

Fontana della dea di Roma (Fountain of the goddess of Rome) – The fountain opposite the Neptune Fountain, at the foot of the Pincio Gardens, is known as the Fontana della dea di Roma (Fountain of the goddess of Rome). The central figure is the goddess Rome, flanked by allegorical figures representing the rivers Tiber and Aniene. Below the goddess is a statue of a she-wolf, suckling Remus and Romulus, founder of Rome.


Early morning light in Florence. Ken and I have just returned from an epic foray into the land of pasta and cannolis. Neither of which, interestingly enough, featured that prominently in our experiences. After spending 10 days in Italy, its beauties still seem impossible to exhaust.

We began our explorations in the northern city of Pisa. There we rested two nights in the “Walking Street Hostel,” which proved very satisfactory at roughly 15 Euros per night per person.

This one is for Justin Roy! How well I remember his flag.

Our room, shared with some other backpackers. Those windows are the original glass, hundreds of years old.

One of the activities we had planned with great anticipation was hiking the cinque terre trek through five coastal villages. Thus, the very day after our arrival we awoke at 5:30AM to catch an early train to Monterosso from which we would begin our scenic feast. We arrived at the Pisa Station to find that our train had been cancelled and all trains to that area had also been discontinued due to bad weather. At the time, not having access to the news we simply changed our strategy and set out for Riomaggiore, the sourthern-most village. We arrived to find that just north of our destination devastating floods had washed out the entire trail, and the houses of hundreds of people. Several people died in the flooding as well. It was sobering throughout our trip to be reminded of the tragedy – news headlines and the stories of witnesses punctuated our travels.

The beauties of Riomaggiore were considerable, as were the tantalizing glimpses we caught of the cinque terre trail.

Out in the distance you can see the trail.

There was an endless supply of pleasing aspects to the village and its coast. I can only imagine what was lost in the north.

We ate bread and pecorino cheese above the sea before heading back to Pisa.

And the coast from another view.

Unfortunately, Ken's size doesn't illustrate the gargantuan nature of this cat. A very indifferent cat as well. I courted him/her for minutes and received no response.

We returned to Pisa in the latter part of the morning and set out to walk the city, see the sights, and ended our meandering at a pub with hand-crafted beers, which Ken had discovered online. Pisa isn’t such a large city as some we visited, but it is a pleasant one to walk through and has some lovely, old architecture, an archaeological site that happened to be closed during our visit, and, naturally, the tower of Pisa.

The leaning tower of Pisa. looming.

In the Piazza dei Miracoli, the home of the leaning tower of Pisa. Behind me sits the baptistry.

After traversing a great portion of the city we finally found the Orzo Bruno Pub.

The beer menu. They actually had a happy hour! This included large platters of good bread spread with soft cheese, peppers, olives, and oil.

From Pisa we took a train to Florence. Generally, Italy’s trains are frequent and cheap – certainly in comparison with other European countries I’ve visited (Spain, Germany, France, Ireland). And what did we see in Florence? The Ghiberti Doors! These bronze-casted doors, featuring scenes from the New Testament, took the artist 21 years to complete (according to wikipedia). This piece figured prominently in one of my art history classes in college and somehow Ken had developed an interest in them as well. Neither of us had recalled their location to be in Florence, so imagine our surprise and pleasure and turning the corner of the baptistry to behold them!

I believe the fellow on the left to be Ghiberti. Amusing to include himself amongst the prophets.

We stayed one night in the Locanda Latina off of Piazza Santa Maria Novella, which is pictured below. It was an odd experience for a hostel. Certainly cheap, but the place had very specific check-in hours and the fellow on duty regaled us with his ambitions (or were they his father’s ambitions?) to open a “coffee shop” in Amsterdam.

Piazza Santa Maria Novella and her basilica.

The Duomo of Santa Maria del Fiore (Cathedral)

The Ghiberti doors were situated on the northern side of the baptistry in the Piazza Duomo, perhaps the flashiest site in Florence. The Duomo itself was grandeur itself – all intricately carved marble and flying buttresses.

Florence is really one of the most aesthetically pleasing cities I have been in. There are many beautiful piazzas featuring multitudes of elegant statues and buildings. And, of course, there is the river Arno, trimmed on both sides by picturesque architecture. This bridge, one of many is full of jewelry shops. Each shop has large, medieval-looking, slabs of wood that lock over their windows. We encountered another example of this kind of bridge – saturated with shops – in Venice. The photo above is that in Florence, the ponte vecchio.

We found that grocery stores offered satisfying, economical choices of cheeses, bread, antipasto, and wine. We dined in this manner often.

Our second full day in Florence, we decided to take a long walk through the countryside of Tuscany, outside of Florence. We didn’t manage to tramp through olive groves or climb grassy hills, but we enjoyed a pleasant walk through some small towns and ended up at a Monastery some hours south of the city.

From Piazzale Michelangelo - in the southern portion of Florence, it overlooks the entire city.

The view down to the city and the ponte vecchio.

The view from the monastery.

Florence - one of the most captivating cities in Italy.

A final shot of the Ghiberti doors.

From Florence, we took another train to Bologna, which proved decidedly underwhelming. Whether it was the limited time we had to experience its charms, or whether those charms were simply lacking, we were glad to catch the next train on to Venice. I am told that Bologna has its beauties, rather beyond that area immediately accessible from the train station and that it is also an excellent place for shopping.

The moment we stepped out of the train station in Venice we were seduced by its uniformly stunning architecture and the glittering canals running throughout its midst. We arrived without a reservation for any hotel and were rather hard put to find one, as it happened to be a long, holiday weekend for Italians. However, the normally exhausting search was tempered by the pleasure in taking in the city. After being turned down by many hotels and turning down those offering us rooms for over 100 Euros, we popped into a little hotel right on one of the periphery canals. An adorable old woman, bent over, who spoke very little English promptly offered as a room for 55 Euros! A veritable miracle considering the circumstances. No matter that the room was literally a refurbished closet, the price was better than that we might have expected from a private room at any hostel there. She was the sweetest, most industrious lady. She owned two hotels, situated across from one another with the canal inbetween. She monitored the other with a camera and the doorbell buzzed directly to her desk. She was constantly answering phones, buzzing people in, and dealing with her clients – all in her slow, deliberate manner, in perfect composure. The sink behind the desk was full of espresso cups and the time she did find free of obligation appeared to be filled with Italian soap operas. Dear, Maria. The nicest hotel manager who I have ever encountered.

We spent only one night in Venice, which was probably not enough. We filled our time with walking about as much of the city as we could.

Every turn I made some agreeable view commanded my attention.

Ken with more tiny cups. In Italy he discovered a love for cappuccinos.

What follows is a slew of photos I hope shant be repetitive.

Picture credit to Ken Johnston - A moving market!

Interesting statue and guard combination over by the Santa Maria della Salute.

The view across to San Giorgio Maggiore.

Venice deserves far more attention than we were able to give it. I have decided that it is now my favorite foreign city to visit as a tourist. It is enough simply to walk and soak in the beauty, which makes for very affordable entertainment.

The next evening we caught a train back to Bologna and then on to Florence, in order to break our journey to Rome. Ken found, in his extensive research, that it was much more affordable to travel from Florence to Rome, rather than directly from Venice to Rome. Thus, we spent one last night in Florence and the next morning engaged to visit our one museum indulgence…The Gallery Uffizi. We had not planned to make extensive visits to museums during our travels because we concluded there were plenty of more affordable means of entertaining ourselves. However, we wanted to visit this, one of the most recommended galleries, as our indulgence. We concluded that it did not quite meet our expectations – it was perfectly bursting with Medieval through Renaissance religious art from artists we were not necessarily familiar with. It was pleasing, as Ken noted, to follow the progression of religious art in the manner they constructed it, but we agreed we would have enjoyed it more if a greater collection existed from Da Vinci, Botticelli, or some other particularly noted masters. We loved the couple of Da Vinci pieces that were housed in the gallery and Botticelli’s “The Birth of Venus” and “Spring” were very gratifying to finally behold. In addition, there are a few pieces of Caravaggio quite worth seeing, “Medusa’s Head” for example. The bottom line is certainly that museums shall always be enjoyable to one degree or another and we did not regret our choice.

On to Rome! Another train, armed with bread, cheese, and our pack of cards.

Basilica Papale di San Pietro.

The basilica at the Vatican was extraordinary. The decoration of its interior was incredibly elaborate, but somehow maintained a dignified awe in its viewers. There was so much to examine and regard. However, our meditations were several time interrupted by the movement of the Pope, which of course inspired massive shifts in the hoards of milling tourists. We were fortunate to have the opportunity to observe the beginning of mass and catch the first strains of the “Kyrie.” Below, his holiness…

Quite the experience, indeed.

Following our exploration of the Vatican, that is, as much of it that was free of charge, we set off to visit the noted piazzas of Rome and of course the Roman ruins, including the coliseum.

Fontana dei Quattro Fiumi (Fountain of Four Rivers) complete with Egyptian obelisk.

We spent only one night in Rome, at the Happy Days Hostel near to Vatican City. Our next destination was Naples – known for its pizza and crime. Indeed, we found the city little to marvel at, but the pizza was another matter entirely. Before leaving for Italy we investigated the best-rated pizza establishments in Naples and, happily, upon our arrival were able to find the top-rated, Da Michelle.

It was as its description boasted, a no-frills joint with only two kinds of pizza. The decorations were institutional, the menu modest, but oh, that pizza. A lovely buttery crust, thin on the bottom, but thick around all edges. We happily settled into two Margherita pizzas and were heartily satisfied.

The menu of Da Michelle Pizzeria. Cielo.

Grawr. Attacking the pizza.

Interesting street art in Naples.

Our original intention had been to stay just one night in Naples and then move on to Bari in order to catch a flight from Bari to Valencia, Spain from whence we would travel by bus to the southern coast and take a ferry back to Morocco. However, due to our poor planning it proved impossible to reach Bari in time to catch our flight. Thus, we had to rework our plans and, as occasionally happens, we ended up in the course of a new pleasing adventure. Again, due to the extensive research of Ken this plan emerged: A train back to Rome and then on to a coastal town called Civitavecchia. From thence, a 20-hour ferry across to Barcelona and then two buses (which ended up being three) to the coast of Spain, from which we would take the originally-intended ferry to Tangier. One night would be spent on the ferry to Barcelona and a second on a bus in Spain. A long journey, but an exciting one.

The ferry across to Barcelona proved very pleasing. But armed with motion-sickness pills Ken and I boarded our enormous vessel. We were greeted all the way in by the crew – how diverting! Our particular seats, incorrectly termed “sleeper,” were less impressive – missing arms or being dangerously unattached from the floor. However, we spent most of our time out of our seats, sitting in the various bars/eating areas about the ship or taking turns about the upper deck. The time passed surprisingly quickly.

Safely arrived in Spain, we embarked on our extensive bus route and finally arrived in Algeciras, after a lovely route through the mountainous regions of southern Spain. Algeciras seemed a very nice city, excepting the fact that EVERYTHING was closed for the sake of Sunday.

Very pleasing ceramic decorations in the main square.

We finally got on the ferry to Morocco, the hour and a half or so mostly spent in games of Gin and getting our passports stamped. We arrived at what I am now told is a fairly new port some 50 km outside of Tangier. I had been anticipating our arrival at the usual port, which is just walking distance outside of the city. Thus, I happily denied all taxi drivers and began to lead us in the direction I believed Tangier to be. Luckily for me, I decided to ask some policemen about the distance, at which point I was informed of my mistake and informed that a free bus included for ferry passengers to reach Tangier. We returned to the station and eventually were installed in the aforementioned bus. And at last, after some exploring of Tangier (unintentional exploring) we found the hotel, where I had previously stayed and finally enjoyed a full, comfortable night’s sleep.

The next day, turned out to be Eid, the holiday of sacrifice in Morocco and the rest of the Muslim community. When we arrived back in Fez, Ken had the pleasure of assisting to dismember the slaughtered sheep with our neighbors, but more on that later.


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