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Museo de Radio y Televisión

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El Museo de Radio y Televisión existe en un edificio de principios del siglo XX completamente restaurado, ubicado en un lote de esquina en la ciudad de Bowie, Maryland, justo al lado de la Ruta 50 y Beltway, cerca de Washington, DC El museo existe para educar al público sobre la historia y el impacto de la tecnología de radio y televisión, y la industria de la radiodifusión. Cuenta con inventos que llevaron a la era de la información, que floreció a mediados de la década de 1970.El Museo de Radio y Televisión fue una creación del Mid-Atlantic Antique Radio Club, que, a principios de la década de 1990, concluyó que existía la necesidad de tal un museo en el área de Washington / Baltimore. Eso llevó a la formación de un comité y la incorporación de The Radio History Society en 1993. El propósito de crear y mantener un museo era preservar los artefactos de radio y televisión y educar al público sobre los importantes El papel de la tecnología y la radiodifusión de radio / TV. Ese objetivo se hizo realidad en 1999, cuando las puertas del Museo de Radio y Televisión se abrieron al público. El museo está ubicado en una histórica casa de campo de 1905 propiedad de la ciudad de Bowie, y es gobernado por la Radio History Society. Es el hogar de una gran cantidad de literatura antigua y artefactos de radio con cientos de artículos relacionados con la historia de la radiodifusión y la televisión. Las colecciones permanentes del museo incluyen radios, televisores, micrófonos, recuerdos, libros, revistas y artículos de radiodifusión. ver artefactos tan raros como un tubo de Forest Audion, un transmisor de chispa Marconi similar al que se usa en el Titánico, equipos de cristal de la década de 1920, magníficos modelos de radios de piso de la década de 1930, equipos de plástico de la década de 1950, radios de transistores tempranos y televisores típicos de las décadas de 1940 y 1950. Además de la exhibición principal, se presentan exhibiciones rotativas cada pocos meses. Una biblioteca de investigación grande y en crecimiento en el museo alberga los primeros materiales de radio, libros de texto, grabaciones y revistas. También contiene volúmenes encuadernados de revistas de radio tan raras como Radio All-Wave desde la década de 1930.El Museo de Radio y Televisión conduce varios programas de audio y video, así como eventos de entretenimiento durante todo el año.


Farnsworth Television & Radio Corp. - véase también Capehart

Farnsworth Television & amp Radio Corp. Fort Wayne, Indiana - véase también Capehart. Entre 1950 y 1952, Farnsworth Television & amp Radio Corp. cambió su nombre a Capehart-Farnsworth Television & amp Radio Corp. Mantenemos todos los modelos bajo Farnsworth para no obtener entradas dobles. Pero los modelos de Capehart Corporation (1927 a 1939) se quedan en esa empresa que entró en quiebra en marzo de 1939 y fue comprada por Farnsworth. En ese año Farnsworth también inició su propia producción.

En Rider & # 39s encontrará 52 esquemas del Capehart Corp original (1927-1939) que encontrará en nuestros archivos Capehart. Por separado, encontrará 39 esquemas Capehart-Farnsworth, que encontrará aquí (como Farnsworth).

Desde 1927, la empresa fabricó tubos especializados relacionados con sus intereses televisivos.

El ingeniero estadounidense Philo Farnsworth nació el 19 de agosto de 1906 en Indian Creek en el condado de Beaver, Utah. Sus padres esperaban que se convirtiera en concertista de violinista, pero sus intereses lo llevaron a experimentar con la electricidad. A la edad de 12 años, construyó un motor eléctrico y produjo la primera lavadora eléctrica que había tenido su familia.

Philo Farnsworth asistió a la Universidad Brigham Young en Utah, donde investigó la transmisión de imágenes por televisión. Mientras estaba en la escuela secundaria, Philo Farnsworth ya había concebido sus ideas para la televisión. En 1926, cofundó Crocker Research Laboratories, que luego renombró Farnsworth Television, Inc. en 1929 (y como Farnsworth Radio and Television Corporation en 1938).

En 1927, Philo Farnsworth fue el primer inventor en transmitir una imagen de televisión compuesta por 60 líneas horizontales. La imagen transmitida era un signo de dólar. Farnsworth desarrolló el tubo disector, la base de todos los televisores electrónicos actuales. Solicitó su primera patente de televisión en 1927 (patente n. ° 1.773.980). Aunque ganó una patente temprana para su tubo de disección de imágenes, perdió batallas de patentes posteriores a manos de RCA. Philo Farnsworth pasó a inventar más de 165 dispositivos diferentes, incluidos equipos para convertir una imagen óptica en una señal eléctrica, amplificador, rayos catódicos, tubos de vacío, escáneres eléctricos, multiplicadores de electrones y materiales fotoeléctricos.

Philo Farnsworth murió el 11 de marzo de 1971 en Salt Lake City, Utah.

Más detalles sobre la compra de Capehart:
Wikipedia (octubre de 2012): & quot; La empresa fue adquirida como una de las divisiones de la nueva Farnsworth Radio and Television Company en 1939. & quot;

Pero Paul Schatzkin tiene una vista más detallada en farnovision.com:

“El trato comenzó a tomar forma cuando Kuhn, Loeb se enteró de una planta en Fort Wayne, Indiana, que se estaba vendiendo como parte de la liquidación de Capehart Company, una vez considerada como el nombre más elegante en cambiadores de discos automáticos y máquinas de discos. La compañía cayó en bancarrota cuando uno de sus mecanismos más costosos desarrolló el hábito de romper los récords que se suponía que debía cambiar. . & quot

"Todos los contratos y notas que finalizarían los planos esbozados por primera vez en la sala de estar de Farnsworth estaban listos para ser ratificados en marzo de 1939 y comprendían, en palabras de George Everson", un volumen algo más grueso que el directorio telefónico de Nueva York. & # 39

Entre otras cosas, los documentos incluían disposiciones para la compra de acciones de Farnsworth por valor de $ 3.000.000 flotantes para la compra de las instalaciones de Capehart y para el capital operativo inicial de la nueva corporación.

Los periódicos se mantuvieron en suspenso durante semanas, mientras que la gente de Wall Street esperaba que las condiciones débiles del mercado se calmaran antes de lanzar su emisión. Cuando el mercado se endureció, se fijó el 31 de marzo como fecha de cierre. En los momentos finales antes del cierre, todos los involucrados sabían que la más mínima falla de último minuto podría hacer que el trato cuidadosamente planeado se derrumbara sobre ellos. Cuando todos los documentos estuvieron firmados, a George se le entregó un cheque por $ 3,000,000 y Farnsworth Television and Radio Corporation abrió sus puertas. .

“Farnsworth Television and Radio lo hizo bastante bien en los contratos de defensa durante la guerra y parecía estar en una excelente posición para capitalizar el mercado de receptores de televisión que estaba en auge después de la guerra. Pero una gestión torpe hizo que la empresa se tambaleara. Farnsworth regresó a Fort Wayne en 1948 con la esperanza de que su presencia mantuviera a la compañía solvente, pero incluso él se sorprendió cuando se enteró de la verdadera gravedad de la posición de la compañía.

Irónicamente, la empresa perdió el equilibrio justo en el momento en que la demanda de su producto principal comenzaba a dispararse. La compañía fue vendida a International Tele phone and Telegraph en 1949 para un intercambio de acciones, y Farnsworth Television and Radio desapareció de la Bolsa de Valores de Nueva York.

País Año Nombre 1er tubo Notas
Estados Unidos 40/41 BC-66 Dos bandas de 540 a 1720 kc. y 5,8 a 18,1 mc.
Estados Unidos 55 Ch = C-284 6SK7 C-284 es un chasis de radio AM. Antena de cuadro incorporada.
Estados Unidos 51/52 Capehart 10 canales = C-312 1R5 El modelo 10 de Capehart-Farnsworth con chasis C-312 estaba disponible en los colores Verde, Taupe a.
Estados Unidos 50/51 Capehart 1005-B Canal = C-296 6BA6 Según SAMS Photofact Date 5-51, set 132, folder 5, los siguientes modelos Capehart, m.
Estados Unidos 50/51 Capehart 1005-M Canal = C-296 6BA6 Según SAMS Photofact Date 5-51, set 132, folder 5, los siguientes modelos Capehart, m.
Estados Unidos 50/51 Capehart 1005-W Ch = C-296 6BA6 Según SAMS Photofact Date 5-51, set 132, folder 5, los siguientes modelos Capehart, m.
Estados Unidos 50/51 Capehart 1006-B Canal = C-287 6BA6 Según SAMS Photofact Date 5-51, set 132, folder 5, los siguientes modelos Capehart, m.
Estados Unidos 50/51 Capehart 1006-M Canal = C-287 6BA6 Según SAMS Photofact Date 5-51, set 132, folder 5, los siguientes modelos Capehart, m.
Estados Unidos 50/51 Capehart 1006-W Ch = C-287 6BA6 Según SAMS Photofact Date 5-51, set 132, folder 5, los siguientes modelos Capehart, m.
Estados Unidos 50 Capehart 1008M Ch = C-282 6BA6 Antena de cuadro AM incorporada.
Estados Unidos 50 Capehart 1009AF Canal = C-305 6BA6 Antena de cuadro AM incorporada.
Estados Unidos 50 Capehart 1009F Ch = C-282 6BA6 El modelo Capehart 1009F con chasis C-282 comparte este chasis con los modelos 1008M y 1010.

Más detalles para este fabricante por los miembros (rmfiorg):

flickr_picture_sweetgaldecals - Carpeta Capehart con detalles sobre los modelos Panamuse con cambiador de registros. flickr_picture_sweetgaldecals - Carpeta Capehart con detalles sobre los modelos Panamuse con cambiador de registros. flickr_picture_sweetgaldecals - Carpeta Capehart con detalles sobre los modelos Panamuse con cambiador de registros. flickr_picture_sweetgaldecals - Carpeta Capehart con detalles sobre los modelos Panamuse con cambiador de registros. flickr_picture_sweetgaldecals - Carpeta Capehart con detalles sobre los modelos Panamuse con cambiador de registros. flickr_picture_sweetgaldecals - Carpeta Capehart con detalles sobre los modelos Panamuse con cambiador de registros. flickr_picture_sweetgaldecals - Carpeta Capehart con detalles sobre los modelos Panamuse con cambiador de registros.

El principio:

& quotCapehart Automatic Phonograph Company & quot se incorporó en febrero de 1928 y la primera serie se llamó Orquesta . Introducido en 1928, se vendió hasta 1930, pero tuvo que sufrir algunos cambios. Vea este video para conocer el mecanismo de reproducción. Alrededor de una docena de modelos se conocen como 28-F, Commercial, Club, Aristocrat, etc. Junio ​​de 1929 la empresa, ahora en Fort Wayne, IN, tuvo que ser refinanciada como & quotCapehart Corporation & quot. Los amplificadores vinieron de Webster.

En 1931 siguió la solo tipo gota & quot10-12 & quot mecanismo. Homer E. Capehart, el fundador, fue despedido en febrero de 1932 y fue a Wurlitzer, donde introdujo el mecanismo Simplex con gran éxito. Siempre compró los derechos del mecanismo y no inventó, pero fue un brillante vendedor y organizador.

Información común para las páginas de modelos de Capehart para las décadas de 1930 y 1940.

Esto solo está recopilando datos en este momento, pero estará vinculado a todos los modelos involucrados. ¡Toda ayuda es bienvenida! Puede utilizar el enlace & quot; Enviar correo electrónico al autor & quot que se encuentra debajo de la publicación o, como invitado, el enlace inferior & quotContactar & quot. Las imágenes también son bienvenidas.

Intentaremos mostrar ciertos detalles como el panel de control (escudo o escala con perillas), cambiadores de registros, chasis, altavoces, gabinetes y quizás también camionetas en conjunto como imágenes y comentarios en una línea de tiempo completa. Dependerá de su ayuda si, y luego, podemos presentarlos en cierta forma completa, o no. Este es un primer intento. para mostrarte lo que tengo en mente.

Cronología de los gabinetes de la serie 400

Los modelos DeLuxe numerados de tres dígitos:

Hay un límite en espiral libro de Robert W. Baumbach: & quotEl incomparable Capehart& quot (45 y 100 páginas). Contiene una biografía condensada de Homer E. Capehart incluyendo alguna información sobre los modelos anteriores de Capehart antes de la introducción del Capehart Deluxe en 1931, diseñado por Ralph Erbe en 1929 para Columbia. Su cambiador era inigualable por sus características en su época y tenía antes de la Segunda Guerra Mundial incluso un verdadero brazo de tono de error de seguimiento de cero tangente y el & quot; Pluma Astatic B2 Pick-up & quot (1,5 onzas) y control de reproducción preestablecido, por ejemplo, para el modelo 112M 2FM. . Lo hizo desde el principio en 1931 no solo reproducir discos entremezclados de 10 & quot y 12 & quot; también entregó cada disco. Los temas incluyen la identificación de Capehart, los primeros modelos de Capehart, la promoción de Capehart, los detalles y el mantenimiento de Capehart Deluxe. Un cambiador rediseñado debutó después de la Segunda Guerra Mundial.

Serie Capehart 500 se vendieron solo entre 1936 y 1941 y eran los más costosos ($ 2500), a menudo con controles remotos adicionales (cajas de madera y cables) y parlantes remotos. Ver lo posible 7 modelos en el enlace. Se cree que solo sobrevivieron 6 conjuntos. Son de la Serie 400 pero con 3 amplificadores y altavoces, en lugar de dos o más gabinetes de lujo en estilo Imperio para 500 y Español como 501.

Serie Capehart 400: En general, esta familia de & quotturn-over record changer & quot se llamaba Serie Capehart 400 desde el principio en 1931 y 18 años hasta 1949, después de la Segunda Guerra Mundial con el cambiador de giro 41-E en lugar de 16-E. Fueron hechos en 14 o 15 estilos de gabinete con al menos 44 modelos, en cuanto a las diferentes temporadas y chasis. Han costado en su tiempo entre $ 1000 y $ 1600. Ejemplos son Capehart 400 E, 400 H, 400 K, 400 M, 400 MLC, 405 D, 405 E, 406 F, 406 H, 406 LH, 407, 412 M, 414 N, etc. Pero vea la lista completa en el enlace.

Serie Capehart 300: 1933 hasta 1940 en 6 estilos y 9 modelos. Estos modelos son modelos más altos y estrechos con el cambiador giratorio debajo del chasis del radio. En su mayoría, también tienen un conjunto más barato y están por debajo del precio de una Serie 400. Capehart 300A es un ejemplo. Vea la lista en el enlace.

Serie Capehart 200: La serie Capehart 200 de corta duración, 1936/37 y 1937/38 en 4 estilos con 5 modelos, a menudo sólo una elegante consola de radio solamente, o luego junto con un cambiador de discos oculto como el modelo Capehart 160. Comenzaron como la temporada "E" 1936/37 como sintonizadores 200E y 200F (chasis W-921). Y con cambiador 16-E (7 + 5 tubos): 202E Georgian, 203 (probablemente E, Georgian) con gabinete idéntico, 204E Modern por $ 710, 204F (1937/38) y 205E Georggian por $ 680. Consulte la lista en el enlace.
Fotos poco claras que recopilamos aquí.

Serie Capehart 100: 1938 hasta 1949 en 8 estilos con 14 modelos. Emplean el cambiador de registros de rotación menos costoso, para precios que van desde $ 500 hasta aproximadamente $ 800. Ejemplos 111 K, 111 M, 111 M 2 FM, 112 M, 115 N, 112M 2 FM, etc. También hay otros modelos como: Capehart 110, Adam $ 1045, Hepplewhite $ 595, Sheraton $ 179.50. Vea la lista en el enlace.
Todos los modelos cuentan para las diferentes series sin variantes como AM o FM, etc.
Vea estos videos de YouTube muy interesantes y bien hechos en este 114N2 y 115P2.

Detrás del código del gabinete de 3 dígitos está el sufijo de la temporada. Una & quotF & quot detrás que indica que el modelo ha incluido control remoto, que puede estar en otras habitaciones. Alguna información después del sufijo es entonces el caso si hay diferentes chasis posibles.

La serie Capehart Panamuse
Temporada 1937/38: Introducción de la & quotPanamuse de Capehart& quot para una línea de instrumentos de menor costo con solo solo un cambiador desplegable pero la electrónica del Capehart Deluxe, con el sintonizador, altavoz y amplificador Capehart menos costoso, en gabinetes más pequeños, por $ 200 a $ 450. 1940: Capehart George II Style

En general, también encontrará muchos gabinetes diferentes hechos a medida, incluso Steinway hizo algunos.

Los principales cambios de récord de Capehart fueron:
El cambiador de discos de orquesta de Capehart
El cambiador de récords Capehart Amperion
El cambiador de récords Capehart 10-12
El cambiador de registros Capehart 16-E, también utilizado por RCA QU8, también aquí.
El Capehart 41-E Record Changer es un modelo de posguerra, que comenzó en 1946.
La producción cesó en 1950.

Panamuse, un cambiador sin mecanismo & quotturn-over & quot. Los modelos no tienen un tercer número (cientos).

Serie Panamuse M (ver detalles en el enlace) Panamuse M en el interior, ambos del vendedor de eBay radar-sandwich.

Detalles sobre los diferentes cambiadores de registros

Varios fabricantes fabricaron cambiadores de registros. A menudo, esos fabricantes producían OEM, lo que significa que los hicieron para otra marca, como por ejemplo Bendix para Fransworth / Capehart.

Huésped Larry Robinson ha creado un sitio web muy interesante en el que ofrece una vista superior sobre los tipos básicos de cambiadores de discos. Me ha dado una aportación muy importante para la lista a continuación. Continuaré con esto cuando sepa cuál se usó en qué momento para qué modelos. Por cierto: El Rider & # 39s book & quotAutomatic Record Changers & quot, 1941, páginas 113-153, es para la técnica de los modelos se muestra a continuación en cursiva y negrita.

P2 y P3 son los primeros "cambiadores de gotas de doble empuje", algunos llamados Panamuse por Capehart, que utilizan estantes a ambos lados del plato giratorio. Los estantes empujan el disco primero en una dirección y luego en la otra, para separarlo de la pila. Rider & # 39s página 119: P-3 es lo mismo que P-2 excepto que P-3 tiene una adición de control de juego.
Capehart utilizó P2 para BK-73 con detalle, 1940/41, BK-77, BK-78, BK-85, BK-87, BK-88, BK-89, BK-106, BK-107, BK-108, BK-110, BK-111, BK-112 y BK-1030
P3 para Panamuse K
.
P41, P44 (ambos antes de 1941) y P62 son versiones posteriores de esto.

P16 es un cambiador de volumen de negocios que toma registros de 10 "y 12" entremezclados. Farnsworth agregó la P al comienzo de todos sus modelos en esquemas. Lo llamamos 16-E o 16-E-2 cuando tiene dos velocidades. Para el pick-up, consulte el modelo RCA MI-12701.

P30 es el cambiador de empuje ordinario de un solo estante.

S30 es el cambiador que se muestra en la imagen de arriba, también llamado Panamuse, cuando se seleccionan para Panamuse brazo fonocaptor, ensamblaje de pastilla, escudo, soporte de grabación de soporte, etc.
Apareció también en productos Philco como el 4585 y el 4586.
Capehart lo usó en Panamuse H y modelos AK-59, AK-76, AK-86, AK-95, AK96.

P51
Ver Photofact Febraury 1947, set 13, carpeta 36.
El P51 es un cambiador de tipo push con un paso adicional en el proceso de eliminación de registros.
Después de que se empuja el disco, tres palas agarran el disco por su borde aproximadamente 1/4 de pulgada por debajo del borde del eje. Esto elimina el peso de la pila del registro. Luego, las cuchillas se retraen simultáneamente, lo que permite que el disco caiga plano. Bendix también vendió esto con su propio nombre FP51. El P51 apareció poco antes de la Segunda Guerra Mundial, cuando los cambiadores de cuchillos comenzaron a batir los récords de materiales sustitutos requeridos por raciones (el racionamiento en realidad comenzó en 1939). Todos los fabricantes de cambiadores, excepto RCA, se apresuraron a fabricar cambiadores de empuje que no romperían los nuevos récords. Después de una pausa para la Segunda Guerra Mundial (cuando toda esa fabricación fue confiscada para la guerra), se fabricó el P-51 hasta que apareció el LP de Columbia en 1948. En ese momento, Capehart / Farnsworth / Bendix abandonaron el negocio de los cambiadores.

P56MP se utilizó para la serie GK100 de 1947/48, junto con un altavoz Alnico V de 12 ''. El P56MP tiene parada automática, clarificador de tono, pic-up magnético y preamplificador.

P63
Por ejemplo, se usó en Panamuse 31N4 (mostramos dos imágenes diferentes, ¿cuál es la correcta?) Y en 19N4, 24N4 (¡la imagen puede estar equivocada!) Y 26N4.

P71, P72 y P73 (1947-1949) fueron llamados los Cambiador de gravedad Capehart. Este fue el primer eje de paraguas exitoso que no requirió estantes laterales ni brazos niveladores. Estos cambiadores toman registros de 12 "y 10" entremezclados. P-71 según Rider & # 39s, por ejemplo, en 21P4, 24P4, 29P4, 30P4, 31P4. ¿Pero también el modelo 1002F parece tener el P71 más otra versión?

Según el & quotAnuario de venta al por menor récord de 1946& quot, página 469, los diferentes modelos EK-264 tienen un cambiador de discos de suspensión de 3 puntos, brazo ligero, pastilla de cristal sellada y aguja permanente. También se muestran en la imagen otra combinación de seis tubos y una combinación de ocho tubos con afinación con corrección de deriva, todas con el mismo cambiador.

16-E y sus variantes
Los modelos A muestran ya el 16-E-2 para capacidades de dos velocidades, que se eliminó nuevamente para la serie D (RCA no tuvo éxito con el 33 1/3 RPM entonces). Para B, se agregó un interruptor para el juego manual y el automático. El interruptor de disparo fue rediseñado. Se mencionan algunos 16-E-3, pero solo en la literatura de fábrica (Baumbach). Después de que los dos jugadores de velocidad se detuvieron, el modelo se llamó 16-E nuevamente. Una historia sobre los pequeños cambios a lo largo del tiempo sería un proyecto.
Capehart utilizado en las series DeLuxe 400H y 100H, 400K y 100K.

41-E y variantes
¡Después de la primera temporada se modificó como 41-E-2 con dos brazos de tono!

¿De dónde vinieron los cambiadores de Capahart?
Larry Robinson: "Todos estos cambiadores (Capehart / Farnsworth / Bendix) fueron en realidad elaborados y producidos en masa por Bendix, originalmente para Capehart / Farnsworth". siguiente: “Los cambiadores GE de la década de 1940 fueron fabricados por Milwaukee Stamping. Todos los cambiadores Silvertone fueron fabricados por Alliance Manufacturing (fabricantes del Tenna-Rotor). Y Chicago Stamping hizo los cambiadores Webster-Rauland (más tarde Webster-Chicago, e incluso más tarde Webcor). & Quot.

Lista de todos los cambiadores de discos con las diferentes marcas que juegan en ambos lados:

1927-28 HMV de 2 lados Gramófono de cambio automático (reproduce secuencias de diapositivas manuales y de amplificador)

1929-49 Cambiador Capehart Turner (reproduce secuencias de diapositivas manuales y de amplificador, tamaños entremezclados)

1935-57 Lincoln 30, 50 (reproducir secuencias de caída manual y de amplificador, tamaños impares, tamaños entremezclados)

1938 Garrard RC-100 (reproduce secuencias de caída manual y de amplificador, tamaños entremezclados)
La mayoría de los RC-100 fabricados se perdieron cuando un submarino hundió un barco que los llevaba a los EE. UU.

1941 RCA RP-151 (reproduce secuencias de caída manual y de amplificador)
La producción se detuvo después de un mes debido a la guerra. ¡RCA hizo sus propios cambiadores!

1941-46 Thorens CD-50 (reproduce secuencias manuales y de caída de amplificador) Eje largo único

1946-50 Markel 70, 71 (reproducir secuencias manuales y de caída de amplificador) Eje largo único

1950-54 Markel 72, 73, 74, 75 (reproducir secuencias manuales y de caída de amplificador) Eje largo único
Reproduce discos de 7 "por una cara.

1962-66 Fisher Lincoln 60, 70 (reproducir secuencias de diapositivas manuales y de amplificador, tamaños impares entremezclados)
Entremezcla discos grandes de 33 rpm y pequeños de 45 rpm.

Discos de gramófono de dos velocidades (fonógrafo) en 1931:
Solo en 1925 la velocidad de grabación se estandarizó a un valor nominal de 78 revoluciones por minuto (rpm) para los registros de disco. Con una potencia de línea de 60 Hertz, esto es 78,26 rpm, siendo la velocidad de un motor síncrono de 3600 rpm reducida en un engranaje de 46: 1. Potencia con 50 ciclos: Se adopta 77,92 rpm siendo la velocidad de un motor síncrono de 3000 rpm, reducida en una marcha de 77: 2. Western Electric desarrolló tecnología para capturar sonido con un micrófono a principios de la década de 1920 y Victor y Columbia comenzaron a grabar & quot; eléctricamente & quot; en 1925. Victor Othophonic Victrola las tocaba acústicamente (trompeta exponencial plegada), las caras & quotElectrolas & quot con un amplificador de válvulas. Los primeros registros fueron de goma dura, alrededor de 1895 se volvieron a base de goma laca. También se probaron algunos otros materiales. El intento de RCA con vinilo (& quotVictrolac & quot) pero no era adecuado para agujas de acero y el peso de los pic-ups entonces. Fueron hechos para propósitos especiales como disc jockeys (para no interrumpir el envío de correo a DJ) o los V-Discs.

Hubo un primer intento fallido por parte de RCA Victor (que evolucionó a partir de Victor Talking Machine Company de Johnson and Berliner) en 1931 para introducir discos de 33 1/3 rpm cuya producción duró hasta 1933. Capehart se vendió a partir de la temporada 1932/33 (sufijo A) todas las series 400 con reproductor (16-E-2) para ambas velocidades. Lo mismo para la temporada & quotB & quot y & quotC & quot (1934/35), incluidos los instrumentos de la serie 300 disponibles en ese momento. Por otra parte, solo era de 78 rpm, hasta la temporada "P", 1948-50, para el nuevo sistema de microsurcos de 33 1/3 introducido en junio de 1948 por Columbia. Para & quotP & quot, se pueden elegir reproductores 41-E de una sola velocidad o 41-E de doble velocidad para las series 400 y 100 de Capehart.

Por cierto: en febrero de 1949 RCA Victor lanzó el primer sencillo de 45 rpm de 7 pulgadas de diámetro con un gran agujero central, no queriendo pagar regalías a Columbia (material vinilo o poliestireno). EMI (Alan Blumlein) patentó el sistema de grabación estereofónico "45/45" en 1931 e hizo los primeros discos estéreo en 1933, pero no comercialmente lanzado. El primer disco comercial estéreo de dos canales se publicó en 1957, en vinilo azul translúcido de Bel Canto.

Capehart y Capehard-Farnsworth -
Cómo leer los nombres de tipos de 1931 y posteriores:

Toda la fama de Capehart fue la serie 400, que Homer Capehart dio a conocer en el programa Radio Merchants de 1931 en Detroit. La serie duró hasta 1950. Las temporadas de ventas posteriores a la primera temporada 1931/32 siempre se mencionaban con el sufijo detrás del número. Más adelante siga algunas distinciones sobre amplificador y receptor (FM o AM, etc.):

Temporadas de venta , primero comenzando sin sufijo:

A = 1932/33 B = 1933/34 C = 1934/35 D = 1935/36 E = 1936/37 F = 1937/38
G = 1938/39 H = 1939/40 K = 1940/41 M = 1941/42 N = 1946-48 P = 1948-50

Para cada temporada puedes encontrar otros tipos de chasis, por lo que el sufijo es importante.

El nombre está ligado a un número dado, indicándonos el estilo del gabinete.
La primera temporada (sin sufijo) comenzó con 400 = Chippendale (pero también puede ser la serie 400), 401 = Chippendale chino y 402 Adam. Normalmente, un estilo se mantuvo durante algunas temporadas, como el 202 Adam para 1931 hasta 1934, pero podría volver a aparecer cambiado, como el 406 Adam para la temporada 1936/37 hasta 1948. Se fabricaron cinco modelos Chippendale diferentes para la Serie 400: 400, 405, 410, 413 y 414 - como el nombre más utilizado.
.

El problema de la identificación

A menudo encuentra información con detalles faltantes. O obtiene solo el número de 3 dígitos, tal vez con el sufijo del año, pero faltan los detalles y el gabinete, o obtiene solo el estilo del gabinete.

Paso a paso tendremos que trabajar con los escasos documentos e información.
Intentaré comenzar por el final reservando un nuevo puesto, seguido de la última temporada anterior a la guerra, y luego al revés, quizás año tras año.

A continuación, en esta publicación, dejaré caer provisionalmente información aún sin clasificar:

1941: Panamuse. Sheraton costaba 219,50 dólares. Georgiano temprano, Capehart 400 series Regency, Chippendale.

Esquemas de Capehart y Capehart-Farnsworth
He mirado mis libros sobre esquemas porque me perdí algunos de los primeros como Orchestrope. hice esta lista con también tubos - pero la lista aún no está completa. Es solo mi página de trabajo.

Robert Baumbach da las razones en su libro en la página 40 por las que Capehart no fabricó el chasis para la serie DeLuxe, sino Howard Radio Company of Chicago, hasta que Capehart fue parte de Farnsworth. Los altavoces procedían de Jensen Radio Manufacturing, Chicago y, después de la guerra, de Western Electric Company Inc., Nueva York como los primeros altavoces de suspensión acústica. Ya para el primer modelo con amplificador solamente, el Orchestrope, Capehart ha elegido un proveedor para el chasis, luego Webster Electric Co., Racine WI.

Esta es una publicación vacía solo como un marcador de posición para poder hacer los años utilizando sistemáticamente la siguiente publicación para el período anterior. Hasta ahora tengo información de la última temporada previa a la guerra.

Durante la temporada de radio 1941/42 hubo diferentes modelos muy caros y otros de Farnsworth Television & amp Radio Corp. en el mercado. Estos son los que sabemos lo suficiente como para tener un texto explicativo:

Modelos Capehart-Panamuse:
Los primeros párrafos aquí tratan solo de una carpeta para & quot; The Capehart Panamuse & quot. El lema es: "El Capehart-Panamuse es superado solo por el DeLuxe Capehart en sí mismo"., lo que significa los modelos numéricos de 3 dígitos con el mecanismo de giro de registro.
Se ofrecen los ocho gabinetes Capehart-Panamuse: Siglo XX, Chippendale, georgiano, Hepplewhite, moderno, Regency, Sheraton y Sheraton Upright. Algunos de esos nombres son únicos con la designación completa del modelo.

Los 16 modelos tienen sintonización con botón pulsador, adaptador de TV y probablemente utilicen el Cambiador de récords Capehart Panamuse P-62 (sin girar) con los dos postes de soporte de récord, que se muestran en RCD Rider & # 39s. CH página Farnsworth 18-10 a 18-24. Por otro lado, la carpeta nos dice en la página del cambiador: & quot. Panamuse Program Control, que le permite organizar un programa completo de música, tantos registros como desee, del 1 al 14, sin tener que configurar ningún dial, o volver al instrumento para apagarlo. & Quot

Todos esos modelos Panamuse pueden ser solo receptores AM o receptores AM-FM, excepto

que son solo para AM con el chasis del receptor de 11 tubos tipo M-4.
Consulte las páginas 20-17 a 20-20 de Rider & # 39s Capehart-Farnsworth. Consumo de 112 vatios a 117 voltios CA (105 a 125). Emisión de 540 a 1720 kHz, onda corta de 5,4 a 18,1 MHz, banda ensanchada de 9,4 a 12,1 MHz. Tubos: 6SK7 RF, 6J5GT osc, 6SA7 mezclador, 6SK7 1st IF, 6J5GT det., 6J5GT AVC, 6SQ7 audio, 6SQ7 inverter, 6V6G, 6V6G, 5Y3G. Sin ojo mágico. El esquema está en la página 20-19.

Los otros 14 modelos se pueden dividir en dos chasis de sintonizador diferentes:
Ambos sintonizadores tienen un ojo mágico, sintonización instantánea de botones eléctricos con compensación de deriva, condensador de sintonización de 3 bandas (7 circuitos AM sintonizados, incluido el amplificador de RF) y un sistema de antena integrado con protección estática para eliminar las interferencias locales (estática artificial).

(AM-) Chasis FM con 11 tubos:
El sintonizador (AM-) FM ofrece transmisión (540 a 1600 kHz), ondas cortas (5.8 a 18.1 Mhz, Rider & # 39s 5.4 a 18 MHz), banda extendida de 9.5 a 12 MHz (25 a 31 m, Rider & # 39s: 9,48 a 12 MHz) y FM (43 a 50 MHz, Rider & # 39s 41,9 a 51 MHz) en lugar de "policía". Las páginas 20-1 a 20-12 de Rider & # 39s Capehart-Farnsworth son, lamentablemente, una mezcla de datos de sintonizador y amplificador para los modelos M-2FM, M-3FM y las series M-2220, M-2260, M-3175 y M -3 220. El esquema del sintonizador de FM es 20-9 y 20-10 con tubos: 6SK7 RF, 6J5 osc, 6SA7 conv, 6SG7 IF, 6AF6G mag. eye, 6J5 eye amp2, 6J5 eye amp2, 6SG7 2nd IF FM, 6SJ7 limitador, 6H6 disc, 6Q7 det AVC 1st audio.

Sintonizador AM con 6 tubos:
El sintonizador AM (6 tubos) ofrece transmisión (540 a 1600 kHz), & quotpolice & quot (1650 a 5500 kHz), ondas cortas (5.8 a 18.1 Mhz, Rider & # 39s 5.4 a 18 MHz) y una banda de propagación de 9.5 a 12 MHz ( 25 a 31 m, Rider & # 39s: 9,48 a 12 MHz).
Las páginas 20-13 a 20-16 de Rider & # 39s Capehart-Farnsworth son para los modelos M-2AM, M-3AM pero también para las series 100 M-2240, M-3200 y Panamuse M-2200 y M-3155. El esquema del sintonizador de AM es 20-15 con tubos: 6SK7 RF, 6J5 osc, 6SA7 conv, 6SK7 IF, 6U5 mag. ojo, 6Q7 det AVC 1er audio.

Ambos sintonizadores se pueden combinar con dos chasis de amplificador diferentes:
El esquema de Rider para M-2FM, M-3FM, M-2AM, M-3AM y las series juntas está en Capehart-Farnsworth, página 20-7.

Chasis amplificador M-2 llamado A-10:
9 tubos para 20 vatios
y dos altavoces de 12 "tonos de precisión" (Jensen).
Tubos: inversor de fase 6R7, controlador 6C8G, 4 x 6V6G, 3 x 5Y3G.
Sintonizador de AM-FM Sintonizador de AM
20 tubos (11 + 9), 2 altavoces 15 tubos (6 + 9), 2 altavoces
Chippendale 21-M-2FM Chippendale 21-M-2AM
Georgiano 13-M-2FM Georgiano 13-M-2AM
Sheraton Vertical 22-M-2FM Sheraton vertical 22-M-2AM
Chasis del amplificador M-3 llamado A-9:
6 tubos de 10 vatios para un altavoz de 12 ''.
Tubos: inversor de fase 6R7, controlador 6SC7, 2 x 6V6G, 2 x 5Y3G.
Sintonizador de AM-FM Sintonizador de AM
17 tubos (11 + 6), 1 altavoz 17 tubos (11 + 6), 1 altavoz
Chippendale 21-M-3FM Chippendale 21-M-3AM
Hepplewhite 14-M-3FM Hepplewhite 14-M-3AM
17-M-3FM moderno Moderno 17-M-3AM
Sheraton 19-M-3FM Sheraton 19-M-3AM

Cambiadores documentados en Rider & # 39s:

Jinete & # 39s 16 y 17
No hay entrada en Rider & # 39s 16.
Modelo P51 / P56 / P56MP con una publicación de soporte de registro en Rider & # 39s 17.

Jinete & # 39 18
Documenta el P62 y solo otros tres cambiadores, P-72 y P-73, que son más simples (18-1 a 18-9) y el modelo de torneado de discos 41-E en las páginas 18-25 a 18-46. Modelos 21N2, 25N2, 26N2, 19N3 Panamuse en 18-10 así como 100N y 400N.

Jinete & # 39s 19
En el volumen 19 encontramos los cambiadores P71 (más simple) y 16-E Capehart (girando) bajo RCD. CH. Farnsworth, pero también Capehart N4 (19N4, 24N4, 26N4, 31N4, 114N4, 116N4) y P4 (21P4, 24P4, 29P4, 30P4, 31P4, 116P4, 118P4) en la página 19-11 a 19-18, más tarde P7 (35P7 ), Las series P9 (33P9) y P10 (34P10), seguidas de la serie 400M.

Jinete & # 39s 20
RCD. CH. Las páginas 20-1 a 20-32 cubren los cambiadores de registros (modelos P-43, P-77, P-777 y 41-E2).
Ninguna entrada en el volumen 21 para Capehart o Farnsworth.

Problemas no resueltos

Solo puedo hacer ese análisis de vez en cuando y quedan bastantes modelos para la temporada 1941/42, para abordar más adelante, o con la esperanza de obtener ayuda. Aquí solo algunas notas (más para mí, pero aún puede ayudar):

Modelo de la serie 400-K: Rider & # 39s Capehart-Farnsworth páginas 20-21 a 20-31 (esquema 20-25 y 20-26, amplificador A-7 en la página 20-29. En la página 20-32 a 20-43 es la información para el modelo 400M extendido y control remoto - como siehe unten.

Las radios serie AM 100 y / o M-2240, Panamuse M-2200 funcionan con 6 más 9 tubos = 15 tubos y las series 100 M-3200 y Panamuse M-3155 funcionan con 6 y 6 tubos = 12 tubos . Todos cubren transmisión de 540 a 1600 kHz, onda corta de 5,4 a 18 MHz, dispersión de banda de 9,48 a 12 MC y & quot; servicio especial SW & quot & quot; de 1,6 a 5,4 MHz.

Los modelos de la serie 400-K son superhechos de CA de 30 tubos para 540 a 1600 kHz, onda corta de 5,4 a 18 MHz y FM de 41,9 a 51 MHz. Consumo de 400 Watts. Tienen tres chasis: Tuner 12 tubos con 6AB7 RF, 6SJ7 osc, 6SA6 converter, 6SK7 IF, 6AF6G tuning eye, 6B8 2nd IF, 6SJ7 limitador, 6N7 eye amp, 6SJ7 AVC, 6H6 discr., 6SQ7 silenciador FM, 6SQ7 2nd det , 1er audio. Seguido de dos amplificadores A-7 con 9 tubos cada uno: amplificador de voltaje 6J5, controlador dúo 6SC7, 4 x 6V6G y 3 x 5Y3G. Estos conjuntos tienen un mando extendido y remoto en forma de libro.

Las unidades SM-2 y SM-5 están usando el amplificador M-2 y el SM usa dos de ellos. El M-3 solo se suministra con la unidad SM-3. ESM es una estación de control extendida, RSM una estación de control remoto, MR-1 una caja de conexiones con amplificador de línea, MR-2aux. j. caja para 4 t 6 controles remotos, MR-2A es aux. J. caja para 7 a 10 mandos a distancia. Unidad de altavoz oculta SM-2 para 20 vatios (2 x 12 '') con amplificador remoto MR-3. SM-3 para 10 vatios (1 x 12 '') con amplificador remoto MR-3. SM-5 es de 20 vatios con un altavoz de servicio pesado de 12 '' con amplificador remoto MR-3. SM es una unidad de altavoz oculta de 20 vatios con un altavoz de rango de servicio pesado de 12 '' y un altavoz de graves de servicio pesado de 14 '', etc.

Algunas notas del miembro Fred Rice:

Antenas y la antigua banda de FM:
Todos los modelos de Panamuse tienen una antena de cuadro en forma de tambor. Los Deluxe Capeharts (con los cambiadores de volumen de negocios) nunca tuvieron bucles ese año. Tenían esa pequeña caja de metal con cuatro cables montada en el gabinete cerca del sintonizador. Se conectó una antena de onda corta / AM externa a la parte posterior del sintonizador junto con una antena de FM.

Tenga en cuenta que los equipos sintonizan la antigua banda de 42-50 mHz. & quot; He construido un par de convertidores desde el sitio web de Chuck Schwarks Philco Workbench y estos conjuntos Capehart estaban bien diseñados. Con el convertidor de FM, puede reproducir estos equipos y obtener la mayor parte de la banda FM moderna.& quot

Los últimos conjuntos antes de la Segunda Guerra Mundial pueden ser de metal en lugar de aluminio:
"Después del número de serie 20000, Capehart pasó a cambiadores de hierro fundido en lugar de aluminio y se cargan con piezas de metal de olla. Puedes verificar esto con un imán. Si se adhiere a la base principal, es un cambiador de metal de olla. He reparado alrededor de media docena de los cambiadores de metal de olla de finales de la 16E y siempre hay partes diferentes que están rotas. He visto brazos rotos, levas principales y anillos de elevación, pero afortunadamente nunca todos en el mismo conjunto. Si tiene la intención de hacer funcionar el cambiador de volumen de negocios, la mayoría de las piezas se intercambiarán de otros años anteriores a la guerra.El anillo de elevación tenía un resorte de refuerzo agregado ya que los reemplazos en tiempos de guerra eran zinc en lugar de aluminio. Si se usa un anillo de elevación anterior como reemplazo, el resorte de refuerzo debe soltarse.

Aufl & oumlsung des Philo T. Farnsworth Museums mit 19. Junio ​​de 2010

Wie mich Joe Sousa informiert wird das offensichtlich privatwirtschaftlich gef & uumlhrte Farnsworth Museum aufgel & oumlst und die Ausstellungsst & uumlcke versteigert.

Die zum Teil nach & quotWald & amp Wiesen & quot Mentalit & aumlt anmutende Sammlungsvielfalt wird wohl ihren Beitrag zu obigen Anla & szlig geboten haben.


Museo de Radio y Televisión - Historia

Museo de Televisión y Radio
Paley Center for Media
25 West 52nd Street
Nueva York, NY 10019
(212) 621-6800 (información registrada) - 621-6600 (toda la otra información) - 621-6616 Grupos
http://www.paleycenter.org

Las estadísticas nos dicen que los niños (y los adultos) pasan demasiado tiempo viendo la televisión. Este fenómeno es una preocupación creciente en los Estados Unidos, y muchas personas opinan que los niños se están volviendo menos capaces de pensar de manera competente en parte debido a esto. Entonces, ¿debería llevar a su familia (o grupo) a una excursión para ver la televisión? ¡Definitivamente!

El Museo de Televisión y Radio ayuda a los visitantes a aprender a escuchar la radio y ver programas de televisión de manera crítica. Con el conocimiento de los antecedentes de estos medios, las personas estarán equipadas para emitir juicios informados y precisos sobre lo que ven y escuchan.

El Museo ha recopilado más de 60.000 programas de radio y televisión, que incluyen transmisiones de noticias, artes escénicas, espectáculos para niños, transmisiones deportivas, asuntos públicos e incluso comerciales. Usando computadoras Macintosh, los visitantes acceden a una enorme base de datos para elegir los programas que quieren ver u oír.

Con seis pisos de áreas de exhibición y actividad, que incluyen galerías de arte, salas de proyección y dos teatros para disfrutar, los visitantes vivirán una experiencia muy especial.

Sobre la base de la colección, el Museo ofrece clases al público en general durante las cuales un conferenciante puede discutir las ideas detrás de una exposición actual o dar charlas temáticas relacionadas con la televisión y la radio.

Los seminarios con miembros de las comunidades de televisión, radio y publicidad han presentado a panelistas como el fallecido Jim Henson, Alan Alda, Eric Sevareid y los Smothers Brothers, junto con otros profesionales reconocidos. Estos seminarios son informales y se anima a la audiencia a hacer preguntas.

Las proyecciones de fin de semana para niños ofrecen programas especialmente seleccionados para las edades de 2 a 12 años. Y el Museo también ofrece exhibiciones especiales que presentan programas de radio y televisión relacionados temáticamente. Los temas pasados ​​han incluido Hallmark Hall of Fame, el trabajo de Ernie Kovacs, el trabajo de Lucille Ball y muchos otros grandes.

Los talleres de los sábados para niños de 8 a 13 años presentan una recreación de un programa de radio de los años 30 y 40. Los niños realmente leen guiones y usan efectos de sonido a medida que descubren la emoción de la radio temprana.

Hay mucho, mucho más aquí, y se anima a todos a pedir un calendario. Durante todo el año, las proyecciones y eventos especiales ofrecen oportunidades educativas y de entretenimiento a las familias que no encontrarán en ningún otro lugar.

Clases para Colegio y otra Grupos (llame al Departamento de Educación entre 12 y 1 y 3 y 5), desde el tercer grado hasta el adulto, presente temas como Diferentes formas de contar una historia, Detrás de las escenas de la radio / televisión / películas, ¿Qué es un estereotipo ?, ¿Cómo Los negros han sido retratados en televisión, ciencia ficción, la Guerra Fría y otros. Ofrecen una oportunidad única de ver de qué se tratan realmente la radio y la televisión. Los programas de rutina ahora se convierten en valiosas herramientas educativas. El personal del museo también puede adaptar las clases a las necesidades e intereses específicos de un grupo.

Los grupos deben llamar al Departamento de Excursiones en Grupo para programar una proyección específica o una Visita de Orientación y Museo. Los grupos pueden constar de hasta 50 personas, con una proporción de niño (menor de 18 años) / acompañante de 10: 1.

Copyright y copia 1996-2014 por Patrick Tadeushuk. Reservados todos los derechos.


Salón de la fama de la radio de Texas

Visite el Texas Radio Hall of Fame cuando venga al museo. Son una organización dedicada al reconocimiento de agentes de radiodifusión en el estado de la estrella solitaria. Para visitar su sitio web, vaya a http://trhof.net/

Nuestra visión: El Museo utilizará los inventos e innovaciones del pasado para inspirar interés y fomentar la imaginación en los campos de la electrónica y las comunicaciones.

El museo se financia íntegramente a través de donaciones, tanto en efectivo como en especie. Solo tenemos un cargo de admisión nominal, con tarifas especiales para estudiantes y personas mayores. Comuníquese con nosotros si está interesado en donar equipo o ser voluntario. ¡Siempre estamos encantados de contar con la ayuda!

Chalk Hill Educational Media, Inc. d / b / a Texas Museum of Broadcasting & amp Communications es una organización benéfica pública sin fines de lucro reconocida por el IRS 501 [c] [3]. Como tal, todas las donaciones son deducibles en toda la extensión del Código del IRS.


Televisión práctica / Televisión

24-09-1932 Primer número de Practical Wireless (como revista semanal)

09-12-1933 Primera aparición de Practical Television como suplemento
en Practical Wireless, pasando a ser semanal desde el 20-01-1934

01-09-1934 El suplemento en Practical Wireless se convierte en televisión amateur

Septiembre de 1934 Practical Television se publica por primera vez como una revista mensual separada (?) *

26-01-1935 Practical Wireless se convierte en Practical y Amateur Wireless

16-02-1935… y televisión amateur añadida al título

18-09-1935 Último suplemento de Televisión Amateur, pero conservado en título hasta al menos el 28-09-1935

Durante 1940, Practical Wireless se redujo de semanal a mensual

En algún momento durante 1940, Practical Television deja de publicarse hasta 1950.

Marzo de 1949 Practical Television se reinicia como complemento de Practical Wireless

Abril de 1950 Practical Television se reinicia como una revista separada

Noviembre de 1964 Primer número de la revista Practical Electronics

Octubre de 1970 Practical Television abandona el "Practical" para convertirse en solo Televisión

Noviembre de 1992 Practical Electronics se fusiona con Everyday Electronics para convertirse
Electrónica práctica para el día a día


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También se necesitan manuales y libros de instrucciones para la antigua tecnología de tubo de vacío de 200-400MHz de 100 vatios (portadora) AM FAA y equipos de comunicaciones militares que se enumeran a continuación.

El AN / GRT-3 consta del transmisor T-282 y el modulador MD-141, y accesorios.


El AN / GRR-7 consta del receptor R-361 y los accesorios, y se puede utilizar con el AN / GRT-3.

AN / GRC-27, AN / GRC-27A o AN / GRC-48 constan del transmisor T-217, el modulador MD-129 y el receptor R-278B, y accesorios.

Tenemos disponibles archivos de tamaño póster enorme de esta imagen.

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EL COLEGIO ESTATAL DE IOWA

INSTITUTO PARA
INVESTIGACIÓN ATÓMICA

Incluyendo el Ames
laboratorio del
Energía Atómica
Comisión
Ames, Iowa

Cuéntenos sobre la línea de proceso.
¡VER MÁS FOTOS!

TENEMOS ALGUNOS DE LOS MICROSCOPIOS Y ACCESORIOS DE PRUEBA REFRIGERADOS POR AGUA UTILIZADOS AQUÍ
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KYNE-TV

ETV llega a la Universidad de Omaha

La Televisión Educativa llegó a Omaha y a nuestro campus con el debut en octubre del Canal 26, un producto de la Asociación de Radiodifusión Educativa Metropolitana de Omaha y un inquilino de la Universidad. ETV local ahora está transmitiendo programas para adultos y niños, tanto de día como de noche. El Dr. Paul Borge también se desempeña como gerente de estación y director de la secuencia de radio y televisión de OU. Más aquí

Desde 1957 ANUARIO FRANCISCANO

¡Más! La mansión de las bellas artes

Instrucción de TV en casa - Circuito cerrado asimilado de clase TV y. ¡más!

Fotografías de Morris Gordon

La historia de una batería de misiles guiados Nike
sus hombres, su arma, su misión vital
y su lugar en una comunidad estadounidense típica.

Reimpreso de la revista WE, Western Electric Company, Inc.

Por el teniente primero Gregoire M. Stanek - (De STAGECOACH 30 de junio de 1972) - Fotos de A1C Paul Smith
(¡Gracias a Royal Prentice por este artículo!)


LEA TODO EL ARTÍCULO sobre el LUKE AFB A / N FSQ-7 CON MÁS FOTOS AQUÍ

¡Vea a continuación un poco de SABIO en Canadá!

Earthbound Misfit es la historia de Jerry Foster, un pionero en el campo de los pilotos de helicópteros de noticias. Lo que comenzó como un trabajo rutinario de vuelo informando el tráfico para una estación de televisión local, pronto se convirtió en mucho más, ya que Jerry también comenzó a informar noticias. Su formación anterior como paramédico para el proyecto AMES (para el que fue piloto jefe) y su asociación con varias agencias de aplicación de la ley, también le dieron la oportunidad de ayudar con rescates y recuperaciones. Muy a menudo, en lugar de simplemente informar la historia, Jerry Foster era la historia. El libro también cubre la vida temprana de Jerry y los demonios que lo siguieron durante años, así como su vida después de 20 años en el negocio de la televisión. Cubre su caída en desgracia y sus años de reclusión, antes de aventurarse en el mundo de Facebook y descubrir que todavía era amado por muchos.

Jerry Foster en Authors @ the Teague

Por Bette Sharpe Glendale Daily Planet

& quot ¡No es fanfarronear si lo has hecho! & Quot

Jerry Foster en sus Autores en la firma de libros de Teague el sábado 8 de marzo de 2014.

El nombre Jerry Foster es un nombre familiar y un rostro para quienes vivían en el Valle en la década de 1980. Foster fue uno de los primeros pilotos en informar regularmente las noticias, el tráfico y el clima mientras también pilotaba un avión giroscópico o un helicóptero. Sus habilidades como piloto de helicóptero le permitieron trabajar en estrecha colaboración con las fuerzas del orden en misiones de búsqueda y rescate. Su participación en varios rescates lo convirtió en parte de la historia, lo que le brindó mucha atención positiva de los espectadores, pero también de muchos críticos.

Las calificaciones de noticias eran buenas y la gerencia conocía a un creador de calificaciones cuando veían uno. El periodista tradicional vio un desafío al reportaje de noticias tradicional. Mientras que la FAA no se preocupó por el estilo de alto vuelo del Sr. Foster y se dispuso a castigarlo. Los niños de la escuela primaria querían que él visitara su escuela, ¡porque aterrizaría en su helicóptero!

Los pilotos tienen su fanfarronería y cualquiera que llegue a los sesenta años o más sabe que no siempre fue fácil y no sin tener algunos golpes y rasguños en el camino. Jerry Foster admitió que es un `` perro caliente ''. En sus memorias, Earthbound Misfit: Jerry Foster , con Dee Dees, comparte su historia, golpes, raspaduras y todo.

A juzgar por la audiencia en Velma Teague el sábado, es amado y admirado, todavía, por muchos. ¡Algunos de los asistentes vieron a Jerry cuando llegó a sus escuelas en los años 80!

`` Simplemente hace cosas con un helicóptero que un hombre en su sano juicio no haría.

Pero lo hace tan bien que está perfectamente a salvo.

Senador Barry Goldwater 1988.

--- Earthbound Misfit: por Jerry Foster , con Dee Dees está disponible en Amazon.com o en firmas de libros locales

Bette Sharpe / Glendale Daily Planet no. 5281.

Jennifer Machamer va a firmar su libro con Jerry Foster. Foster dijo el sábado 8 de marzo de 2014 durante su firma de libros que uno de sus recuerdos más positivos son sus muchas visitas a las escuelas primarias y a los niños. Una de las muchas visitas escolares que hizo fue a la clase de Jennifer Machmer. ¡No es alardear si lo has hecho! Jerry Foster.

Earthbound Misfit: por Jerry Foster , con Dee Dees está disponible en Amazon.com o en firmas de libros locales.

Ed Sharpe Archivista del SMECC y el legendario piloto de helicópteros Jerry Foster

Historia y boletines

De las colecciones de Jim Haynes y Red Wilson en SMECC

Mirando atrás en el tiempo
Bob Vache fue el
primero & quot; Voz de los soles & quot.

EN MEMORIA - B0 B VACHE 1924 1970 - DEPORTES D I RECT O R - KTAR

Bob Vache, de 45 años, director deportivo de KTAR Radio and Television, murió la madrugada del sábado 17 de enero en un accidente automovilístico de un solo automóvil en la calle 26 y Washington en Phoenix.

Oriundo de Phoenix, educado en Tolleson High School y Phoenix College, & quotVash & quot comenzó su ilustre carrera en '1942. Se unió al personal de KTAR en 1953, donde transmitió programas deportivos y descripciones de juego por juego hasta ser nombrado director de programas del Canal 12 ( KTAR) TV en 1957. Combinando la transmisión de deportes con sus deberes ejecutivos, Vache continuó como la voz de las transmisiones del estado de Arizona y la Universidad de Arizona.

El deseo de volver a la información deportiva a tiempo completo culminó en 1962 cuando Bob regresó a su primer deporte amoroso.

En los 8 años que siguieron, Vache fue nombrada la locutora deportiva destacada de Arizona en cinco ocasiones sin precedentes por la Asociación Nacional de Periodistas y Locutores Deportivos. Cuando se otorgó la franquicia de la Asociación Nacional de Baloncesto de los Phoenix Suns en Phoenix, Bob fue lógicamente asignado como la "Voz de los Suns" en la radio y la televisión de KTAR.

Bob, piloto del Cuerpo Aéreo del Ejército en la Segunda Guerra Mundial, permaneció en la Reserva de la Fuerza Aérea después de su licenciamiento y ascendió al rango de Teniente Coronel con el 302º Escuadrón de Rescate Aéreo.

Le sobreviven su esposa, Bettie y sus dos hijos, Marilyn 18 y su hijo Tommy 13.

La siguiente es una parte del noticiero de Bill Stull en el Canal 12 que se transmitió la noche siguiente a la muerte de Bob.

& quot. . . un deportista, un caballero y un amigo. Como un artesano minucioso y dedicado, Bob estableció estándares que el resto de nosotros nunca alcanzaremos. Pocos hombres de la radiodifusión se han ganado el respeto que sentimos por él. Era, en todos los sentidos de la palabra, un profesional. Bob Vache era un deportista, un verdadero caballero y un amigo insustituible. Las palabras encajan con Bob Vache. La parte difícil, y la parte aún increíble, fue la palabra.

Que todos sumemos nuestro respaldo a las palabras de Bill.

El personal y la dirección de KTAR

Este boletín de radio y televisión de KTAR de febrero de 1970 que contiene este artículo ahora se encuentra en la Colección Ray Lindstr m en SMECC - www.smecc.org - SMECC se esfuerza por obtener la mayor cantidad de Historia de Difusión de Arizona en línea como sea posible. Si tiene documentos y fotos antiguos, comuníquese con nosotros al 623-435-1522 o envíenos un correo electrónico. ¿Tiene un cajón lleno de fotos antiguas y un escáner? ¡Enciéndelo y ponlos en línea! - Ed #

1947 Plateado
cambiador de registros, más
Radio AM / SW
Grabador de fonógrafo / cable
Centro de entretenimiento ¡INFORMACIÓN NECESARIA!


Tammy Buckallew le dio a SMECC la consola de entretenimiento familiar. ¡Esta es una unidad interesante debido a la grabadora de cables que está en ella con el temporizador Telechron Clock! Puede configurarlo para grabar su programa de radio favorito al igual que la videograbadora doméstica.


Radio AM / FM Sears Roebuck Silvertone
Tocadiscos autocambiable
Grabadora de cables.
No. de catalogo 8127
No de chasis 101.831-A

¡Estamos esperando diagramas esquemáticos antes de restaurar esta unidad! ¡Será interesante ver qué voces se pueden recuperar de los carretes de alambre!

¿Algún otro propietario de estas unidades con información o tiendas para compartir? Envíenos un correo electrónico AQUÍ
--- Ed #

¡Vea más sobre la historia de esta unidad en su página!

1951 Stromberg Carlson
Televisión de 12 pulgadas con 2 cambiadores de registro, más am / fm y
Radio de onda corta
Centro de entretenimiento ¡INFORMACIÓN NECESARIA!

Nota: tenemos la versión de lujo
con la obra de arte pintada a mano

¿Algún otro propietario de estas unidades con información o tiendas para compartir? Envíenos un correo electrónico AQUÍ
--- Ed #

SMECC felicita a Paul Taylor por su incorporación
en el Salón de la Fama de la Innovación RIT 2013!

Paul Taylor
Salón de la Fama de la Innovación RIT 2013

Bob Schieffer recibirá el premio Walter Cronkite

PHOENIX, Arizona (21 de mayo de 2013) Bob Schieffer, el corresponsal de CBS News galardonado y presentador durante mucho tiempo de Face the Nation, recibirá en 2013 el premio Walter Cronkite Award for Excellence in Journalism, anunció la Universidad Estatal de Arizona. hoy dia.

Schieffer aceptará el trigésimo premio anual, otorgado por la Escuela de Periodismo y Comunicación de Masas Walter Cronkite, en una ceremonia de almuerzo el 29 de octubre en el Sheraton Phoenix Downtown Hotel.

`` Walter Cronkite es quien quería ser cuando era un joven reportero '', dijo Schieffer. `` Él es a quien todavía quiero que sea, así que ganar un premio con el nombre de Walter significa tanto para mí como cualquier reconocimiento que haya recibido ''.

El presidente de CBS News, David Rhodes, dijo: "No hay nadie mejor que Bob en este negocio, y nadie mejor con quien trabajar".

Schieffer es el corresponsal principal de la cadena en Washington y también se desempeña como presentador y moderador de 'Face the Nation', la transmisión de asuntos públicos dominical de CBS News. Colabora con regularidad en `` The CBS Evening News '', donde se desempeñó como presentador interino en 2005 y 2006.

Con 56 años de experiencia en reportajes, Schieffer puede ser el reportero televisivo con más experiencia en Washington. Ha pasado los últimos 44 años informando sobre política y gobierno para CBS, sirviendo como corresponsal jefe de la cadena en Washington desde 1982 y moderador de 'Face the Nation' desde 1991. Es uno de los pocos periodistas que ha cubierto los cuatro grandes ritmos en la capital de la nación: la Casa Blanca, el Pentágono, el Departamento de Estado y el Capitolio.

Schieffer ha moderado tres debates presidenciales, en 2004, 2008 y 2012, y ha cubierto todas las campañas presidenciales y ha sido reportero o presentador en cada convención nacional demócrata y republicana desde 1972.

Nativo de Austin, Texas, que creció en Fort Worth, Schieffer se graduó de la Texas Christian University y sirvió tres años en la Fuerza Aérea de los EE. UU. Comenzó su carrera periodística como reportero en el Fort Worth Star-Telegram, donde en 1965 se convirtió en el primer reportero de un periódico de Texas en informar desde Vietnam.

Después de regresar de la guerra, se convirtió en presentador de noticias en WBAP-TV Fort Worth / Dallas y luego se unió a CBS News en 1969. Se desempeñó como corresponsal de la cadena en el Pentágono de 1970 a 1974 y como corresponsal de la Casa Blanca de 1974 a 1979.

Comenzó a ser el presentador de los noticieros de fin de semana de CBS en 1973 y continuó presentando durante los siguientes 23 años.

Tras la partida de Dan Rather en 2005, Schieffer se convirtió en el presentador de las noticias nocturnas entre semana, donde sirvió durante dos años hasta la llegada de Katie Couric. Luego regresó a la capital de la nación y como moderador de 'Face the Nation'.

En 2005, TCU nombró a su escuela de periodismo The Schieffer School of Journalism en su honor.

A principios de este año, Schieffer fue incluido en el Salón de la Fama de la Academia de Artes de Televisión y también recibió el premio al servicio distinguido de la Asociación Nacional de Locutores, un premio que ha sido otorgado anteriormente al ex presidente Ronald Reagan y Oprah Winfrey, entre otros.Schieffer también es miembro del Salón de la Fama de Broadcasting & amp Cable y ha recibido numerosos premios, incluidos siete premios Emmy, uno de los cuales fue por Lifetime Achievement, y dos premios Sigma Delta Chi. La National Press Foundation lo nombró locutor del año en 2002, y en 2003, la Asociación de Directores de Noticias de Radio y Televisión le otorgó el Premio Paul White, que también reconoce las contribuciones de toda la vida al periodismo electrónico.

También recibió el premio Leonard Zeidenberg de la Primera Enmienda de la Asociación de Directores de Noticias de Radio Televisión y fue nombrado "Leyenda viviente" por la Biblioteca del Congreso. Otros premios incluyen el Premio de la Fundación de la Sociedad Internacional de Radio y Televisión y el Premio Helen Thomas del American News Women's Club a la Excelencia en Periodismo.

Schieffer es autor de cuatro libros. Los bestsellers del New York Times `` This Just In: What I couldnt tell you on TV '' y `` Bob Schieffer's America '', así como `` Face the Nation: Mis historias favoritas de los primeros 50 años de la transmisión de noticias ganadora de premios '' y El presidente interino.

`` Schieffer personifica el gran periodismo televisivo en la mejor tradición de Walter Cronkite '', dijo el decano de Cronkite Christopher Callahan. `` Estamos encantados de presentarle este premio y de que comparta con nuestros estudiantes algo de lo que ha aprendido a lo largo de una larga y excelente carrera ''.

Otros ganadores del Premio Cronkite incluyen a los presentadores de televisión Brian Williams, Diane Sawyer y Tom Brokaw, los periodistas de periódicos Ben Bradlee, Helen Thomas y Bob Woodward y los ejecutivos de medios Katharine Graham, Al Neuharth y Bill Paley. Cronkite presentó personalmente el premio durante su primer cuarto de siglo. El presentador de CBS News murió en 2009.

La Escuela de Periodismo y Comunicación de Masas Walter Cronkite, nombrada en honor de Cronkite en 1984, prepara a la próxima generación de periodistas tanto en los fundamentos consagrados adoptados por Cronkite como en las habilidades multimedia necesarias para prosperar como periodistas en la era digital.

Ubicada en un complejo de medios de vanguardia de $ 71 millones en el centro de Phoenix, la escuela ha aparecido tanto en The New York Times como en The Times of London como líder en la educación periodística del siglo XXI. Es el hogar de la iniciativa Carnegie-Knight News 21, el Centro Nacional de Periodismo Empresarial Donald W. Reynolds, Cronkite News Service, Cronkite NewsWatch y el New Media Innovation Lab.

Miembros y amigos de IEEE Computer Society Phoenix Chapter
Explorar el
Xeon Phi , la nueva CPU Intel de 48 núcleos

Jim Irvine, ingeniero de personal sénior, Intel y Ed Sharpe archivista de SMECC hold
una rebanada de oblea que contiene 80 de Xeon Phi , la nueva CPU Intel de 48 núcleos

La reunión del capítulo de IEEE Computer Society se llevó a cabo el miércoles 1 de mayo en la Universidad DeVry, campus de Phoenix. ubicado en 2149 W Dunlap Avenue, Phoenix.

El orador de esta reunión fue Jim Irvine, ingeniero superior de Intel. La presentación de Jim fue `` Presentamos Xeon Phi '', la nueva CPU Intel de 48 núcleos. Para marcar una nueva era en la informática de alto rendimiento, Intel Corporation ha presentado el coprocesador Intel Xeon Phi® para brindar un rendimiento sin precedentes para avances innovadores en muchas áreas de la informática. . La capacidad de calcular, simular y tomar decisiones más informadas rápidamente ha impulsado el crecimiento de la informática de alto rendimiento (HPC) y la analítica. El crecimiento ha sido impulsado por las prioridades de investigación y negocios globales para predecir con mayor precisión los patrones climáticos, crear recursos energéticos más eficientes y desarrollar curas para enfermedades, entre muchos otros problemas urgentes. Con el rendimiento revolucionario por vatio y otros atributos nuevos del coprocesador Intel Xeon Phi®, Intel y la industria ayudarán a proliferar la computación de alto rendimiento más allá de los laboratorios y universidades y lograr la máxima productividad.

Jim Irvine se incorporó a Intel en 1990 y ha ocupado diversos puestos técnicos en la ingeniería de equipos de sobremesa y servidores. Lideró el equipo de diseño para la conversión de Intel de la tecnología wire bond a C4 y diseñó el actual paquete de coprocesador Intel (r) Xeon Phi . Actualmente dirige la Junta de ejecución de arquitectura de plataforma de productos Intel Many Integrated Core de próxima generación.


Museo Nacional de Radiodifusión

En 1919-20, Frank Conrad fundó la industria de la radiodifusión en un pequeño garaje de ladrillos rojos detrás de su casa en la frontera de Pittsburgh y Wilkinsburg, Pensilvania. Con cables desnudos, bobinas de chispas crepitantes y tubos de vacío caseros, Conrad fue pionera en una industria que se ha convertido en la principal fuente mundial de noticias y entretenimiento.

El trabajo posterior de Conrad en la radio de onda corta permitió comunicaciones instantáneas en todo el mundo por primera vez en la historia de la humanidad. Sus experimentos en televisión ayudaron a allanar el camino hacia nuestro moderno sistema de televisión. Sus contribuciones a la ciencia y la industria fueron mucho más allá de "radiodifusión", un término que acuñó según algunas fuentes. Obtuvo reconocimiento en una variedad de campos y, aunque no es un nombre familiar, sus conceptos e invenciones tocan la vida de las personas todos los días. De hecho, los receptores de transmisión se encuentran en casi el 100% de los hogares y la industria de la transmisión genera más de $ 55 mil millones anuales en ingresos solo en los EE. UU.

Sin embargo, a medida que la industria de la radiodifusión crecía y prosperaba, el pequeño garaje donde comenzó todo quedó prácticamente olvidado. Aunque remodelada cosméticamente a lo largo de los años, la estructura original se mantuvo notablemente intacta. Casi fue demolido en la década de 1970, pero finalmente sobrevivió hasta principios del siglo XXI. Fue salvado a última hora por un pequeño y dedicado grupo de historiadores de la radiodifusión que pudieron desmantelarlo ladrillo a ladrillo cuando la propiedad se vendió para dar paso a un restaurante de comida rápida.

Ahora, el objetivo del “Proyecto Conrad” es reconstruir el garaje como pieza central de un Museo Nacional de Radiodifusión en el área de Pittsburgh, donde quizás se logró más trabajo pionero en radio y televisión que en cualquier otro lugar del mundo. Si cuenta con la financiación y el desarrollo adecuados, la NMB podría convertirse en un importante destino turístico para el estado, atrayendo visitantes de todo el mundo. Mientras la radiodifusión celebra su centenario, se espera que los líderes regionales y de la industria encuentren este proyecto digno de su promoción y su apoyo financiero.


Museo de Radio y Televisión - Historia


Ver estrellas: museos de Hollywood. .


(ahora llamado "The Paley Center for Media")
465 N. Beverly Drive, Beverly Hills, CA. .
(310) 786-1091 o (310) 786-1000

Este museo de Hollywood está experimentando una especie de crisis de identidad.

El Museo de la Televisión y la Radio había estado abierta en la ciudad de Nueva York durante casi 20 años antes de que finalmente abrieran esta sucursal de la costa oeste en Beverly Hills en 1996.

Eso fue en un momento en que era casi imposible para el público en general tener en sus manos la programación de televisión antigua. Internet estaba empezando a ponerse de moda. Las películas estaban disponibles en cinta de video y los DVD estaban recién naciendo, pero en lo que respecta a la televisión, si no estaba siendo transmitido en algún lugar, es probable que no tuviera forma de verlo. Y sucedió lo mismo con la mayoría de las transmisiones de radio históricas.

Entonces, si te apetece ver el episodio final de " El fugitivo ", o Neil Armstrong los primeros pasos en la luna, o los Beatles debutar en el " Espectáculo de Ed Sullivan ", no tuvo suerte. Del mismo modo, si quería escuchar Orson Welles 'infame " Guerra de las palabras "emisión de 1938, escucha FDR la primera charla junto a la chimenea, o si sus hijos prefieren ver el primer episodio de " Rocky y amp Bullwinkle ", simplemente no era posible. La mayoría de esos videos históricos estaban guardados en bóvedas de estudio.

El Museo de la Televisión intervino y cubrió esa necesidad. Conservó estos momentos históricos en la televisión y la radio, y le dio acceso instantáneo al acceso general.

Los visitantes podían sentarse frente a una de las cincuenta consolas de televisión y llamar a sus programas de televisión favoritos de antaño, o ponerse auriculares para escuchar música histórica. radio transmite con solo presionar un botón.

Ubicado en un edificio nuevo y reluciente de tres niveles a poca distancia de Rodeo Drive, el museo rinde homenaje a dos medios que ayudaron a dar forma a nuestra cultura moderna. Este no es solo un enclave privado para académicos. El Museo ha recopilado más de 90.000 programas de radio y televisión, y todo está disponible para el público en general. ( Robert Redford hizo su investigación para "Concurso de televisión" en el Museo).

Carol Burnett ("El show de Carol Burnett"), Alan Alda ("MEZCLA"), Candice Bergen ("Murphy Brown"), Lea Thompson ("Caroline en la ciudad "), Sid Caesar ("Tu espectáculo de espectáculos"), Tori Spelling ("Beverly Hills 90210"), y John Lithgow ("Tercera Roca del Sol") todos asistieron en persona al corte de cinta el día de la inauguración.

También puede notar que las distintas salas han sido nombradas en honor a sus patrocinadores famosos: Danny Thomas vestíbulo, Aaron Spelling área de recepción, el Gary Marshall piscina.

La colección del museo le permitió seleccionar entre 160.000 programas y ments de radio y televisión, que van desde la comedia hasta el drama, desde noticias hasta programas de juegos, desde programas para niños hasta convenciones políticas, los espectáculos incluyen conciertos, eventos deportivos, ciencia ficción, incluso Películas de televisión y miniserie.

Sin embargo, en el mundo actual, la mayor parte de ese mismo video ahora está disponible instantáneamente a través de Internet, yo en disco o vía streaming de Netflix. Entonces, al menos en cierta medida, el museo ha sobrevivido a su propósito original.

Eso es algo bueno, en la medida en que su misión (dar al público y a los académicos acceso a la historia de la televisión) ya se ha cumplido, pero plantea un poco de dilema para el futuro del museo.

En respuesta a los tiempos cambiantes, en 2007, el Museo de Televisión y Radio cambió su nombre a "The Paley Center for Media". Aunque su legendaria colección todavía está intacta y disponible, ahora ponen más énfasis en los seminarios que a menudo presentan apariciones en vivo de las estrellas de los programas que se discuten.

Han tenido un éxito particular con su Festival de Televisión anual, ahora conocido como PaleyFest, que presenta paneles en vivo compuestos por todos los elencos y equipos creativos de programas de televisión populares, donde no solo se proyectan episodios, sino que el público puede hacer preguntas y obtener respuestas de sus celebridades favoritas. Es una rara oportunidad para que el público vea a las estrellas de televisión en persona y para que las estrellas interactúen con sus fans. El festival generalmente se lleva a cabo en un lugar más grande, como en el Dolby Theatre.

Pero también organizan eventos "PaleyLive" en el museo, seminarios más pequeños que también cuentan con estrellas del espectáculo destacadas, en un entorno más íntimo.

(Comuníquese con el museo para obtener detalles sobre eventos futuros, o llame a su línea directa para obtener información grabada sobre su horario, al (310) 786-1091).

El edificio del museo en sí (en Beverly Hills) es espectacular, una obra de arte de dos niveles de 23,000 por derecho propio, con líneas modernas y nítidas, relucientes con mármol blanco y vidrio, y con un vestíbulo abierto de dos niveles.

Dentro del Museo encontrarás:

    los Biblioteca Stanley E. Hubbard : el corazón del Museo, donde las computadoras Macintosh fáciles de usar lo ayudarán a seleccionar el programa de televisión que desea ver (debe hacer una reserva para usar la biblioteca en la recepción del vestíbulo cuando llegue). Entonces solo reserve su selección y vaya a.

El museo también ofrece exposiciones temporales generales, como "Star Trek: la tradición Continúa"(con maniquíes de tamaño natural que modelan los uniformes y accesorios originales del"Emigrar"espectáculos) y una colección de bocetos de Al Hirschfeld de celebridades de Hollywood.

(El Museo patrocina la anual Festival de Televisión. una gran oportunidad de ver en persona a las estrellas de sus programas de televisión favoritos. Haga clic aquí para más información.)

Entrada gratuita, pero la contribución sugerida es:

$ 10.00 para adultos
$ 8.00 para estudiantes y jubilados
$ 5.00 para niños menores de 13 años.

De miércoles a domingo: de 12:00 a 17:00 h.
Cerrado los lunes y martes (y festivos importantes).

Dos horas de estacionamiento gratuito en el estacionamiento de los Museos. Después de dos horas, el cargo por el lote es de $ 1 por media hora adicional.

Llegar allí : el museo está ubicado en un distintivo edificio blanco en el lado oeste de Beverly Drive, en Santa Monica Blvd. / From Rodeo Drive, diríjase hacia el norte hasta Little Santa Monica Blvd. y gire a la derecha (noreste). Siga una cuadra hasta Beverly Drive y gire a la derecha. El museo estará a su derecha, en la esquina suroeste de Beverly y Little Santa Monica.


[Para obtener más información sobre este tema, puede acceder al sitio web oficial del Museo en: http://www.paleycenter.org.]


Haga clic aquí para buscar libros sobre la historia de la televisión

¿Estás buscando algo en particular? ¡Busque en el sitio web de Seeing-Stars!


Recorra el historial de transmisiones locales

El museo presenta recreaciones de estudios de radio y televisión desde la década de 1920 & # 8217 hasta la actualidad. También se exhiben recuerdos de la radio, la Edad de Oro y los primeros días de la televisión. Ver:

  • Trajes usados ​​por Cincinati & # 8217s Tío Al y Capitán Windy
  • Artículos pertenecientes a Waite Hoyt, Ruth Lyons y Paul Dixon
  • Fotografías de más de 50 emisoras locales famosas
  • ¡Micrófonos, guiones, equipo y un estudio de radio recreado de los años 1950 & # 8217!
  • También en VOA se encuentran el Museo Grey y las exhibiciones de historia de VOA.

Planifique su visita: Abierto el tercer fin de semana del mes, de 1 pm a 4 pm, pero llame primero (513-777-7891) para asegurarse de que estemos abiertos. Próximo horario regular.

Pinecroft

En 2012, Media Heritage se asoció con la Asociación de Preservación de Cincinnati y ofrece recorridos por la mansión Powel Crosley Jr. Se ofrecerán recorridos regulares los domingos programados en 2013.

Pinecroft: 2366 Kipling Avenue, Cincinnati, Ohio 45239 (ver mapa)

Apoya nuestra misión

Hay muchas formas en las que puede ayudar. Necesitamos guías turísticos para el museo, voluntarios, donaciones de artículos y grabaciones y promesas para ayudar a preservar la historia para las generaciones futuras. Si puedes ayudarnos, visita la página de contacto.


DesMoinesBroadcasting.com

D en Bell, Dic Youngs, Don MacKinnon, Ronn Pepper, Dick Vance, Van Harden, varios chicos buenos de KIOA, Tom y Jerry, Peter McLane, Smokey Smith, Doug MacKinnon, Walt Reno, Billy Cole, Jim Michaels, Capitán Jack. muchos más por venir

& quotMicrofonías & quot Se reúne el primer miércoles de cada mes
11:30 AM en el restaurante The Iowa Machine Shed Resturant en Urbandale.

Esta reunión está formada por locutores del área de Des Moines, activos y retirados del negocio, incluidas personalidades del aire, periodistas, ingenieros, vendedores, gerencia y personal detrás de escena. Nos reunimos todos los meses para compartir historias y disfrutar de la compañía de los demás. Si es un locutor actual o anterior, o simplemente está interesado en participar en la conversación con el grupo, únase a nosotros.

Estaciones de radio y TV de Des Moines

Línea de tiempo de la estación
actualizado el 10 de octubre de 2019
cuando las estaciones salieron al aire, la letra de llamada / cambios de frecuencia


Estaciones de radio
historia, fotografías, sitios transmisores, artículos promocionales, jingles,
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Estaciones de TV


Ver el vídeo: Museo Radio Televisión Dominicana (Julio 2022).


Comentarios:

  1. Yosu

    Tienes toda la razón. Hay algo en él, incluido el pensamiento, de acuerdo contigo.

  2. Styles

    Plausiblemente.

  3. Landmari

    Bravo, cuáles son las palabras correctas ... gran pensamiento



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