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Aelfgyva: La misteriosa dama del tapiz de Bayeux

Aelfgyva: La misteriosa dama del tapiz de Bayeux

Aelfgyva: La misteriosa dama del tapiz de Bayeux

Por M.W. Campbell

Annales de Normandie, Vol .: 34: 2 (1984)

Introducción: El Tapiz de Bayeux, reconocido durante mucho tiempo como un legado significativo de la Edad Media, es un tesoro no solo por su mérito artístico intrínseco, sino también como una fuente histórica de gran importancia. Una narración pictórica casi contemporánea del trasfondo y el curso de la conquista normanda desde 1064 hasta el triunfo del duque William en Hastings, sus numerosos paneles han sido examinados meticulosamente por generaciones de eruditos, cada uno de sus cientos de figuras, adornos decorativos y cincuenta -Siete breves inscripciones latinas escrutadas de cerca en busca de cualquier información que pudieran proporcionar sobre ese acontecimiento trascendental. Sin embargo, a pesar del intenso estudio dedicado al Tapiz, persisten incertidumbres sobre su lugar de origen y el cuento entretejido en él.

Uno de los acertijos más intrigantes se centra en una escena de ese segmento inicial del Tapiz que trata con la famosa y controvertida visita del conde Harold Godwinson a la corte del duque normando. Debajo de una entrada ornamentada se representa a una mujer confrontada por un clérigo tonsurado que, quizás con ira, quizás por afecto, le toca la cara. La inscripción inmediatamente encima de la escena dice simple y enigmáticamente sólo Ubi unus clericus et Aelfgyva - “Aquí un empleado y Aelfgyva”. No hay indicios de quién pudo haber sido Aelfgyva, que no aparece en ninguna otra parte del Tapiz, o por qué ella o el clérigo anónimo merecieron ser incluidos en la historia entretejida en esa obra. Como este es el único panel del Tapiz en el que una mujer actúa como punto focal, de hecho, una de las raras ocasiones en las que se representa a una mujer en cualquier lugar de esa obra, su papel en el episodio representado debe haber sido visto por el diseñador tan significativo. Si bien la escena ha sido estudiada por muchos eruditos a lo largo de los años, las preguntas que plantea aún no han encontrado respuestas satisfactorias, lo que llevó a varios historiadores a concluir que la aparición de la 'misteriosa Aelfgyva' probablemente se refería a algún incidente, quizás uno de naturaleza escandalosa, asociado con el viaje de Harold a Normandía que, si bien es bien conocido por los contemporáneos, "hace tiempo que ha sido olvidado".

Que no se haya encontrado una solución convincente en cuanto a la identidad de Aelfgyva o el motivo de su presencia en el Tapiz, no se ha debido a una falta de teorías. De hecho, un examen de los diversos estudios realizados sobre el Tapiz en los dos últimos siglos revela que no menos de una docena de mujeres diferentes han sido propuestas, aunque a veces con vacilación, como la desconcertante dama de la tela. Se han mencionado varios miembros de la familia del duque, al igual que dos hermanas y una supuesta hija de Harold. Se ha sugerido a Eadgyth, la viuda del rey Gruffydd ap Llewelyn de Gales del Norte y, en una fecha indeterminada, la esposa de Harold, al igual que su madre.

También ha sido nominada Aelfgifu-Emma, ​​la madre del rey Eduardo el Confesor y reina, a su vez, de los reyes Aethelred the Redeless y Canute the Great. Podría observarse que el nacimiento aristocrático no ha sido un requisito para ser considerada la dama esquiva, ya que se ha teorizado que la mujer retratada puede haber sido simplemente una bordadora que recibe instrucciones de un clérigo para comenzar a trabajar en el Tapiz. Más recientemente se ha argumentado firmemente que Aelfgifu de Northampton, la amante de Canuto el Grande y la madre de sus hijos Sweyn y el rey Harold Harefoot, es la elección más lógica como la misteriosa Aelfgyva.

Ver también:¿Quién era la misteriosa Ælfgyva del Tapiz de Bayeux?


Ver el vídeo: Un historien raconte la tapisserie de Bayeux (Enero 2022).