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El manuscrito Auchinleck: un estudio sobre la producción de manuscritos, la innovación de los escribas y el valor literario a principios del siglo XIV

El manuscrito Auchinleck: un estudio sobre la producción de manuscritos, la innovación de los escribas y el valor literario a principios del siglo XIV

El manuscrito Auchinleck: un estudio sobre la producción de manuscritos, la innovación de los escribas y el valor literario a principios del siglo XIV

Por Tricia Kelly George

Tesis de Doctorado, Universidad de Tennessee - Knoxville, 2014

Resumen: El manuscrito Auchinleck (Defensores de la Biblioteca Nacional de Escocia 19.2.1) fue escrito en Londres por seis escribas y contiene 44 textos existentes. Este manuscrito es un manuscrito inglés de principios del siglo XIV (c. 1331) mejor conocido por sus muchas versiones únicas y primeras de textos, como la primera versión del laico bretón Sir Orfeo, una adaptación bretona de la leyenda de Orfeo. También es el primer manuscrito literario que tenemos escrito casi en su totalidad en inglés después de la conquista normanda. Mi investigación proporciona respuestas a algunas de las preguntas perennes planteadas por los estudiosos sobre este manuscrito: las identidades del artista maestro, el mecenas y los escribas, así como la fecha y la procedencia. He identificado que el artista maestro de Auchinleck era el Artista Subsidiario de Queen Mary, aunque su contribución es en su mayoría indirecta, que el mecenas rico que encargó el manuscrito estaba vinculado al título de Warwick y muy probablemente era Thomas de Beauchamp, y que los escribas eran Cancillería Empleados que crearon este manuscrito en Londres c. 1331. Demuestro que la evidencia física, la puesta en página, el trabajo de los artistas, la agencia de escribas en la toma de decisiones y el contenido único de los textos establecen que los escribas y artistas estaban trabajando en colaboración para crear este importante manuscrito literario en inglés y muy probablemente eran conscientes de su impacto político. Mi análisis también demuestra por primera vez que había dos equipos de escribas diferentes, un equipo senior y un equipo junior, con los escribas senior teniendo agencia y supervisión sobre los escribas junior. Mi nueva presentación de su colaboración entre escribas ayuda no solo a aclarar más la identidad de estos escribas, sino también a dar sentido a muchas decisiones tomadas en la puesta en escena. Por último, también discuto el impacto que el contenido de la literatura de Auchinleck parece haber tenido en su poderoso mecenas, Thomas de Beauchamp, mientras él, su hermano John y su amigo el rey Eduardo III preparaban a sus compatriotas para la Guerra de los Cien Años.

El Manuscrito Auchinleck (National Library of Scotland Advocates MS. 19.2.1) ha presentado misterios tentadores para los eruditos durante varios siglos porque los 334 folios existentes del Manuscrito Auchinleck no han dejado evidencia sólida en cuanto a su procedencia, fecha, escribas, artista maestro, o mecenas. De hecho, este manuscrito ha dejado a individuos desde al menos Sir Walter Scott desconcertados por tales identificaciones. Además, aunque sostengo que el manuscrito ahora se puede fechar de manera confiable hacia 1331, el manuscrito Auchinleck todavía no encaja fácilmente en el medio de principios del siglo XIV. Por ejemplo, los 44 poemas existentes están compuestos casi en su totalidad en inglés medio en un momento en que el inglés medio estaba comenzando a emerger como lengua literaria. Además, los poemas del manuscrito Auchinleck se consideran a menudo como las primeras versiones existentes o versiones únicas de los textos, por lo que sus fuentes no pueden determinarse fácilmente. Además, el hecho de que el manuscrito contiene cinco miniaturas existentes y dos iniciales ilustradas (y evidencia de al menos trece miniaturas más) hace que este manuscrito se destaque de la mayoría de los códices de principios del siglo XIV porque las ilustraciones eran generalmente demasiado caras para agregar a los manuscritos. particularmente manuscritos vernáculos. Y, sin embargo, las ilustraciones en sí son muy pocas y de una calidad demasiado pobre para haber atraído la atención de los historiadores del arte. De hecho, todavía existen muchas preguntas fundamentales sobre este extraordinario manuscrito. ¿Dónde fue escrito, por quién y qué mecenas era lo suficientemente rico para financiar su producción? ¿Y con qué fin? La única evidencia que tenemos para responder a tales preguntas es el manuscrito en sí. Por lo tanto, mi disertación presenta una metodología (o un conjunto de metodologías relacionadas) para determinar estas identificaciones, así como las respuestas que propongo a estas largas y tentadoras preguntas sin resolver.


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