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Manuscritos medievales: ilustrando el belén de finales del siglo XV

Manuscritos medievales: ilustrando el belén de finales del siglo XV


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Manuscritos medievales: ilustrando el belén de finales del siglo XV

Por Roger S. Wieck y Séverine Lepape

Las horas de Carlos de Angulema fue encargado c. 1485 por el Conde de Angulema (padre de Francisco I de Francia), y es sin duda la obra más personal de Robinet Testard. Testard, uno de los pintores más creativos de Francia, fue el iluminador oficial de la familia Angoulême durante casi cincuenta años, y en este libro de horas se basó en su imaginación ilimitada para crear una obra totalmente novedosa. Las escenas del calendario en las páginas iniciales son sorprendentemente originales. Testard también retrata paisajes exóticos, elementos botánicos, un acróstico con figuras animadas más típicas de los libros de alfabeto, e incluso combina mitología y religión de formas bastante peculiares. Sus composiciones en el ciclo de la Pasión están inspiradas en técnicas de grabado, y los colores intensos y vivos en sus pinturas dan vida a las escenas.

Por la misma época (c. 1500), en Inglaterra, el iluminador Jean Poyer terminó su obra maestra, Las horas de Enrique VIII. Este manuscrito encuadernado en terciopelo rojo es una buena prueba de su reputación: era famoso por ser un maestro colorista y un genio de la composición y la perspectiva. La belleza del Calendario Franciscano, entre otras secciones como el Oficio de los Muertos y las Horas de la Virgen, hacen de este manuscrito un tesoro incomparable.

LAS HORAS DE CARLOS DE ANGOULÊME: Natividad, f. 18v

El Nacimiento aparece entre los maitines del Espíritu Santo (f. 18) y la plenitud de las Horas de la Virgen (f. 19). Esta escena se usó a menudo para ilustrar las horas de la Virgen en los libros de horas medievales.

A primera vista, esta imagen parece una pintura, pero en realidad es un grabado de Israhel van Meckenem copiado de un grabado de Martin Schongauer, un gran artista y grabador del Rhinish del último cuarto del siglo XV. Se calcula que Schongauer produjo esta impresión en c. 1480, por lo que Israhel van Meckenem probablemente lo copió poco después.

Testard alteró el rostro de Nuestra Señora en la impresión para hacerla mirar hacia abajo con ternura y respeto al hijo de Dios. Debido a que la impresión era demasiado corta (Testard probablemente tenía una impresión recortada sin márgenes), el iluminador tuvo que llenar el área superior y lo hizo pintando el resto del techo inclinado de paja. También agregó muchos detalles al fondo y usó una simple línea dorada para el halo de Nuestra Señora en lugar del disco sólido que ocultaba el paisaje en la impresión original. Movió las dos vigas de madera encajadas contra la pared de ladrillos para apuntalar el techo y agregó un árbol. Extendió la iluminación hacia abajo simplemente pintando el pergamino visible de verde. Testard tuvo cuidado de ocultar las iniciales de Israhel van Meckenem debajo de algunos tallos de heno extra.

Esta es la única impresión en la parte principal del Horas de Carlos de Angulema, es decir, las Horas reales. Todas las demás imágenes (Anunciación, Pentecostés, Adoración de los magos, etc.) son iluminaciones realizadas por Jean Bourdichon o Robinet Testard. Sin embargo, debería haber sido bastante fácil para Robinet Testard crear una iluminación de la Natividad, un tema extremadamente común, por lo que su uso de una impresión es muy sorprendente. Testard podría haber puesto su corazón en usar la composición del norte de Meckenem o usar esta impresión para ahorrar tiempo al decorar el libro. A falta de más detalles, esta pregunta sigue sin respuesta.

LAS HORAS DE ENRIQUE VIII: Natividad, f. 51v

Antes del siglo XIV, la iconografía de la Natividad tenía a la Virgen reclinada, descansando después de haber dado a luz, con el Niño Jesús, envuelto en pañales, acostado en un pesebre. Las visiones del siglo XIV de Santa Brígida de Suecia (c. 1303-1373), sin embargo, cambiaron la forma en que se representaba la Natividad en los siglos XV y XVI. La miniatura de Poyer refleja esta tendencia de influencia.

La Virgen se arrodilla en el suelo desnudo, con las manos levantadas en gesto de adoración. José también se arrodilla y cruza las manos en oración. El Niño Jesús yace desnudo en el pesebre, sin ropa, y brilla como una luz brillante, emitiendo rayos dorados que iluminan las figuras de María y José y sus vestidos. (En otras representaciones de la Natividad influenciadas por Brígida, el Salvador desnudo yace directamente en el suelo). El buey y el asno (no mencionados en los Evangelios, pero incluidos por Brígida) a veces ofrecen su cálido aliento al Niño, pero Poyer en su miniatura prefiere su conexión exegética con la Natividad. Los animales representan la ruptura entre la Antigua y la Nueva Dispensación, es decir, la Antigua y la Nueva Ley. El buey, que simboliza la nueva ley de Cristo, mira conscientemente; el asno, que representa la antigua ley de Moisés, deambulando con la vista bloqueada, no comprende, por lo tanto. En la parte inferior izquierda está la silla del asno, sobre la que Mary montó en su viaje a Belén.

Al fondo, tres pastores, cuya anunciación es el tema de la siguiente miniatura, se acercan vacilantes a la escena. La inclusión de pastores en la Natividad es un motivo defendido por Jean Fouquet. Como ha observado Nicole Reynaud, Fouquet incluye pastores en los Belenes tanto en las Horas de Étienne Chevalier como en las Horas Raguier-Robertet. Siguiendo a su maestro, Jean Colombe los incluye en la Natividad que pintó en las Horas de Louis de Laval, un manuscrito que tuvo influencia dentro del taller de Poyer. Así, Poyer pudo haber sido influenciado tanto por Fouquet como por Colombe al componer su Natividad en las horas de Enrique VIII.

Este fue un extracto del volumen de comentarios de Las Horas de Carlos de Angulema de Séverine Lepape (Bibliothèque nationale de France) y del volumen de comentarios de Las Horas de Enrique VIII, de Roger S. Wieck (Curador y Jefe de Departamento de Manuscritos Medievales y Renacentistas de la Biblioteca Morgan & Museo). Nuestro agradecimiento a Moleiro Editor por este texto e imágenes. Puede obtener más información sobre estos libros de horas en visitando su sitio web.


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