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Demostrando hechos en la saga Njáls

Demostrando hechos en la saga Njáls

Por Minjie Su

El día de la inauguración del Conferencia Saga vi al profesor Carol J. Clover de la Universidad de California Berkeley imparte la primera de las tres conferencias plenarias. En su artículo "Proving Facts in Saga de Njáls', Clover descubre el proceso de búsqueda de pruebas aparentemente inadecuado en Saga de Njáls y analiza cómo se puede transmitir el proceso legal a la estructura narrativa de la saga.

Para los lectores familiarizados con el sistema legal angloamericano, los juicios en Saga de Njáls debe tocar una fibra sensible. Al igual que en la actualidad, esos juicios de saga emplean un procedimiento de toma de decisiones muy similar y evocan un lenguaje legal altamente formulado. Sin embargo, parece faltar un elemento importante: apenas vemos a los personajes intentar establecer alguna evidencia, prueba material o hechos.

¿Significa que a los personajes de la saga no les importa tanto la búsqueda de pruebas como a nosotros? ¿O son, como personajes algo ficticios, simplemente tan crédulos que las palabras bastan para establecer hechos? Por supuesto que no, argumenta Clover. Aunque estas cosas parecen faltar en la descripción directa de los juicios, se encuentran en otras partes del texto previo al juicio en formas sistemáticas y cuidadosamente premeditadas. En otras palabras, aunque no necesariamente se presentan ante el juez, se presentan ante la audiencia. Sobre todo, hay que recordar que obras como Saga de Njáls son productos de la mente creativa, aunque se basan en hechos y personajes históricos. Por muy leal que sea el autor a los materiales originales, él / ella tiene la libertad de organizarlos y representarlos y, durante ese proceso de recreación, el autor debe considerar la presencia de la audiencia / lectores - un tercero que no está presente ' entonces 'pero presente' ahora '. Es decir, en definitiva, nosotros.

El papel que se supone que desempeñamos los lectores es reconocido por el autor de Saga de Njáls, quien ha tejido cuidadosamente la evidencia necesaria en los textos. Clover distingue entre "asuntos evidentes" y "asuntos turbios", los primeros son eventos presenciados por otros (es decir, que no requieren más pruebas) y los segundos denotan acciones oscuras no presenciadas. Es crucial "sacar a la luz" estos asuntos turbios antes de los juicios, como sugiere el uso frecuente de la palabra lýsi términos (ligeros) relacionados con lýsi. La tarea, sin embargo, no está reservada a los detectives sino a nosotros.

Clover seleccionó y analizó algunos pasajes de Saga de Njáls demostrar. El más esclarecedor de estos ejemplos es sin duda la quema, que es el clímax de la saga y que incluye la muerte brutal de varios personajes (por lo que requiere varios procesos de prueba). Algunas de las muertes son presenciadas, otras no; por lo tanto, además de brindar amplios ejemplos, el pasaje también ofrece contrastes interesantes y demuestra cómo la estructura narrativa se ve afectada desde múltiples ángulos.

La primera muerte recae sobre el desafortunado Helgi Njálsson. Cuando apenas comienza la quema y cuando Flósi, el jefe de los quemadores, permite que las mujeres y los niños se vayan, las dos cuñadas de Helgi lo visten con atuendos femeninos con la esperanza de que puedan "sacarlo de contrabando". Pero mientras Helgi sale, Flósi comenta: 'esa es una mujer alta y ancha de hombros'. Al ver que su disfraz está a punto de ser detectado, Helgi se quita la capa y saca su espada, que ha estado escondida bajo su brazo. . Flósi lo corta y decapita.

Como la matanza tiene lugar a plena vista, presenciada por Flósi, sus compañeros y todas las mujeres y niños presentes, el autor de la saga ofrece una descripción muy sencilla y breve de toda la escena. No se necesita más descripción o investigación sobre la muerte de Helgi.

Las muertes de Njál y su hijo Skarphéðinn, sin embargo, requieren una representación diferente, ya que tienen lugar dentro de la casa en llamas, sin testigos. Para que tengamos pruebas sólidas y adecuadas de la muerte de Njál, el autor nos da testimonios de varias personas: primero, el mayordomo, que extiende la piel de buey sobre Njál, describe con minuciosos detalles cómo Njál se prepara para la muerte. Por supuesto, Njál aún no ha muerto en este punto, por lo que necesitamos otra señal clara para identificar el momento de su fallecimiento: después de un tiempo, cuando las grandes vigas del techo comenzaron a caer, Skarphéðinn de repente observa: 'ahora mi padre debe estar muerto, porque no he oído de él gemir ni toser.

Cuando el mismo Skarphéðinn está a punto de morir, la situación se vuelve aún más complicada, ya que él es literalmente el último hombre en pie. Por lo tanto, se requiere pensar un poco más para testificar su muerte. Como no hay esperanza de encontrar ningún testigo dentro de la casa, el autor se da vuelta y comienza a describir la conmoción allí. Kári, el cuñado de Skarphéðinn, sobrevive al incendio y logra escapar desapercibido por los quemadores. Entonces, un personaje aparentemente aleatorio llamado Geirmundr aparece de la nada y le pregunta a Flósi sobre los asesinatos. Es este Geirmundr quien revela la fuga de Kári y confirma (de Kári) la muerte de Skarphéðinn. Posteriormente, el narrador "examina" sistemáticamente la ubicación de los cuerpos, como si fuera un investigador judicial. De esta manera, el "asunto turbio" del incendio de Njáll y su casa sale a la luz tanto mediante el testimonio verbal - a través de Geirmundr - como el testimonio físico, es decir, el examen de los cuerpos. También es de destacar que no se proporciona ningún patrimonio para Geirmundr, lo que lo hace inidentificable. Tal caso es muy raro en las sagas islandesas. El propósito de la existencia de este personaje, por lo tanto, es traernos la evidencia necesaria para el asunto turbio; una vez hecho su trabajo, desaparece de la historia y no se le encuentra por ningún lado.

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