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Lecturas medievales: el punto en el que la historia del papel tapiz se encuentra con la Edad Media

Lecturas medievales: el punto en el que la historia del papel tapiz se encuentra con la Edad Media

Por Gillian Polack

Las primeras décadas del siglo XIX que nos dieron algunas de las reinvenciones más fascinantes de la Edad Media también nos dieron algunas reinvenciones más planas que un panqueque y otras que eran meras sombras pintadas sobre papel. Hay varias razones para esto. El más importante para mí hoy es uno de los motivos para elegir meras sombras en el papel como herramienta de escritura. Se relacionan con la necesidad de la historia del papel tapiz en una narrativa y la necesidad de un tiempo que se agregue al significado de una obra sin requerir ningún pensamiento o explicación adicional por parte del escritor.

Sin embargo, antes de comenzar, ¿qué es el historial de fondos de pantalla? La historia del papel tapiz es cuando los elementos históricos se pintan principalmente sobre un fondo. La narración en la novela tiene lugar en primer plano y el papel tapiz no juega un papel activo en la narrativa. El fondo de pantalla en sí no es tridimensional ni fundamental para la trama.

Thomas Love Peacock's Abadía de pesadilla (1818) presenta a los lectores ambas condiciones con un triple servicio de burla para convertir lo ordinario en una sátira clásica. La sátira extrae a sus personajes de los propios círculos del escritor, que, dado que sus círculos incluían a Percy Bysshe Shelley y Samuel Taylor Coleridge, sugiere una razón clave para Abadía de pesadilla siendo publicado doscientos años después. Por lo tanto, el papel tapiz de Nightmare Abbey y lo que ilustra es importante para demostrar cómo se pueden satirizar las vidas de las personas famosas y por qué se pueden burlar de ellas.

El primer indicio de que la obra podría estar utilizando el gótico e incluso el gótico medieval es el título. Es más que una pista. Es un grito completo.

Esto es parte de la sátira. La historia es una historia de amor cómica y no hay elementos de pesadilla y realmente no importa un ápice que la historia esté ambientada en una casa que alguna vez fue una abadía o parte de una abadía. Desde el momento en que comienza la historia en sí, por lo tanto, se vuelve obvio que lo medieval es un fondo de pantalla por el que la historia vaga, y que hay una razón para ello. El título gritado y los personajes son una combinación perfecta.

El gótico es uno de los fondos ideales y, en algunos casos, fondos de pantalla, para los escritores románticos. Para las vidas ficticias de escritores románticos muy reales, es una escena muy rápida y fácil. En algunos escritores de ficción histórica romántica moderna, también se utiliza un período y un lugar como papel tapiz.

La acción en la historia está libre de las limitaciones de la historia conocida (hasta cierto punto); sus principales limitaciones son el escenario. Si bien el término "papel tapiz" pertenece al mundo de la ficción histórica como descriptor de este tipo de cuento, me gusta pensar en él como un papel tapiz que recubre una habitación en la que los personajes comparten una serie de comidas saturadas de emociones. Posiblemente comparar el trabajo de Thomas Love Peacock con el de Barbara Cartland no es la ecuación más popular que haré, pero estrictamente en términos de la forma en que el marco de Abadía de pesadilla funciones, los cuentos más góticos de Barbara Cartland son equivalentes. (El resto de las historias de cada escritor tienen mucho menos en común, lo que puede resultar tranquilizador para algunos lectores. O tal vez no).

Los personajes que viven sus vidas emocionalmente intensas son Shelley, Byron y Coleridge vestidos de teatro. La historia es una aventura entretenida que ilumina el papel de la Edad Media en el mundo romántico, incluso mientras Peacock rompe ese mundo en fragmentos afilados y cortantes.

La abadía no tiene muchos detalles, ni ningún aspecto de la Edad Media. Sin embargo, se describen el edificio y su historia. Decaído y descolorido, y presentado cuando se necesita tal descripción. Incluso el Comentario sobre Eclesiastés (que el padre del personaje principal compuso y le leyó, para mayor comodidad) se explica con más detalle que el medieval. La ambientación es fundamental para el estilo narrativo, pero descolorido.

La razón dada para esto es clara. La torre sureste, por ejemplo, "estaba en ruinas y llena de maleza". La historia está en el pasado y entra en el presente sólo por el carácter de decadencia que presenta. No es simplemente papel tapiz. Es papel pintado pintado con sombras. La descripción de quién vivía en qué habitación y dónde estaban ubicados los domésticos es casi un tercio más grande que la descripción del edificio medieval, y carece de disculpas. ¿Disculpa? Parte de la descripción medieval es simplemente "no está dentro del alcance de nuestro conocimiento".

¿Por qué hay ruinas en absoluto? ¿Y por qué estoy escribiendo sobre un libro que tiene ecos tan débiles de la Edad Media? La sociedad y el grupo social del que se burlaban en esta sátira se basaban en la Edad Media por su sentido de cierto tipo de pasado, pero, en realidad, a menudo hablaban de sí mismos al hacerlo. Peacock se burla suavemente de la imagen que Byron y Shelley en particular proyectaron al someter la Edad Media a un débil eco.

Este pequeño libro es un entretenimiento que ilumina de manera bastante específica el papel de la Edad Media en el mundo actual de los románticos. A medida que se desarrolla la historia, los egos y el falso amor son más importantes que el eco del pasado.

Gillian Polack es una escritora y académica australiana que se enfoca en cómo los escritores de ficción histórica, fantasía y ciencia ficción ven y usan la historia, especialmente el período medieval. Entre sus libros estáLa Edad Media desbloqueada. Obtenga más información sobre el trabajo de Gillian ensu sitio webo síguela en Twitter@GillianPolack


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