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Lecturas medievales: los medievalistas y su ficción: el caso de Kari Sperring

Lecturas medievales: los medievalistas y su ficción: el caso de Kari Sperring

Por Gillian Polack

Los medievalistas que también son escritores de ficción tienen varias formas de incorporar su comprensión y conocimiento en su escritura.

Ya escribí sobre la serie. Judith Tarr escribió, donde retrató una Edad Media intensa y delicadamente fantástica. Otro enfoque es el utilizado por Kari Sperring en Viviendo con fantasmas. Viviendo con fantasmas es una novela de fantasía, ambientada en otro lugar que no es aquí, en una época diferente a la nuestra. No está ambientado en una Edad Media fantástica. En las primeras páginas esto queda muy claro por la ropa y, de hecho, por el estoque destella un personaje.

¿Qué papel juega la Edad Media en esta novela? ¿O el papel es menos la propia Edad Media y más la aplicación de las habilidades intelectuales y la comprensión de Sperring a la historia?

Primero, toda sociedad tiene un pasado. Tomemos una sociedad de fantasía que está experimentando algo que se asemeja razonablemente a una adaptación de los siglos XVI o XVII europeos. Este es el lugar y el momento más probable para la inspiración inmediata de Viviendo con fantasmas, dado el estoque y la ropa y el entorno social. Ésta es la base de la sociedad, aquella en la que se desarrolla la acción y por la que se mueven los personajes. Muchos escritores tienen a sus personajes viviendo en una especie de presente perpetuo, porque no conciben historias complejas para sus mundos. El estoque representa un presente eterno, una sociedad con cambios políticos y con mucho drama, pero ambientada en el tiempo, con muy poca dinámica temporal y cultural. Algunos escritores introducen lo suficiente del pasado para que el presente se sienta como si también pasará.

Esto no es lo que hace Sperring.

La escena inicial es compleja. Hay restricciones sociales impuestas a los personajes, y es posible que no hablen de ver fantasmas, son muy cuidadosos para evaluar su valor relativo y si es seguro asumir ciertas tareas y más. Toda la escena inicial podría traducirse en alguien que quiere alquilar un ejército o un especialista militar en la Italia del siglo XVI. Así como los fantasmas están presentes, el pasado está implícito. El equivalente de la Edad Media está en el pasado reciente de esta sociedad y todavía juega un papel muy activo en la vida cotidiana de la sociedad.

Sperring no dice claramente que este sea el caso, pero claramente es así. El tiempo es casi un personaje de la novela.

En segundo lugar, y esto explica mi primer punto, Sperring tiene el ojo de un historiador experimentado. Sus descripciones de la ropa y las acciones de los personajes encajan dentro del estadio de béisbol de la fantasía (la prominencia de ese estoque nuevamente, es un estoque muy útil, en términos narrativos) pero la forma en que maneja los detalles para registrar una sociedad enormemente complicada. Mientras leo, sé que solo veo la punta del iceberg de una historia. El pasado siempre está presente. Cada objeto que ve un personaje, incluso la forma en que se ríe un fantasma, se basa claramente en la comprensión de las cosmovisiones históricas europeas y la experiencia cotidiana de quienes vivieron en el tiempo imaginario.

Esto es, desde el punto de vista de la técnica de escritura que utilizan los autores, diametralmente opuesto al uso de la historia como telón de fondo o papel tapiz. La Edad Media ni siquiera es visible durante gran parte del tiempo. Se incorpora a la escritura a un nivel en el que influye en la trama, el personaje y la construcción del mundo. Por tanto, afecta a todo.

Si hace esto intencionalmente o no es algo que debe preguntarle a la escritora, pero existe un vínculo claro entre la forma en que escribe la historia (con una comprensión profunda de la cultura y su complejidad) y las técnicas que utiliza para traducir esa complejidad en la historia ( esas técnicas son simplemente el uso de fantasmas, la cautela cuando los personajes se encuentran con nuevos personajes (todos tienen un pasado) y, por supuesto, ese estoque). El oficio del historiador construye el iceberg y el oficio del escritor muestra lo suficiente para hacer una historia.

Toda la ficción se basa en el tiempo de una forma u otra, pero el trabajo de Kari Sperring invoca una comprensión más profunda de cómo los humanos se mueven a través del tiempo y cómo sus alrededores reflejan ese tiempo en el que se mueven. Su uso de contar detalles está más cerca (pero aún no del todo) al del autor de ficción histórica que al de la mayoría de los escritores de fantasía.

La buena ficción histórica es otro tipo de historia en la que el tiempo mismo puede jugar un papel activo como personaje. Ese detalle nunca se saca de la nada, siempre está fundamentado y es evocador. Mientras más etnohistoria conozca el lector, más profundidades se pueden sondear al leer el trabajo de Sperring. La Edad Media siempre está presente y rara vez es obvia y hace que la toma de Sperring sobre el lugar, el tiempo, su magia y sus fantasmas ... sea única.

Gillian Polack es una escritora y académica australiana que se enfoca en cómo los escritores de ficción histórica, fantasía y ciencia ficción ven y usan la historia, especialmente el período medieval. Entre sus libros estáLa Edad Media desbloqueada. Obtenga más información sobre el trabajo de Gillian ensu sitio webo síguela en Twitter@GillianPolack


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